持藝術(shù)之匙，開啟爛漫春日收藏穿越之旅。這不僅是一場視覺的綺夢，更是心靈的盛宴。

春暖花開，臻品云集。3月19日，北京大羿將給廣大藏家奉上一場精彩絕倫的藝術(shù)盛宴——北京大羿2025年迎春拍賣會(huì)。其中預(yù)展時(shí)間為3月19和20日，拍賣時(shí)間為3月21和22日。展拍地點(diǎn)均為天倫王朝酒店。

本次迎春拍，北京大羿甄選出一系列值得寶藏明清瓷器珍玩拍品，打造了「天工—中國陶瓷及工藝精品」、「以物觀心—宮廷藝術(shù)及文房清雅（一）」、「以物觀心—宮廷藝術(shù)及文房清雅（二）」三大專場，共集結(jié)四百余件古董佳品，其中不乏來源清晰、傳承有序的臻品力作。

從精巧雅致的風(fēng)格，到雄渾大氣的氣魄從純粹單色的簡潔，到絢麗多彩的華麗從藝術(shù)的完美呈現(xiàn)，到人文的深厚傳承每一件拍品都凝茭著歷史的厚重與工藝的精妙。其實(shí)，真正的天工，不在炫技奪巧；真正的觀心，不必托物言志，回歸本真，心便借由“器”顯現(xiàn)出來。

匯聚宮廷御制臻品

仇焱之舊藏的崇禎遺珠

雍正御制的粉青釉典范

連座天成的巧思之瓷

以物觀心—宮廷藝術(shù)及文房清雅（二）是北京大羿2025年迎春拍賣會(huì)重點(diǎn)打造的專場，經(jīng)過層層考究與審慎遴選，共推出百余件珍品，其中明崇禎 青花地留白纏枝花卉紋捧盒、清雍正 粉青釉蝴蝶耳梅瓶、清雍正 粉青釉橢圓式連座盆、明宣德 青花海濤纏枝蓮紋碗、清雍正斗彩四季花卉紋斗笠碗等一批兼具美學(xué)、工藝和文化價(jià)值的重工佳作，值得關(guān)注。

粉青典范 御制絕色

LOT.845

清雍正

粉青釉蝴蝶耳梅瓶

款識(shí)：“大清雍正年製”六字三行篆書款

尺寸：22 cm.high

近年香港蘇富比秋拍中，一件雍正粉青釉葫蘆瓶以2.38億港元成交，其價(jià)值邏輯不僅在于存世稀缺性，更因其承載的美學(xué)革命意義。雍正粉青釉的燒制工藝極為復(fù)雜，需要精確控制窯溫和釉料配比，才能達(dá)到理想的釉色效果。這種工藝的復(fù)雜性使得雍正粉青釉的成品率極低，每一件成品都堪稱珍品。

清雍正 粉青釉蝴蝶耳梅瓶，粉青釉色澤青綠淡雅，釉面光澤柔和，釉層可施得較厚，使器物的釉色達(dá)到柔和淡雅的玉質(zhì)感，為青釉中最佳色調(diào)之一。清代景德鎮(zhèn)繼承龍泉青瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，燒出了深淺不一的各類粉青釉瓷器，對(duì)于釉色的燒造，雍正皇帝要求甚高，據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》雍正四年六月十一日有載：“……此瓶釉水雖好，稱不得上好，爾傳與年希堯再燒造時(shí)比此釉水要做精細(xì)些?！?/strong>因此達(dá)到了呈色均勻、素雅勻凈，充分展現(xiàn)實(shí)得文人雅致淡然之趣。

