唐皖閩

（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院一級舞美設(shè)計）

福建是戲劇大省，第29屆全省戲劇會演作為三年一屆的戲劇盛會，共薈聚了37臺好戲，省市縣院團(tuán)、民營劇團(tuán)在盛會的大舞臺上爭創(chuàng)佳績，展現(xiàn)出閩派戲劇人為圓戲劇之夢勠力奮進(jìn)的畫面！

《馮諼與孟嘗君》

參演的梨園戲《緹縈》、閩劇《幻戲圖》、高甲戲《馮諼與孟嘗君》、閩劇《畫網(wǎng)巾先生》、閩劇《侯官女人》、越劇《柳如是》、閩西漢劇《魏侃夫》、木偶戲《一鶴“飛”》、話劇《嚴(yán)復(fù)》等優(yōu)秀劇目展現(xiàn)出了閩派戲劇的風(fēng)采。劇目舞美因劇種不同各顯特色，又因各個院團(tuán)投入創(chuàng)作經(jīng)費的多少，更因為導(dǎo)演理念和舞美水平的差異，舞臺呈現(xiàn)不盡相同，而民營劇團(tuán)因陋就簡與草根民戲的原汁原味不以舞美的繁陋而另有其味。以下從個人觀感角度例舉這次會演優(yōu)秀舞美進(jìn)行敘述：

一

舞臺美術(shù)是戲劇精神與觀演關(guān)系的視覺沖擊和質(zhì)感體現(xiàn)，梨園戲《緹縈》無疑是本屆會演最具有觀演質(zhì)感的。民女緹縈父親被強加“延誤人命”之罪押解長安，她一路陪伴同行并替父戴枷負(fù)重、申訴、踏宮門炭火求見皇上愿替父受刑罰而感動漢文帝，遂重修漢律之舉，在空曠無邊的舞臺空間懸浮著六顆沉重的光影神秘的隕石與二道幕設(shè)置的三個大小不同的方框組合成空間結(jié)構(gòu)；梨園戲特色壓腳鼓樂隊暴露在方形轉(zhuǎn)臺（約10m×10m）一邊，開場后隨劇情調(diào)度逆時針轉(zhuǎn)動，戲中角色時而與樂隊演員交流臺詞間離觀演時空；抽取古典元素重構(gòu)的桌椅道具是現(xiàn)代視覺藝術(shù)融合傳統(tǒng)戲曲表演的立構(gòu)空間；肌理原始、孤曠沉重的隕石和質(zhì)樸規(guī)矩的方框組合結(jié)構(gòu)似乎在隱喻某種不確定的物質(zhì)構(gòu)造或悲劇心象；舞美設(shè)計已經(jīng)不在乎真實的環(huán)境物象、造型色彩或場景的寫實與寫意，而是空間語境創(chuàng)造者，是探究戲劇精神與視覺藝術(shù)的關(guān)系把演出空間推向精神對話深層，間離觀演關(guān)系、寬泛舞臺美術(shù)與戲劇視覺的含義去創(chuàng)造獨特的演出語境。筆者以為這是本屆會演最具有學(xué)術(shù)價值與藝術(shù)品位的演出，是視覺藝術(shù)與戲劇對話的探索方向，演出樣式給予觀眾深度回味和思考，是給予空間語境創(chuàng)造者的提示和參照。

在當(dāng)下，劇目創(chuàng)作從導(dǎo)演到舞美設(shè)計、制作團(tuán)隊的互聯(lián)協(xié)作已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)化業(yè)態(tài)，良好的協(xié)作關(guān)系往往能呈現(xiàn)好作品，閩劇《幻戲圖》和《畫網(wǎng)巾先生》就是這樣團(tuán)隊呈現(xiàn)的佳作。

