文 | 江來

來源 | 看電視

今日收官的《一路繁花》再度上演“名場面”，“慶冉連續劇”迎來大結局，家族群像感也在繁花團彼此間的深情擁抱中達到巔峰。

這檔開播以來熱搜不斷的節目，是開年無爭議實火新綜。從“一條魚”到“一封信”，伴隨著《一路繁花》的播出，觀眾從吃瓜嘉賓間的沖突入坑，從社交、代際等多角度爭相研究“繁學”，到逐漸領悟到“繁學”背后的“繁花精神”才是節目精髓所在。

時至收官期，讓觀眾真正難以割舍的是全員“大女主”的中國跨時代女性代表們所展現出的旺盛生命力和榜樣力量。一路與繁花團“云旅行”的觀眾感慨，“笑著進來，哭著出去”，這不僅是一本女性成長的百科全書，更是2025年最暖綜藝群像圖鑒。

笑著進來，哭著出去

“繁學”背后的最暖綜藝群像

看過最后一期節目，很難不被繁花團在沈陽站尾聲坦誠對話、彼此擁抱的場景所打動。最后的告別時刻，繁花團集體換上白衣服，用不同顏色的顏料在彼此身上留下結實的手印，也象征著經歷二十余天跨越半個地球的同游，他們已在彼此的生命中留下永不褪色的深刻印記。

在這一刻，繁花團徹底從“一群不熟的人”凝聚成為心心相印的一家人，“繁花”終于迎來盛放。

盤坐在炕上，繁花團用“繁花大考”“真心對話”和寫給彼此的一封信袒露心扉，以未曾說出口的話為整個旅程畫上句號。

劉曉慶和李小冉這對“歡喜冤家”向對方真誠致信。李小冉稱兩人“一路相愛相殺走過來”，從云南站的誤解“不打不相識”，奠定了深厚的友誼基礎；劉曉慶則直言欣賞小冉的直爽熱情，彼此越走越近，并在信的末尾調侃“你的領隊確實比我當得好一點，也就一點點”。“慶冉擁抱”的畫面被眾多解讀為冰釋前嫌，而實際上兩人早已跨過隔膜，在同行過程中相互扶持，形成了一條堅韌無比的友誼紐帶，為“繁學”帶來新的注解，也逐步升華了“繁花”精神和價值。

所謂“繁學”，并非官宣時大眾持看熱鬧心態所期待的姐姐們“互扯頭花”和年輕人的“渡劫”，也不是嘉賓間矛盾放大而引發的情感投射與情緒對立，而是這些有著豐富閱歷的女性，無懼花期，歷經千帆后的從容與淡然。

節目值得細細品味的也從來不是開播時因對于“一條魚”的消費觀差異而起的矛盾沖突，而是這個高國民度女性團體各自散發的魅力和攜手并肩留下的一路芬芳。

事實上，旅途中的沖突在所難免，代際沖突在短暫的旅行磨合期中更易集中顯現，而《一路繁花》在客觀記錄繁花團彼此間生活觀念、旅行方式等方面的差異的同時，更希望通過恰當的嘉賓選擇、有設計感和節奏感的任務安排、一定的戲劇張力，講述繁花團的集體成長故事，傳遞互助與包容的溫暖。

因此，伴隨著旅程的推進，忠實觀眾都能感受到繁花團的情感逐漸升溫，從一個個獨立“大女主”凝結成了團結友愛富有凝聚力的繁花家族。經歷數次深入談心，繁花團分享著各自的生活閱歷和人生智慧，彼此傾聽、互相鼓勵，在沈陽站又各自坦誠對彼此認知的更新，臨別的不舍溢于言表。

繁花團的攜手盛放，以溫柔而堅定的姿態充分彰顯了女性互助的溫暖力量，也讓觀眾、尤其是女性觀眾看到了女性成長路上的無畏與堅定、溫暖與包容、坦然與曠達。

繁花盛開處，皆是歸途。可以說，“繁學”是一門關于女性成長的“學科”，是劉曉慶經歷重重磨難后依然流露出的溫潤和樂觀，是張薔不被瑣事束縛、樂于體驗新鮮事物的灑脫與爽利，是節目中每個女性呈現出的獨特人生狀態。它讓女性在成長路上不再孤單、在面對挑戰時更加堅定。

繁花團身上所蘊含的“繁花精神”不僅體現在節目中，也能延伸到現實生活中，成為女性群體共同的精神財富。

寫給女性的散文詩

無畏年齡焦慮的女性成長精神圖譜

與常規旅行綜藝不同，《一路繁花》女性成長的線索貫穿始終。節目從官宣陣容起便備受矚目，六位擁有豐富人生閱歷的中老年女性領銜的旅程，注定要呈現出與其他旅行綜藝明顯差異化的面貌，她們身上有著鮮明的女性不被定義的特質，自然而然地釋放出女性不同年齡段的魅力。

元氣滿滿的“慶奶”活成了不老神話，劉曉慶也成為節目最具標識性的符號和話題擔當，領銜“繁學”的話題發酵與擴散。從高原暴走、“獨吞整條魚”開始，劉曉慶就因心態好、胃口好、“不服老”成為鏡頭焦點。而隨著節目的播出和網友的“考古”深入，劉曉慶“甚至碾壓年輕人”的身體素質和精神狀態被眾人驚嘆之余，她的跌宕人生、硬核行為、女王發言更讓人嘆為觀止。