臺(tái)北故宮博物院藏 清雍正 粉青釉雙龍耳盤口瓶

臺(tái)北故宮博物院藏 清雍正 粉青釉貫耳穿戴瓶

北京故宮博物院藏 清雍正仿官釉茶壺

此種器耳的處理形式極為罕見。蝴蝶塑造生動(dòng)，似展翅而飛，粉青釉釉色的濃淡轉(zhuǎn)變?yōu)槠淦教盱`動(dòng)之氣。因其眾多吉祥寓意，故蝴蝶常作為紋樣飾于瓷器之上，備受喜愛。而蝴蝶銜方環(huán)耳者，傳世則鳳毛麟角，器物中則多見于乾隆時(shí)期的玉雕器上，飾于瓷器例甚是寥寥。蝴蝶銜環(huán)裝飾器物可見故宮博物院收藏原清宮舊藏的一例“清乾隆粉彩夔鳳穿花紋獸耳銜環(huán)瓶”，以及臺(tái)北故宮藏玉碟形雙耳洗與本拍品同為蝴蝶銜環(huán)耳。本品釉色、造型俱佳，且?guī)鉃殡y的之蝴蝶銜環(huán)耳，堪稱雍正單色釉器中逸品佳作。

左：首都博物館藏 清雍正 粉青釉梅瓶

右：北京故宮博物院藏 清雍正 淡粉釉瓶

釉凝宋韻 連座天成

LOT.820

清雍正

粉青釉橢圓式連座盆

款識(shí)：“大清雍正年製”六字三行篆書款

尺寸：34.8 cm.long

參閱：《清盛世瓷選萃》，紫禁城出版社，1994年，頁217，圖64

雍正粉青釉的價(jià)值不僅在于其藝術(shù)性和工藝性，更在于其歷史和文化意義。它是胤禛對(duì)趙宋瓷韻的欽慕，摹古而為，集歷代名品之大成，肇啟清代御瓷藝術(shù)之巔峰，是與胤禛的喜好情趣密切攸關(guān)。作為一代君主，胤禛擁有古今天下文人無法比擬的內(nèi)廷收藏，又因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的藝術(shù)品味。

清雍正 粉青釉橢圓式連座盆古雅雋美，色古而寶光內(nèi)蘊(yùn)，質(zhì)樸而瑩潤凝厚，魅力非凡，為仿宋器燒成.《陶成紀(jì)事碑記》中載“仿米色宋釉，系從景德鎮(zhèn)東二十里，地名湘湖，有故宋窯址，覓得瓦礫，因仿其色澤款式。粉青色宋釉，其款式色澤同米色宋釉，一處覓得。"此件粉青釉色澤青綠淡雅，釉面光澤柔和，釉層可施得較厚，使器物的釉色達(dá)到柔和淡雅的玉質(zhì)感，為青釉中最佳色調(diào)之一。

其摹制宋器的理念是好古而不泥古，誠如唐英所言“仿舊須宗雅則”，不是一味貼近原物為佳，而是取其最精華最高雅之處而臨摹，更重視氣韻神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入自身的審美要求與對(duì)古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成，自然流露出濃厚的趙宋遺韻。

王圖炳繪《冬景花卉詩畫冊(cè) 盆梅》

臺(tái)北故宮博物院藏

清人畫《弘歷是一是二圖像屏》

北京故宮博物院藏

胤禛的感悟和追求最終得以實(shí)現(xiàn)有賴于當(dāng)時(shí)唐英榷陶下的御窯廠。彼時(shí)唐英秉承圣旨悉心燒造，尤其在仿古方面，超越前代，獨(dú)步一時(shí)。他按照胤禛發(fā)來內(nèi)府典藏的宋瓷舊物，對(duì)照臨摹，以求胎釉、氣韻之一致。本品亦然，其取法于宋器，兼以化裁，以一色純凈取勝，更以形制精巧別致著稱。

此作品最為出神入化的是，器身與底座上下一體天成，匠心獨(dú)運(yùn)，無不彰顯出榷陶使者唐英高超的制瓷技藝，對(duì)于諸式色釉運(yùn)用得心應(yīng)手，同時(shí)更是君臣二人心心相通，彼此審美取向高度融合的結(jié)果，可謂“一器之美，千古傳奇”，趙宋無邊之風(fēng)雅，盡攬其中。