閩劇《幻戲圖》得南宋李蒿的團(tuán)扇畫《骷髏幻戲圖》所編傀儡戲的傳奇故事，詭魅詩情畫意的舞臺由幾塊黑片隨著劇情開合伸縮形成飄忽不定的畫面，在幽暗的冥界和現(xiàn)實人間自由轉(zhuǎn)換；舞臺后區(qū)輕紗透過背景朦朧的江水，清淡的水珠聚散漂流伴隨星月、文字點綴虛實飄忽不定的環(huán)境意味；舞臺下面藏地?zé)舴赐冻龅墓饣暧埃逵幕没奈枧_充滿憂郁、空靈、寫意之味。燈光高冷雅致，光影隨戲絲滑轉(zhuǎn)換若流云飄霧，光暗光啟追戲踏韻，色暖色冷隨音韻傾心入情，光影在輕紗上如幻影淡墨暈化得行云流水顯露冥幽戲魂的境界，舞美與燈光默契共述800百年前懸絲戲傀儡藝人的生與死、人鬼情未了的魂夢詩篇；人物服裝大氣、造型高雅，霓裳飄逸融音樂幻化一曲美麗的悲情戲說。

閩劇《畫網(wǎng)巾先生》以透紗附著詩書文字構(gòu)成背景畫面，紗幕后區(qū)可以有景物移動，上方一塊由左至右向上斜切的刻滿文字的石墻，邊沿似地圖邊界蜿蜒的曲線形態(tài)隱喻清朝滅明疆土崩跌之勢，再往后是屏幕依場次變換畫面。舞臺前區(qū)空曠并設(shè)道具輔以支點，右上方有些場景露出屋角，舞臺口右側(cè)一條網(wǎng)格從上落下，網(wǎng)格上附著大小不一的文字直至散落地面的裝置物，整個舞臺隱喻文弱書生“癲生”被清軍所俘入獄剃發(fā)除冠，欲使其降清，但“癲生”獄中自畫網(wǎng)巾以明志求死，飄落滿地的文字寓意漢人儒生內(nèi)心強韌的生命氣節(jié)和忠孝精神的質(zhì)感。這兩臺精彩的閩劇舞美給人留下夢幻、悠遠(yuǎn)、堅韌、儒雅的品位和壯美的氣質(zhì)。

《侯官女人》

閩劇《侯官女人》舞美出自本省青年設(shè)計師之手，也是本屆會演中青年舞美設(shè)計師的亮點之一。戲劇描寫侯官女人鄭淑卿在夫君林則徐人生道路上對夫君的敬仰、關(guān)愛、理解、支持和情深意切的伴隨，更是福州一代代心系國家，胸懷天下，開眼觀變的侯官男人背后女性群體的典型代表。舞臺脫離了戲曲舞美慣常套路，創(chuàng)造精簡清新、干凈大氣的演出空間，應(yīng)用六組提取自三坊七巷屋檐青瓦精雕巧構(gòu)組合變換空間；邊沿幕隱顯福州軟木畫肌理，在不同場景點綴簡扼道具（桌椅、書架、書信、荷葉……）能做到托劇境、提戲情、塑人物、烘氣氛、揚戲魂的空間質(zhì)感。

閩劇《侯官女人》的燈光設(shè)計更值得一書，燈光設(shè)計師是省內(nèi)知名專家，其燈光對該劇舞美的視覺質(zhì)感和劇情升華起到?jīng)Q定性的作用，全劇燈光鋪色嚴(yán)謹(jǐn)，不顯出紅綠泛黃，惜色如玉，控光有節(jié)，注重人物內(nèi)心語匯，色彩基調(diào)以灰藍(lán)為主，穩(wěn)、溫、和、順，格調(diào)清雅高冷寓意深遠(yuǎn)，是從戲劇內(nèi)核發(fā)出的心光。

服裝貼合人物性格，色彩溫穩(wěn)造型內(nèi)斂，突出了侯官女人質(zhì)樸、善良、聰慧、正義的氣節(jié)。

福建芳華越劇院的兩臺戲《煙波迷月》《柳如是》傳承了尹派越劇特色和戲曲空間的詩化意向。

越劇《煙波迷月》舞臺演區(qū)兩扇可以左右移動并可旋轉(zhuǎn)的透空高屏風(fēng)隨演員的表演動作而平移旋轉(zhuǎn)（用數(shù)控裝置）形成景隨戲移的空間意象；舞臺后區(qū)高60cm橫貫平臺為后演區(qū)，結(jié)合上下吊景區(qū)分場景變換，與前區(qū)景片形成構(gòu)圖關(guān)系，戲末尾高潮各景片聚合散離的錯位幻覺是戲劇動作內(nèi)心外化的爆發(fā)；舞臺景物取古建園林直線構(gòu)圖鋪以灰白雅色，背景僅以一幅水煙裊裊清淡簡樸的遠(yuǎn)景襯托全劇，景物的透、疊、轉(zhuǎn)、移與越語音韻的情愫糾纏、繚繞回旋表現(xiàn)情景共鳴的悲情意蘊；燈光用色精致細(xì)膩，道具素色洗練突顯越劇的雅韻氣質(zhì)。

