這是春節檔之后，小羅心中最好的院線新片。

為了拍好它，導演耗費十年時間，跟拍記錄了一個特殊家庭的苦辣酸甜；

為了演好它，主演不惜扎根進特殊家庭，給人物原型當了倆月住家阿姨。

而，為了追求真實性，完整詮釋角色長達半輩子的人生變幻——

三個月內，主演先是極速增肥40斤，之后又極速暴瘦40斤。

這一切的一切，是出于怎樣的原因？

掙錢？

小羅認為，是對電影的熱愛與信念。

因為這部作品，幾乎不可能掙到什么錢。

可它的表達，和最終呈現的質量，卻可以比肩《隱入塵煙》。

甚至某種意義上，它讓小羅看到了早期的陳凱歌、賈樟柯和侯孝賢。

而看完它之后，我陷入了良久的沉思。

恍惚間，我不禁發出了一聲感嘆——

這拍的，不就是我媽的往事，和我的童年么。

本人并非標題黨，往下看就明白了）

《追幸福的人》

終極影評

仔細看上面的海報，你感受到了什么？

金黃的樹葉，高大又錯亂，遍布在廣闊的森林，呈現出一種迷茫和燦爛。

樹葉的中間，是一個女人，她不停地在奔跑，想要跑出這迷茫，擁抱這燦爛。

這個女人，就是我們的主人公：巧巧（南吉 飾）。

電影開場，是一間與世隔絕的流水線工廠，風扇在不停地轉動，往復循環。

工廠的窗外，沒有空調外機，只有轟轟作響的機械。

炎酷的環境下，女工們每每完成工作，都會汗流浹背，必須得洗澡。

這天，工作剛剛結束，女工們正準備去洗澡，巧巧卻突然說——

“唉！剛才她從這走過，好像發生過一樣，特別熟悉。”

同事們不以為意，覺得巧巧在瞎胡鬧。

可巧巧又說：“別插嘴！對，到我說別插嘴，這段記憶就過去了……"

就在巧巧詫異的同時，一旁的同事們，挨個解釋道——

“哦我知道，這是上輩子的記憶，就是我們會想起以前的事情。”

“對對對，我也記得，電視上是這么說的。”

“啊，那這樣的感覺，我發生過好幾回了。”

“原來我們上輩子是這個樣子的呀。”