清雍正 天藍(lán)釉缽缸

北京故宮博物院藏

雍正粉青釉是中國陶瓷史上的一座豐碑，它承載了中國傳統(tǒng)文化的精髓，體現(xiàn)了儒家"格物致知"的精神和道家"大道至簡"的哲學(xué)思想，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館東方部主任屈志仁指出："單色釉的價(jià)值重估，實(shí)則是后現(xiàn)代語境下對(duì)極簡美學(xué)的重新發(fā)現(xiàn)。"當(dāng)當(dāng)代藝術(shù)陷入觀念狂歡的迷局，雍正單色釉以其永恒的詩性，為浮躁的收藏市場提供了終極價(jià)值錨點(diǎn)。在當(dāng)今的收藏市場上，雍正粉青釉以其獨(dú)特的魅力和稀缺性，成為了頂級(jí)藏家競相追逐的珍品，其價(jià)值不斷攀升，成為了中國陶瓷藝術(shù)的瑰寶。

崇禎遺珠仇焱之舊藏

LOT.848

明崇禎

青花地留白纏枝花卉紋捧盒

款識(shí)：“大明崇禎年制”六字雙行楷書款

尺寸：20.7 cm.diam.；13.5 cm.high

來源：仇焱之舊藏

記錄：香港蘇富比，1980年11月25日，編號(hào)22

出版：《明清瓷器鑒定》，耿寶昌，紫禁城出版社，頁167

成書于崇禎十年的《天工開物》將明末清初時(shí)期燒制的精品瓷器稱之為“上品細(xì)料器”，并評(píng)價(jià)它們是時(shí)“中國四裔馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也”。

明崇禎青花地留白纏枝花卉紋捧盒，呈扁圓形，器蓋與器身以子母口相合，下承圈足，在崇禎一朝傳世器物中罕見。釉面瑩潤如玉，工匠大膽顛倒主次，將鈷藍(lán)鋪陳為密不透風(fēng)的底色，僅以剔刻或堆白技法凸顯花卉輪廓。

此類裝飾方式流行于明末清初，寓意吉祥的裝飾技法在明晚期頗為常見，體現(xiàn)世俗對(duì)于美好吉祥的向往的一種熱切反應(yīng)，是對(duì)于世俗文化的完美映射。明晚期由于制瓷手工業(yè)中采用“官搭民燒”的方式，對(duì)于瓷器生產(chǎn)起到了一定的促進(jìn)作用。本品最令人驚喜之處則是底部落有“大明崇禎年制”六字雙行楷書款。落有崇禎年號(hào)的瓷器存世極少，市場上能見到的帶有崇禎年號(hào)的瓷器更是鳳毛麟角。

記錄：香港蘇富比 1980 年 11 月 25 日 編號(hào) 22 即本拍品

此件珍品自1980年香港蘇富比首場個(gè)人專場「太倉仇氏抗希齋曾藏珍品第一輯明清瓷器」驚艷現(xiàn)世，四十五載春秋間深藏未露，更添神秘色彩。抗希齋主人仇焱之作為二十世紀(jì)重要鑒藏家，其舊藏皆經(jīng)千挑萬選，此蓋盒能入其法眼，足證其藝術(shù)價(jià)值。

出版：《明清瓷器鑒定》 耿寶昌著 紫禁城出版社 頁 167 即本拍品

耿寶昌先生在其權(quán)威著作《明清瓷器鑒定》中特選此器配圖，正是看重其「四絕」特質(zhì)：官窯款識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)性、青地留白工藝的典型性、紋飾演變的過渡性、傳承記錄的完整性。其存世之罕，傳承之顯，學(xué)術(shù)之重，使之成為跨越時(shí)空的藝術(shù)瑰寶，在青花瓷史上留下不可磨滅的印記。

斗彩凝雅 御制精工

LOT.0817

清雍正

斗彩四季花卉紋斗笠碗

款識(shí)：“大清雍正年製”六字雙行楷書款

尺寸：口徑 22.5cm.