《柳如是》

越劇《柳如是》如歌如泣地描寫明末清初秦淮名姝柳如是為才、為情、為義、為節(jié)的情懷故事，舞美從人物內(nèi)心如歌如泣詩情畫意的心理構(gòu)建空間，用簡潔的幾何符號與線條疏密來營造詩意的時空；舞臺整體用灰白色鋪染與黑色框架構(gòu)件和圓洞門構(gòu)成場景，背景灰綠底色透淡淡的竹葉或墨色垂柳，極簡風(fēng)格的道具突顯越劇特有的清、冷、雅的戲韻質(zhì)感，這是舞美設(shè)計從柳如是詩性的心象解構(gòu)煙雨江南詩情畫意的戲畫詩景：

一場、拜訪，半野清風(fēng)竹影、椅案倚欄對圓門。

二場、婚船，朱色半弧示意水橋，移動木欄板隨河流船行與歌隊流動調(diào)度景隨戲移。

三場、相約，太湖瘦石、綠樹浮影流粉墻。

四場、變節(jié)，滴墨殘荷浮、瘦石透冷光。

五場、失望，半遮圓洞門、凄府涼亭孤案獨椅。

六場、唾棄，天降白聯(lián)亂字逼人泣。

七場、追悔，孤石、獨樹雨紛紛，恨不盡雨未盡。

八場、無望，黑景重壓心凄涼、苦淚潸潸、風(fēng)雨吹燈夢。

尾聲、殉身，白凌落，萬般皆舍，奈何一個情字終了。舞美創(chuàng)造的詩境空間引人領(lǐng)略柳如是心碎意絕的悲情視覺景觀。

兩位省內(nèi)知名舞美組合攜手創(chuàng)作了高甲戲《馮諼與孟嘗君》、歌仔戲（薌劇）《一代相國蔡新》、閩西漢劇《王景弘》、京劇《江海風(fēng)流》、漳州布袋木偶戲《木蘭花傳奇》的舞臺，是省內(nèi)戲曲舞美創(chuàng)作最穩(wěn)定的、高產(chǎn)的中堅力量。

高甲戲《馮諼與孟嘗君》是戰(zhàn)國時期馮諼投身輔佐孟嘗君，卻因孟嘗君默許手下屠村泄憤殺害了馮諼母親，馮諼與孟嘗君決裂的故事。大氣磅礴的舞臺由八片250cm寬漢畫磚圖案條屏幕構(gòu)成，分別于左右邊幕和中間二道幕開合變換空間，背景天幕隱約顯現(xiàn)漢畫磚圖案，舞臺中區(qū)可左右移動平臺結(jié)合裝飾風(fēng)格道具表現(xiàn)不同場景，后區(qū)60cm、200cm兩層通臺表演區(qū)與可以升降的無縫紗幕營造透與不透的氛圍，舞臺視覺雖極盡氣力和材料手段裝飾景物表面，但依然顯露中規(guī)中矩的傳統(tǒng)戲曲慣常形態(tài)和氣質(zhì)。燈光色彩鮮明，鋪色突出重點，依劇情投射藍(lán)、紫光增強情緒突出氛圍，人物造型、服裝化妝性格鮮明。特別注意的是全劇音效處理入戲，開場現(xiàn)實音對話幕后音的區(qū)分細(xì)膩，擴音清晰，能將樂隊各聲部樂器特色很好地還原出該劇音樂的氣質(zhì)。

