文/夢(mèng)里詩書

作為文晏導(dǎo)演繼《嘉年華》后時(shí)隔多年的新作，《想飛的女孩》曾是一部讓我非常期待的作品，然而期望越大，失望越大，這部試圖融合女性成長(zhǎng)、犯罪懸疑與社會(huì)批判的影片，暴露出的是從敘事到主題的全面失控，電影甚至讓人匪夷所思，同一個(gè)導(dǎo)演，同樣關(guān)乎女性的題材作品，怎么可能拍出這樣兩部有著云泥之別的電影？！

我曾在《嘉年華》的影評(píng)中盛贊文晏導(dǎo)演展現(xiàn)出了“中國(guó)女性在成長(zhǎng)中的社會(huì)問題和心靈困境。 ”而《想飛的女孩》所呈現(xiàn)出來的在我看來，則是一鍋文藝片調(diào)性+犯罪片套的夾生飯。電影試圖通過犯罪懸疑的外殼包裹女性成長(zhǎng)的命題，卻又因敘事結(jié)構(gòu)的割裂而陷入尷尬。故事主線是一對(duì)表姐妹的逃亡線與原生家庭創(chuàng)傷的回憶線并行展開，但兩者的銜接生硬且缺乏邏輯支撐。

最明顯的例子，毒販追捕的緊迫感被頻繁插入的回憶打斷，電影根本無力去將兩種敘事融合為一體，這直接導(dǎo)致電影的整體節(jié)奏變得拖沓了起來，觀眾也無法連貫累積情緒。更糟糕的是，犯罪線中的反派被塑造成了滑稽的打手，追逐戲充滿了毫無意義的暴力動(dòng)作，嚴(yán)重削弱了故事的嚴(yán)肅性，淪為鬧劇。

如果說敘事節(jié)奏的問題，還只是電影的表象，那么電影在塑造兩位女主角上的失敗，則是《想飛的女孩》問題的根本。在電影中，田恬的“脆弱堅(jiān)韌”與方笛的“隱忍掙扎”缺乏細(xì)膩的情感鋪墊，行為動(dòng)機(jī)模糊。例如，田恬突然投奔方笛的決定僅用“原生家庭之惡”草草解釋，而方笛對(duì)妹妹的態(tài)度轉(zhuǎn)變更是突兀，從冷漠排斥到舍命相助的轉(zhuǎn)折毫無說服力。

更為讓我難以認(rèn)同的是，影片將女性困境簡(jiǎn)化為“苦難”的循環(huán)：田恬未婚生子、方笛背負(fù)家庭債務(wù)、姐妹最終悲慘收尾……電影用這些苦難去呈現(xiàn)女性的艱辛并不是不可以，但當(dāng)這么多的磨難被堆砌在一部電影中，看似具有了更多的戲劇矛盾，實(shí)則缺乏對(duì)社會(huì)根源的深入挖掘，僅以“原生家庭”作為萬能借口，導(dǎo)致角色成為空洞的悲劇符號(hào)。

由此《想飛的女孩》看似展現(xiàn)了女性生存困境，卻未能觸及問題的核心。導(dǎo)演將姐妹的悲劇簡(jiǎn)單歸因于了原生家庭之恩，這世界不合格的父母千千萬，難道女性就不能逆風(fēng)成長(zhǎng)了嗎？電影更回避了廣泛的女性職場(chǎng)問題，這就例如方笛作為武替演員的職場(chǎng)困境本可深挖，卻僅以零散的受虐鏡頭一帶而過。其結(jié)局被包裝成了宿命式悲劇，實(shí)則是對(duì)女性力量的徹底否定——她們的反抗毫無意義，最終仍被暴力吞噬。這種為慘而慘的處理，在我看來不僅消解了批判性，更失去了一部中國(guó)女性電影本該有的力量。

電影的感動(dòng)離不開真實(shí)，廉價(jià)堆砌起來的虛假苦難，只能讓人啼笑皆非。文晏既想延續(xù)《嘉年華》的作者性，又想擁抱商業(yè)類型片市場(chǎng)，最終兩頭落空。少一些功利算計(jì)，多一些對(duì)角色與現(xiàn)實(shí)的真誠凝視，才能真正給女性插上夢(mèng)想的翅膀，而非讓“想飛的女孩”，折翼虛無，墜入深淵。

個(gè)人評(píng)分：2