來源：Kenneth thompson (1923-2010)舊藏，編號(hào)0324

記錄：

1.香港佳士得，1992年9月29日，編號(hào)562

2.香港佳士得，1999年4月26日，編號(hào)683

參閱：

1、《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，紫禁城出版社、兩木出版社，1985 年，頁 202，圖 31

2、《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，頁 82、83，圖 51

3、《上海博物館藏品研究大系：清代雍正至宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海人民出版社，2014 年，頁 47，圖 3-19

清雍正斗彩四季花卉紋斗笠碗，則是這場時(shí)空對(duì)話中更宏大的敘事詩。以成窯斗彩為范，化裁而成。其胎體輕薄，釉質(zhì)瑩潤，以斗笠為形，輕盈可人，碗心青花雙圈內(nèi)繪，斗彩團(tuán)形雙蝶花卉紋，萬花叢中二蝶相戲，或振翅，或收羽，淡淡幾筆，情趣生動(dòng)。此碗設(shè)色豐富，花葉勾脈細(xì)膩，填彩準(zhǔn)確，繪工精湛，諸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的內(nèi)廷恭造風(fēng)格。彩瓷設(shè)色之難尤甚，濃艷過度流于媚俗，淡薄不足失卻本意，唯獨(dú)雍正一朝畫筆逸麗清新，構(gòu)圖別具一格，將兩者巧妙融匯于一體，雅致脫俗。

最妙在碗心——青花雙圈內(nèi)精繪團(tuán)蝶，外壁繪四組團(tuán)花，間飾俯仰勾蓮紋，疏密有致。青花線纖細(xì)流暢，填彩精準(zhǔn)，紅色油潤，綠色瑩亮。這哪里是飲食器皿？分明是雍正朝造辦處以瓷為紙、以窯為硯，寫給二十四節(jié)氣的精妙情書。彩瓷設(shè)色之難尤甚，濃艷過度流于媚俗，淡薄不足失卻本意，唯獨(dú)雍正一朝畫筆逸麗清新，構(gòu)圖別具一格，將兩者巧妙融匯于一體，雅致脫俗。

左：清雍正 斗彩團(tuán)花紋碗（法國吉美博物館藏）

右：清雍正 斗彩團(tuán)花紋碗 （西藏布達(dá)拉宮珍寶館藏)

宣德青花 稀世之珍

LOT.847

明宣德

青花海濤纏枝蓮紋碗

款識(shí)：“大明宣德年製”六字雙行楷書款

尺寸：15.2 cm.diam.

記錄：北京華辰，2008年4月28日，編號(hào)5

參閱：

1、《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺(tái)北故宮博物院，1998年，頁182、183，圖64

2、《故宮藏瓷大系宣德之部（上）》，臺(tái)北故宮博物院，頁272、273，圖106

永宣青花集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，素來為青花瓷中的典范。晚明學(xué)者張應(yīng)文于其著作《清秘藏》卷上第六“論窯器”如此贊評(píng)：“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵，即暗花者、紅花者、青花者，皆發(fā)古未有，為一代絕品。”

拍品與臺(tái)北故宮博物院藏宣德青花波濤纏枝蓮紋碗器型、紋飾、款識(shí)相同，當(dāng)為同期所製，傳世罕見，為不可多得之宣德御窯青花精品。碗略呈斗笠狀，型制典雅秀美，碗內(nèi)壁口沿與碗心分別繪纏枝蓮紋與海浪波濤紋，外壁分三層滿繪纏枝西番蓮紋飾，內(nèi)疏外密，對(duì)比鮮明強(qiáng)烈，構(gòu)圖精巧，頗見匠心。其紋飾及畫工均較為特殊，波濤海浪紋用筆遒麗灑脫，并加繪旋渦紋，兩纏枝蓮花中夾繪一六瓣花紋飾，均與常見者不同，頗為別致。