另外，歌仔戲（薌劇）《一代相國蔡新》舞臺空間干凈大氣，隱喻蔡新為匡正朝政社稷挺身力勸皇上的故事，紅色方柱可左右移動，背景線描古畫染色變化氣氛，道具簡潔陪襯單純，燈光鋪色大氣明快。閩西漢劇《王景弘》講述明代王景弘繼承鄭和通海路、闊海疆、結(jié)誼邦再下西洋之貢獻(xiàn)。舞臺以大屏幕為背景，輔簡約中景結(jié)合橫向移動平臺變換場景，舞美視覺較好，結(jié)尾揚帆氣勢震撼。京劇《江海風(fēng)流》舞臺空間裝飾風(fēng)格的斜形景片寓意戲劇沖突的不穩(wěn)定性，是戲曲樣式設(shè)計老手之筆；平臺立面繪畫細(xì)密水紋圖案，延續(xù)至橫貫臺口約10cm高水紋圖案透雕形式與背景視頻水紋疊加剪影造型的勾連表現(xiàn)閩海的特定語境，造型范式和語匯嫻熟老道。

《魏侃夫》

閩西漢劇《魏侃夫》的舞美設(shè)計師為福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院中青年教師。這是值得關(guān)注的有視覺沖擊力的舞美設(shè)計，全劇舞美以潤物無聲潛移默化地透露出悲情和富有詩意之美的品格，舞臺用閩西特有的夯土城墻作為全劇的形象種子寓意魏侃夫為救黎民百姓帶頭筑城墻抵抗賊寇，因筑城而誤被以違抗朝廷招剝皮處死之禍，剝皮流出的滾滾鮮血從老城墻縫隙中滲透出的紅光意象和粗糙厚實的土夯城墻壘筑的精神豐碑寓意“剝皮公爹”的墻魂為一方百姓世代銘記的戲劇精神；舞美樣式追求“秋日蒼涼悲風(fēng)"的悲壯抒情質(zhì)感，用粗糙厚實土夯墻的意蘊構(gòu)建語境空間，強化情緒對比和心靈外化，視覺色調(diào)把握灰、黃、藍(lán)與戲劇高潮血脈奔涌的丹紅形成強烈的反差，造型語匯力求粗糙、厚重、強烈、深沉的意象悠遠(yuǎn)綿長讓人意猶未盡……

高甲戲《馴悍記》改編自莎士比亞經(jīng)典劇作，輕喜劇風(fēng)格，舞臺中心雙旋轉(zhuǎn)圓弧形透景框架靈動地切割空間，背景設(shè)有開閉合門延續(xù)景深與縱向表演調(diào)度，邊幕干凈簡約，前后片上方剪出傳統(tǒng)屋腳形示意民宅，上下場門顯示場次掛牌意趣橫生，舞臺簡潔空靈與戲的喜劇動作有機勾連，移動穿插更迭隨戲自由輪轉(zhuǎn)。舞臺燈光格調(diào)清雅，色彩明麗突顯高甲戲韻特色。

《連家燈火》

京劇《連家燈火》講述在黨和政府幫助下，在黨員干部帶領(lǐng)下連家疍民搬遷上岸的故事。舞美的主體形象采用象征比擬手法，由五塊可左右滑動的單薄“舊船板”結(jié)合視頻影像構(gòu)成，“舊船板”視為連家船民命運寫照，也是表演環(huán)境的支點，視覺上力求讓觀眾沉浸式體驗劇中疍民的窘困、無奈、希望美好之情境與連家船民的命運產(chǎn)生共鳴與共情，體現(xiàn)一種囧、寡、灰的演出語境。

歌仔戲（薌劇）《新嫁娘》描寫洞房花燭之夜，私塾先生趙天民含冤被緝拿流放，新嫁娘許婉玉撫老育幼，無奈與周貨郎成親，十二年后前夫趙天明案解歸來與許婉玉互解“善與愛”的故事。舞美設(shè)計是我省青年女設(shè)計師，舞臺整體顯現(xiàn)清新淡雅的性格，主演區(qū)為斜平臺，簡練的裝飾風(fēng)格景物與若干半透明紗幕條屏組合空間，在背景天幕淺藍(lán)水紋上繪飾山影，下投水影燈微波粼粼再現(xiàn)劇中環(huán)境，設(shè)計師如能進(jìn)一步從戲劇內(nèi)涵和社會底層小人物境遇視像挖掘舞臺形象將會有更高的藝術(shù)突破和觀演質(zhì)感。

此外，其他劇目如：莆仙戲《陳文龍》《別妻圖》，閩劇《門檻記》《九龍環(huán)》《亙古忠烈》《泥馬渡康王》《斬鄭恩》，高甲戲《開臺新曲》《怒海孤忠》《阿旺的幸福生活》，四平戲《奪圖奇緣》等，都有精彩的演出，展現(xiàn)出各自劇種的舞美特色。