手握眾多影后獎杯的她在低谷時放下身段，甘于背著小板凳去當群演；廣為流傳的“就不死”“渾身上下365塊骨頭沒一塊是軟的”“除了生死，沒有大事”等金句，蘊含著大不了從頭再來的勇氣，盡顯自信女性的榜樣力量；她時常自我調侃的“宮廷政變”及旅行中身份的靈活轉變，也讓人看到一生要強中國女人同樣張弛自如；生活中的她又被笑稱為“傻白甜”，善良純粹，格局和胸襟寬廣。“慶奶”的出現和出圈，著實鼓舞了不同年齡段的女性觀眾，也為陷入年齡焦慮漩渦的人們打了樣，如何人都應該無懼衰老，任何年齡都可以重啟人生。

繁花團的每個女性身上都承載著一種不被定義的美。倪萍回憶令人起一身冷汗的春晚救場、首次開啟脫口秀演出即完全現掛，出口成梗，犀利幽默卻又溫柔堅韌；與她“步履蹣跚攜手走下去”的蔡明，不同于小品舞臺上的毒舌形象，積極又溫暖，旅途中她與兩位弟弟的交流頗多，幫助他們疏導情緒、活躍氣氛，義無反顧陪伴張薔挑戰秋千，為每個人默默提供支持；

向太即便此行行走不便，仍然幫助團隊分擔工作，在印尼站主動擔當翻譯，向焦頭爛額的李小冉伸出援手；李小冉的美好形象和直率外表下，藏著一顆細膩的內心和追求完美的責任感，旅途讓觀眾逐漸走進她的內心，看到她不曾展露的一面；舞臺上自由綻放的張薔，生活中同樣松弛平和，她主動聯系朋友幫忙運送行李減輕團隊經費壓力，也能看到大家“身上都帶著醉人芳香”，為每個人量身定制歌詞，將她觀察到的繁花團成員特質寫進歌里。

“一朵向陽花”“山頂上最自由的花”，如同主題曲中唱的，繁花團充分展現出各年齡段女性不同的生命狀態和向上的生活態度，這其中也包括一個女性老去的模樣。

節目通過對繁花團群像的塑造，也讓觀眾更深刻地意識到，女性可以活成任何自己想要的樣子，可以擁有無限的可能。無論是女王哲學、人生智慧，還是獨立自信、真誠善良，節目盡可能呈現出女性力量的多元綻放。

《一路繁花》如同一首寫給現代女性的散文詩，用細膩的筆觸描繪出女性成長的軌跡和老去的模樣，激勵著更多女性勇敢追夢，活出精彩。女性的成長不是一場孤獨的跋涉，而是彼此互助下的自我怒放，是各異光芒的集體閃耀。

而節目將“銀發姐姐”置于C位，聚焦她們的生活狀態和內心世界，也邁出了打破年齡焦慮的一步，成為中老年女性回歸電視熒屏的重要一步。

代際碰撞、全民熱議

合家歡綜藝下沉破圈的密碼

縱觀《一路繁花》整季節目的播出，頗為難得的是其將綜藝的受眾群體和話題影響力進一步延展擴圈。從各輿論場的討論熱度來看，節目已跳脫出真人秀的既定受眾框架，追綜的人群已不局限于年輕人，不同年齡層的用戶皆被吸引，從中汲取擊中各自興趣點的內容養分。綜藝跨越地域和年齡的破圈傳播力，被這檔節目繼續推高。

對代際關系的呈現，自然是節目能夠擊穿年齡壁壘的關鍵。節目構建了一個具有 社會實驗 價值 的代際關系 觀察 樣本 ，以跨越五十歲的年齡差，開啟了一場“把時間走成花路”的旅行。

74歲的劉曉慶，均已步入花甲之年的向太、倪萍、蔡明、張薔，加上年紀最輕但也已邁過40歲門檻的李小冉，攜手兩位少年，這一跨齡旅行團必然產生代際間價值觀念的交流與碰撞。

繁花團的每個姐姐都帶有濃郁的時代印記，且憑借經典影片、春晚、迪斯科、熱播劇等代表作擁有極高的國民度，其受眾覆蓋了各年齡段人群，甚至毫不夸張地說這個組合可以拼貼出橫跨數十年的流行文化圖景，令不同身份和年齡的觀眾都能找到與她們的情感鏈接。而這只是合家歡綜藝特質形成的基礎。

《一路繁花》在記錄嘉賓之間的代際互動的同時，也試圖打破傳統代際角色的刻板印象 ，并展現緩解因代際關系帶來的矛盾和隔閡的過程，為觀眾提供了積極解決問題、化解因年齡差異產生的分歧的方式和路徑，甚至讓許多觀眾感同身受，并反思自己與家人之間的關系。

同時， 節目也在旅行記錄中提供了涵蓋各維度的豐富解讀空間，觀眾通過節目可以品味人際關系、代際交往、旅行規劃、職場生存、情感撫慰等相關內容。

另一方面，節目又將女性之美的塑造和代際碰撞的議題置于更大的時代變遷和大國崛起語境之下，在各站旅行中都設置了特別的參觀體驗任務，讓與新中國共同成長的姐姐們親身感受對應不同人生階段的國家發展成就。

節目中繁花團在云南金安金沙江長江大橋近距離體驗中國基建力量、 在玉龍雪山感受年齡與云海的對峙、在印尼參觀由中國參與建設的馬都拉大橋、在沈陽走進中國工業博物館體驗太空暢游等，帶領觀眾跟隨他們的腳步，見證國家重大工程背后的艱辛以及大國重器在海外的印記，進一步 堅定文化自信、科技自信。

《一路繁花》的下沉破圈，是真實、共鳴與多元價值的聚合效應。它打破濾鏡、減緩焦慮，讓更多人看到了女性力量的多元與璀璨，是真誠繪制的 女性成長精神圖譜 ，也是用心譜寫的一曲獻給當代全年齡層女性的贊歌。