全器釉質(zhì)溫潤瑩亮，白中泛青，青花發(fā)色濃艷沉穩(wěn)，色深處有鐵黑斑點(diǎn)，均為宣德青花典型風(fēng)格。 永、宣時(shí)期是中國青花瓷繁榮時(shí)期，以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的青花，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術(shù)達(dá)到了中國青花瓷的巔峰，后世多有摹製。

本品當(dāng)屬宣德青花珍貴之作，青花發(fā)色青郁極妍，釉面橘皮質(zhì)感強(qiáng)，紋飾繪畫剛?cè)岵?jì)，清麗莊重，繪飾海水與纏枝蓮紋組合的紋樣十分少見。

LOT.0824

清乾隆

霽紅釉賞瓶

款識(shí)：“九畹山房”四字雙行篆書款

尺寸：29.7 cm.high

清代各朝所見之賞瓶，在檔案中記載為玉堂春瓶，一般作賞賜臣工或?qū)m廷陳設(shè)之用，以飾青花纏枝花卉紋者最常見。拍品為乾隆時(shí)期賞瓶中的單色釉品種，存世少見，應(yīng)為燒造專供賞玩之新品，極為珍貴特殊。九畹山房為清乾隆時(shí)期瓷器堂名款，“九畹山房”是乾隆年間御書房別稱，與“紅荔山房”同為大內(nèi)房名,乾隆時(shí)期許多官窯精品堂名款會(huì)落“九畹山房”，故宮博物院即藏有兩件“九畹山房”落款的器物。

LOT.907

清光緒

黃地青花九桃紋

款識(shí)：“儲(chǔ)秀宮製”四字雙行篆書款

尺寸：口徑 27cm.

1.法國 Particiere Belge 舊藏

2.英國古董商 Bluett&Son 1961 年

記錄：

1.巴黎蘇富比，2011 年 6 月 9 日，編號(hào) 203

2.北京拍賣行，2014 年 12 月 3 日，編號(hào) 5522，成交價(jià) 57.5 萬

參閱：《江西藏瓷全集·清代（下）》，朝華出版社，2005 年，頁 139

清光緒黃地青花九桃紋盤，黃釉明快潤澤，填彩準(zhǔn)確。整個(gè)畫面布局疏朗有致，紋飾新穎，圖案裝飾性強(qiáng)，底部黃釉中心留白處落“儲(chǔ)秀宮制”青花四字雙行篆書款，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，工整疏朗。 黃地青花瓷器自明代創(chuàng)燒以來，一直是宮廷瓷器中的名貴品種。

清光緒 黃地青花九桃紋盤

景德鎮(zhèn)陶瓷博物館藏

雍乾時(shí)期御瓷摹古風(fēng)行，對(duì)黃地青花尤為喜好，故均有仿燒，雍乾所摹者多以宣窯為范，而后歷代延燒，本品即是一例。本品應(yīng)專承懿旨為儲(chǔ)秀宮燒造之御用器。本品官窯氣息盡顯，品相完好，為光緒御窯之佳作。

LOT.846

明永樂

青花纏枝花卉紋碗

尺寸：17 cm.diam.

參閱：

1.《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，頁64-65，圖26

2. 《蘇州博物館藏瓷器》，文物出版社，2009年，頁46

LOT.830

清乾隆

青花留白云龍紋盤

款識(shí)：“大清乾隆年製”六字三行篆書款

尺寸：24.7 cm.diam.

LOT.814

清雍正

青花纏枝茶花紋盤一對(duì)

款識(shí)：“大清雍正年製”六字雙行楷書款

尺寸：13 cm.diam.

記錄：中國嘉德，2000年11月6日，編號(hào)1161

參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998年，頁31，圖22

LOT.850

明弘治

五彩雙獅圖盤

款識(shí)：“大明弘治年製”六字雙行楷書款

尺寸：21.5 cm.diam.

LOT.810

清康熙

青花五彩“二月杏花”花神杯

款識(shí)：“大清康熙年製”六字三行楷書款

尺寸：口徑 6.7cm.