二

四臺木偶戲最有閩南特色和劇種魅力，其中晉江掌中木偶戲《一鶴“飛”》、泉州提線木偶戲《霍去病》的舞美最突出，舞美道具打破傳統(tǒng)，觀演視覺和質(zhì)感上令人耳目一新。

《一鶴“飛”》

晉江掌中木偶戲《一鶴“飛”》舞美設(shè)計深諳掌中木偶表演特點和空間調(diào)度，舞臺設(shè)計用心、大膽創(chuàng)新，景物道具夸張變形寓意深長，增強了偶劇特色和偶趣韻味符合人物表演、性格塑造、情節(jié)推進(jìn)的需要；臺口云形博古架形態(tài)貼合了劇情性格外貌更增添了形式美感，道具潘多拉寶盒象征著故事人物命運的開啟和閉合，飄飛的羽毛象征著楊一鶴的命運輕如鴻毛；開場戲從右邊夸大的潘多拉寶盒慢慢開啟，劇中人物依次從盒內(nèi)爬出來登場亮相都要照一照盒蓋上的哈哈鏡，鏡中人物扭曲變形象征著未知命運和故事情節(jié)的神秘感和趣味性。夸張放大的景物和道具如：鳥籠象征著束縛和壓迫，紅燒鵝象征著犧牲和無奈，夸張的八抬大轎象征著劇中主角楊一鶴得意忘形但可憐渺小，同時暗示了即將面臨的挑戰(zhàn)和冒險；放大的圣旨長卷象征著皇權(quán)的威嚴(yán)和不可抗拒的皇令，楊一鶴在圣旨上爬上爬下對比出小人物的滑稽可笑；京城驛館大廳上方“一鶴飛天”的大匾高掛和夸大的官椅象征對權(quán)力的渴望又顯示楊一鶴身世的卑微，亦暗示了權(quán)力背后的兇險、孤獨和虛幻；縮小比例的寶塔與放大尺寸羽毛把人物宿命形象外化預(yù)示楊一鶴宿命的歸處，小木偶演繹的故事哲理給觀眾留下深刻的印象和現(xiàn)實的思考。全劇視頻主題鮮明，圖像放大與縮小、動與靜的對比把握得當(dāng)契合主題。

《霍去病》

泉州提線木偶戲《霍去病》舞臺樣式較新穎，擺脫了傳統(tǒng)偶戲臺框的約束，運用屏幕拓展視覺空間，但木偶表演空間被推得太遠(yuǎn)，基本處于大舞臺中后區(qū)域，木偶臉部表情看不清楚，退遠(yuǎn)的空間限制了提線木偶的表演特色，如能將木偶演區(qū)向臺口前移五米則觀演關(guān)系最理想（包括《一鶴“飛”》在內(nèi)）。其實觀看木偶戲應(yīng)該在臺前近距離觀看，觀眾才能清楚看到演員精巧細(xì)膩的手上功夫和木偶表情的精妙之美，《霍去病》充滿舞臺的視頻圖像包圍著木偶表演空間，飄動的圖像和色彩亮度像隔著精美漂亮的彩色大魚缸觀看小人戲。因此，《一鶴“飛”》舞美的夸張可愛更能貼近觀眾，可見省內(nèi)青年設(shè)計師的實力和能量不可小覷。

這兩臺木偶戲燈光色彩濃烈，意味滿滿，把偶趣戲韻渲染得情深意切，童趣滿滿；木偶造型精妙、神情靈動、表演技藝精湛，是傳遞人性真諦的精靈。

另外，惠安布袋木偶戲《惠安張岳傳》舞美設(shè)計手法雖陳舊些，但人物造型很生動，燈光照明用心，表演生動活潑。漳州布袋木偶戲《花木蘭傳奇》舞美置景、道具呈現(xiàn)較傳統(tǒng)，然而木偶造型制作細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，表演靈動富有特色。

三

福建人民藝術(shù)劇院是全省唯一的話劇表演專業(yè)院團(tuán)，本屆會演奉獻(xiàn)兩臺話劇《嚴(yán)復(fù)》《共飲一江水》展現(xiàn)了東南一隅的話劇景觀。

