●作者 ╳林宛央●來源公號 ╳宛央女子

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我是宛央。

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最近在追白鹿和歐豪的新劇《北上》，一部群像劇，描述的是1990年前后出生的那一代人的生活。我覺得很好看，雖然開頭兩集不像《小巷人家》那么抓人，但勝在對于同樣出生在這個年份的我來講，代入感太強了。

我總是在他們童年時彼此追逐的身影里，看到自己的童年，那些彌漫著西瓜與汽水香甜味的夏天啊，是那樣的金光閃閃。我一直覺得童年時期是每個人的人生里都相當重要的時期，因為長大以后我們會明白，人生是相當艱難的，所以還不需要承擔太多東西的童年，它就應該是金色的。

我小時候我媽最常對我說的話是，童年就應該好好玩。我印象中我的小時候，不太有讀書的煩惱，我媽允許我看閑書，也不太阻攔我看電視劇，我和《北上》里白鹿飾演的大華子一樣，留著超短發(fā)，像風一樣自由地穿梭在我童年的每一個瞬間里。

我擁有過相當金色的童年。于是自由如風，貫穿了我迄今為止的人生。

我小時候?qū)τ谶@些，只覺得理所當然，長大后我才懂，那當然來自于我媽對我的深情。她淋過人生的雨，明白童年對一個人的重要性，所以她用盡全力，給了自己女兒一個金色的童年。

《北上》里的幾個主演，除了馬思藝，其他的小個小孩，基本都擁有一段金色的童年。我很喜歡夏鳳華（白鹿飾演）的媽媽和謝望禾（歐豪飾演）的家庭氛圍。

這是我一開始被這部劇吸引的最重要原因，它將我?guī)Щ匚胰松挠崎L夏季——童年。

但越看到后面，我越是能感受到一種悵然若失。不僅僅是因為《北上》的童年時期拍得太短了，甚至我覺得把童年拍得如此短暫，是一種故意為之，因為整部劇在溫馨之中隱藏起來的真實表達是——人生是一種流逝。劇中老一輩的人，他們的很多東西，包括生命力，隨著運河經(jīng)濟與文化的衰退，也在飛速地流逝。

我昨晚追完第八集，心里覺得這部劇的制作團隊，大概率不是特別年輕的人，因為只有真正經(jīng)歷過各種時代浪潮的人，才能如此精準地捕捉到那種潮落后的嘆息聲。

后來一查，果然，編劇是趙冬苓老師，今年已經(jīng)72歲。

難怪她寫起父母那一輩人的家庭生活與婚姻，會寫的那么真實，甚至殘忍。

她沒有太美化中年婚姻。劇中幾個主演的父母，都過著現(xiàn)在可能很多人不理解的婚姻生活。如果把劇中的婚姻放在網(wǎng)絡(luò)上，恐怕最多的評價是：這還不離？

夏鳳華的爸爸很愚孝；謝望禾的爸爸動不動就喝得醉醺醺回家；邵星池的爸爸不僅愛喝酒，酒品還不好，喝多了發(fā)瘋經(jīng)常會傷到自己老婆；周海闊的爸爸看起來是最好的，但不喜歡自己的妻子出去工作，總想讓她成為家庭里的奉獻者。

這些問題，在運河經(jīng)濟特別好，大家都忙著掙錢的時候，并不明顯。因為事有輕重緩急，人在潮頭的時候，夠更想著如何弄潮。后來掙錢的潮水落下，他們都被拍在沙灘上，婚姻與生活都露出了另一種真實的砂礫質(zhì)地。

于是劇中的幾對夫妻，恨不得天天吵架。他們打是真打，但是日子該過也還是照過。怎么說呢，在網(wǎng)上看多了那種很懸浮的婚姻，我現(xiàn)在對如此真實展現(xiàn)中年婚姻的劇，都有一種敬意。

因為它本可以拍得很討好觀眾的，就是拍那種大家想象中的婚姻——夫妻從不吵架，男人完美得如海市蜃樓，人人都宛如真神降臨。

可是，人性不是如此的。

人是很復雜的，神性、人性、動物性總是會在一個人身上同時出現(xiàn)。而且是有一定規(guī)律的，當一個人所處的整體環(huán)境都很平和、順暢、慈悲，那往往神性最容易閃現(xiàn)，而當一個人處在糟糕的環(huán)境里，他的動物性就會浮現(xiàn)；而在大部分如常的狀態(tài)里，人表現(xiàn)出來的就是人性。

《北上》里的婚姻，并不刻意追求神性，對人的動物性和正常的人性沒那么多謾罵與批判，而是如常展現(xiàn)，這是我特別喜歡的一點。

以及，根據(jù)我的觀察，我看到的大部分婚姻與家庭生活就是《北上》那樣子。既吵鬧和計較，也抱團和攙扶。而大家更偏向于選擇前者還是后者，里面有一個很重要的因素，就是金錢。

童年的快樂，是人生的穿堂風；而金錢的作用貫穿一個人的人生。

明白了這兩句話，我們就知道如何養(yǎng)育一個小孩，以及如何重新養(yǎng)育自己。

宛央說：寶寶們，如果順手，記得點個贊啊。很重要的。

本期作者：林宛央。公眾號：宛央女子。 瀟灑派生活者，暢銷書作者，未來知名編劇。一個不走千篇一律的人生，卻過得比誰都瀟灑的姑娘。忌矯情，治拎不清，喜歡你的不盲從。商務合作請聯(lián)系微信：qiuxiangjie0122。