來源：John Blakeway，1986 年收藏

記錄：2018 年 5 月 22 日，woolley&Wallis，編號(hào) 232

LOT.819

清雍正

粉青釉暗刻纏枝靈芝紋盤

款識(shí)：“大清雍正年製”六字雙行楷書款

尺寸：11.5 cm.diam.

參閱：《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁207，編號(hào)861

LOT.825

清乾隆

胭脂紅彩纏枝蓮?fù)邪思榧y燭臺(tái)

款識(shí)：“大清乾隆年製”六字單行篆書款

尺寸：37.5 cm.high

記錄:紐約蘇富比，2017年3月15日，編號(hào)535

觀心

官窯御制佳作薈萃

吉祥寓意難得佳器呈現(xiàn)

以物觀心—宮廷藝術(shù)及文房清雅（一）共推出百余件以明清官窯為核心的珍品，其中十九世紀(jì)青花纏枝西番蓮紋天球瓶備受矚目，清雍正五彩群仙祝壽圖罐、清雍正粉彩提籃觀音圖觀音尊等一批充滿吉祥寓意難得之器均有呈現(xiàn)。

LOT.405

十九世紀(jì)

青花纏枝西番蓮紋天球瓶

款識(shí)：“大清乾隆年製”六字三行篆書款

尺寸：53.8 cm.high

“天球瓶”原名為“千秋瓶”，象征著‘千秋太平’之意。創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)窯，青花為多見。雍乾之際，清朝皇室對(duì)永宣窯器的推崇致使摹古之風(fēng)盛行，御窯廠承命竭力摹制。此器輪廓飽滿，線條優(yōu)美圓潤，造型端莊穩(wěn)重，胎骨細(xì)白瑩潤，青花發(fā)色濃淡相宜，層次分明，釉色清新，當(dāng)屬青花陳設(shè)重器。

LOT.376

清雍正

五彩群仙祝壽圖罐

尺寸：22.5 cm.high

LOT.377

清雍正

粉彩提籃觀音圖觀音尊

尺寸：35 cm.high

天工

琳瑯滿目的中國工藝精品

明“錢塘陳彥清造”款菩薩像領(lǐng)銜

特別推出瓷韻維新專題

天工—中國陶瓷及工藝精品專場共推出二百余件物美價(jià)優(yōu)的拍品，匯聚明清至民國以來的中國陶瓷、佛造像、文房雜項(xiàng)等中國工藝精品，如明早期銅鎏金“錢塘陳彥清造”款地藏菩薩像 、十六世紀(jì)至十七世紀(jì)銅鎏金行龍、清乾隆銅胎畫琺瑯黃地花卉螭龍紋大碗一對(duì)等，并特別推出瓷韻維新專題，琳瑯滿目，精彩可期。

LOT.617

明早期

銅鎏金“錢塘陳彥清造”款地藏菩薩像

尺寸：25 cm.high

此尊菩薩像為明代著名造像大師陳彥清所作，蓮座底部邊緣刻有“錢塘陳彥德造”六字銘文。其與已知的多尊錢塘款造像風(fēng)格完全一致，既有中原地區(qū)傳統(tǒng)風(fēng)格的表現(xiàn)，可以說融合了漢藏兩種藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。

LOT.615

十六世紀(jì)至十七世紀(jì)

銅鎏金行龍

尺寸：11 cm.high

龍神作為財(cái)富之神在印度有悠久的歷史，相傳摩尼寶就保存在海底，由龍王守護(hù)。此件拍品，為16-17世紀(jì)常見的風(fēng)格特征。整件器物，龍首生動(dòng)寫實(shí)，龍鱗刻畫精細(xì)，龍身姿態(tài)靈動(dòng)，臺(tái)座排布工整，做工精湛。

LOT.615

清乾隆

銅胎畫琺瑯黃地花卉螭龍紋大碗一對(duì)

尺寸：18.8 cm.diam.

LOT.177-193

瓷韻維新專題