《嚴(yán)復(fù)》

話劇《嚴(yán)復(fù)》講述福州人嚴(yán)復(fù)思想人生演進(jìn)的一生，舞臺裝置由六塊機械升降平臺構(gòu)成，上下左右分隔表演空間。背景大屏幕演化場景，邊幕以鏡面延伸視效，六把椅子排列舞臺兩側(cè)依劇情調(diào)度使用；舞臺上方揭開沿幕暴露光體鋪光染色，成像燈給予局部環(huán)境特色；視頻圖像選用恰當(dāng)，視效處理適宜，實景、幻影、夢境、心境、動與靜疊輟入戲，畫面色調(diào)沉穩(wěn)大氣。

燈光給予了龐大空闊舞臺的活力，雖然遮擋歌隊演員的平臺，高低錯落的演區(qū)，分散錯位的演員位置都給燈光設(shè)計留下創(chuàng)作難度，但燈光總體呈現(xiàn)順暢，轉(zhuǎn)換演區(qū)到位，既有寫景敘事的亮光，又有夢境朦朧的微光，更有表達(dá)心域的暖光；全劇光效雖不追求明亮，而在昏暗、朦朧、微光中尋覓思想的心光，時而閃爍出人物覺醒的高光；切割成像燈點綴的形象到位，人物身影投在墻上的語匯貼切，光推進(jìn)了情節(jié)轉(zhuǎn)換連接了人物脈絡(luò)，照亮了主題思想，全劇道具點綴精準(zhǔn)，人物造型到位，服飾色彩體現(xiàn)時代風(fēng)韻。

話劇《共飲一江水》講述福建與咫尺相望的金門島因為供水問題和兩岸同胞親情的故事。舞臺背景以視頻切割、疊化、推拉、搖移的鏡頭語匯組合各個場景，中區(qū)斜平臺時開時合寓意兩岸情狀，舞臺左右各有閩南民居建筑示意閩臺同宗同源；投影燈在舞臺地面和紗幕上映射的水波、船體、狂風(fēng)、巨浪、陽光表現(xiàn)情緒；燈光區(qū)域切割，情節(jié)轉(zhuǎn)換順暢。音響設(shè)計主題鮮明，音樂素材編串到位，特別是主題鋼琴音樂的重音和海浪聲的混響具有東南沿海的閩音特點，音樂情感貼切人物心聲，能推進(jìn)情緒抒發(fā)和情感共鳴，是這次會演劇目中最有設(shè)計亮點的音響。人物化妝性格分明、年代變化自然。

《共飲一江水》從舞臺設(shè)計、燈光、道具、服裝、音響、化妝全部由福建人藝中青年骨干擔(dān)當(dāng)，證明了福建舞美人才仍然具有不可小覷的能量。福建人藝舞美隊曾經(jīng)是擎引福建舞美的旗手，在全省文藝院團(tuán)的演出創(chuàng)作中各個專業(yè)都會有福建人藝舞美人員助力設(shè)計制作，如今在外省舞美團(tuán)隊的沖擊和擠壓下，仍憑自身力量逆襲創(chuàng)作實屬難能可貴。

四

通過會演可以看出福建舞美的不足之處，與上一屆相同，37臺戲近三分之一劇目舞美創(chuàng)作是省外專家設(shè)計的，其余20多臺劇目舞美也僅限于本省不足十位中青年舞美設(shè)計師之手，說明三年來中青年設(shè)計師隊伍沒有明顯發(fā)展，與福建戲劇大省地位不相匹配，由此思考幾個問題：

（一）創(chuàng)作思維和藝術(shù)視野的差異問題

從歷屆戲劇會演的舞美視角看，外請專家創(chuàng)作思維和藝術(shù)視野為本省舞美創(chuàng)作帶來質(zhì)的提高（舞美設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝設(shè)計、化妝設(shè)計），國家級院團(tuán)或戲劇學(xué)院教授的設(shè)計學(xué)養(yǎng)、創(chuàng)作思維、藝術(shù)視野從不同層面影響和幫助了本省舞美創(chuàng)作的提高，也應(yīng)該是本省中青年設(shè)計師們學(xué)習(xí)的標(biāo)桿，福建遠(yuǎn)離全國藝術(shù)中心城市地處東南一隅，學(xué)術(shù)落差、信息落差和交流不暢是本省舞美的硬傷，雖然在信息時代，很容易從網(wǎng)絡(luò)信息獲取舞美創(chuàng)作資料、演出訊息、視頻圖像……但沒有現(xiàn)場觀摩和直接交流學(xué)習(xí)終不得要領(lǐng)和開闊視野，創(chuàng)作思維和理念仍然滯留于跟學(xué)與模仿狀態(tài)，如果促進(jìn)對外交流學(xué)習(xí)，相信愛拼會贏聰明的閩派舞美人一定能闖出一片天地。

（二）本省舞美人才梯隊建設(shè)、引進(jìn)與培養(yǎng)機制缺失問題

福建舞美人才梯隊斷層與人才培養(yǎng)缺失有關(guān)，曾經(jīng)培養(yǎng)本省舞美人才的福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院因人才培養(yǎng)方向的調(diào)整，忽略了舞美專業(yè)建設(shè)、師資培養(yǎng)和人才引進(jìn)，致使原來創(chuàng)校的舞美設(shè)計專業(yè)滯后于當(dāng)下環(huán)藝、廣告、漆藝、陶藝等后設(shè)專業(yè)的建設(shè)，近幾年雖重新認(rèn)識舞美專業(yè)對我省戲劇大省地位和演出行業(yè)的重要性，但人才培養(yǎng)和成熟是一個漫長的過程，現(xiàn)在舞美專業(yè)建設(shè)重回正軌，希望有待時日熱心舞臺事業(yè)的學(xué)子能超越時代擔(dān)當(dāng)重任。

（三）理論、學(xué)術(shù)、交流問題

福建舞美從業(yè)人員重技術(shù)忽學(xué)術(shù)是久已之事，鮮有學(xué)術(shù)上的精進(jìn)和理論總結(jié)。建議參與省外專業(yè)交流、研討會議、觀摩展覽等多派送院團(tuán)和院校舞美專業(yè)人員（舞美設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝設(shè)計等）外出參觀學(xué)習(xí)與交流，也希望中青年設(shè)計師們每完成一個劇目創(chuàng)作之后能靜下心來撰寫心得和論文及研討總結(jié)經(jīng)驗提高藝術(shù)水平，擔(dān)起學(xué)術(shù)研究重任去比肩國內(nèi)同行與時俱進(jìn)。

（四）戲劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)與導(dǎo)演的認(rèn)知問題

當(dāng)下，除省級院團(tuán)外，各地劇團(tuán)、民營劇團(tuán)自身少有舞美團(tuán)隊，只在省級會演時才有可能聘請省內(nèi)外舞美團(tuán)隊助力創(chuàng)作。省級院團(tuán)編制內(nèi)舞美團(tuán)隊大多數(shù)擔(dān)任一些業(yè)務(wù)演出劇目、小型演出項目的舞美設(shè)計和制作，而參加全國會演、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)等重點劇目創(chuàng)作更多地選擇外請舞美設(shè)計及省外舞美制作團(tuán)隊以確保“藝術(shù)質(zhì)量”和爭取獎項，反而促使本省院團(tuán)舞美創(chuàng)作力量的衰弱。因此，藝術(shù)院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演要重視本土舞美創(chuàng)作團(tuán)隊藝術(shù)生命的延續(xù)與存活。

（五）創(chuàng)作團(tuán)隊組合問題

這是一個敏感的問題，劇目創(chuàng)作團(tuán)隊的組合是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的一種業(yè)態(tài)，好的方面是志同道合、理念相通、創(chuàng)作默契，能把藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮到極致；而另一方面存在排他性，阻礙了本省舞美人才和制作力量的提高和發(fā)展，如何協(xié)調(diào)利益關(guān)系與自身發(fā)展問題還有待探索。

戲劇會演終于落幕，近一個月的觀戲過程雖身心疲憊卻精神煥發(fā)，戲夢美景依然幻化在腦海里，戲情角色依然飄忽在眼前，戲音曲韻依然繚繞在耳邊。好戲是永遠(yuǎn)不會忘卻的！相信會演激發(fā)的戲夢理想和創(chuàng)作種子已經(jīng)埋下，希望好戲在福建戲劇的沃土上再獲豐收！

本文發(fā)表于《福建藝術(shù)》2024年第12期。