什么意思？

同事的回答，只對了一半。

根據達爾文“進化論”的推演——

人類或其他物種，之所以會變成今天的模樣，是源自對先輩基因記憶的承接。

舉個例子，一萬多年前的綿羊，原本并不溫順，但人類為了發展畜牧和養殖業，大量殺死了兇狠的綿羊。

而活下來的，溫順的綿羊，大概率會生下具有溫順基因的后代（如果發生小概率事件，則將繼續被殺）。

那些具有溫順基因的綿羊后代，也自然會保留祖先輩的部分感知，以及部分潛意識的記憶和行為習慣。

說白了，巧巧之所以感到務工的場景很“熟悉”，并不是因為她的什么上輩子。

而是因為她的先輩，大概率也是頂著酷暑，每天做體力勞動的底層人民。

底層到就連洗個澡，都只能選擇在陋室里面。

下班時間到，巧巧坐完夜班的大巴，來到了郊區的山上。

從郊區向下眺望，是燈光閃耀的城市。

現在，請仔細看下面的這兩支鏡頭——

畫面不斷變焦，城市忽近忽遠。

我們跟隨巧巧的視角，時而感到燦爛和美好，時而感到迷茫與昏暗。

沒錯。

對巧巧來說，城市，就像海報上的那片森林。

那里遍布著金燦燦的樹葉，可不管她怎樣拼命奔跑，都抓不住其中一枚。

十幾年后，巧巧未婚先孕，選擇了結婚生子。

她辭掉了工作，離開了城市，跟丈夫暫時分別，回到了丈夫老家的農村。

原因，是她女兒先天患有脆骨癥，俗稱瓷娃娃。

得了這種罕見病的人，不僅身體瘦小，走路困難。

并且，被撞到容易骨折，穿衣服容易骨折，輕輕一碰也容易骨折。

由于城里的學校害怕擔責，所以他們只能回農村，托關系讓孩子上學。

而條件，是巧巧必須每天陪讀，一刻都不能離開她女兒。

看到這一幕，小羅不禁老淚縱橫了。

為什么？

老粉皆知，小羅本人也是出生在農村家庭，也是先天患有罕見病。

由于肌肉萎縮，我從小不能走路，在當時的條件下，上學非常困難。

我僅上過的兩個月幼兒園，也是我媽放棄了自己的工作，跟我陪讀完成的。

那些記憶，雖已經過去了二十多年，但同學們獵奇的眼神，仍令我歷歷在目。

而這部電影，就如同超時空紀錄片一樣，捕捉還原了我童年時代的許多細節。

入學當天，看見孩子們在瘋玩，巧巧擔心女兒被磕碰，小心翼翼地站在門外。

入學成功后，巧巧像一朵祥云般，把女兒托到了座位上。

接著她四面環顧，掃視有沒有什么地方，可能會傷到她女兒。

多年來，這些動作她早已駕輕就熟，成了下意識的行為習慣。

這些細致入微的刻畫，實在很難不令小羅想起我自己的母親。

就這樣，女兒上一節課，巧巧就聽一節課。

孩子們唱一首歌，巧巧就聽一首歌。

對于巧巧而言，每天的生活似乎只有兩種感受——

一是擔憂，時刻不敢放松警惕，擔憂女兒會骨折；

二是無聊，自己只能在板凳上，無聊地傻傻呆坐。

日復一日，往復循環。

明白了。

歌頌母愛唄。

不。

在小羅看來——

《追幸福的人》最可貴的地方，就在于它沒有刻意地煽情，沒有主旋律色彩。

它也沒有一廂情愿地，給女性強行套上類似“為母則剛”等所謂的正能量標簽。

它把鏡頭，對準了極盡真實的巧巧，或者說對準了一個具體的“人”。

既然是“人”，就會有不甘，有陰暗，有去標簽化的，復雜的內心世界。

女兒上課時，巧巧時常會放空自己，將思想游移回十幾年前的人生往事。

她想起，在生下女兒前，她身為底層女工，也能偶爾約上三五個好友。

她吃著一桌子路邊燒烤，喝著綠棒子啤酒，夢想著在城里買房，開店。

看似廉價，實則卻可以感受到某種快樂。

彼時的巧巧，雖然過著“低配生活”，但卻有希望，有奔頭。

從那之后，她嫁給了一同吃燒烤的天冬（梁戟 飾），生下了女兒。

醫生告訴夫妻倆，女兒要想擺脫頻繁的骨折，至少要做8次手術，每次手術的費用是8000多元。

可能某些人會說：“也不貴啊，這做一次手術，不就相當于咱們一臺新款折疊屏么？人人都弄得起！”

在我看來，這樣的言論，簡直就像勤勞的教授（勤授）一般。

據北京罕見病關愛中心的調研報告顯示——

患有脆骨癥的病友，其整個家庭的月收入，平均只有2367元。

要知道，這則報告的調研樣本，還全部都是有條件能來北京的。

也就是說，一個月能賺2367元，已經算罕見病家庭的佼佼者了。

在小羅的一些病友群中——

很多，很多的孩子，都是明明還有救，但卻吃不起藥，做不起手術。

甚至有的人，一生都去不了北上廣，連確診自己是什么病都做不到。

就像電影里，巧巧在醫院碰見了個剛生完孩子的，虛弱的婦女。

巧巧問她：

“恭喜啊！男娃還是女娃？”

婦女沒有直接回答。

“我娃有毛病，先天性脊髓黏連，他爸去‘處理’了。”

出于善良和母性，巧巧沒有選擇“處理”自己的女兒。

代價？

不僅僅只是，買不起新款折疊屏。

而是她和她丈夫，再也舍不得肆意地點菜。

同樣的燒烤攤，他們只敢每人點一瓶啤酒，和吃不飽的少量小串。

他們嘴上聊的，也不再是未來要買房開店，而是下一次手術，還差多少錢。

漫長的艱辛和苦難，讓巧巧從一個元氣滿滿的女孩，變成了飽經滄桑的女人。

一個夜晚，女兒問巧巧：“我們什么時候才能回城里，跟爸爸團聚呀？”

巧巧說：“等你門門考上一百分，我們就能回去了。”

女兒垂頭喪氣起來：“那我們永遠都回不去了。”

女兒的“不爭氣”言論，終于觸動了巧巧的逆鱗，讓她在沉默中爆發了。

爆發之后呢？

看見可憐巴巴的小家伙，巧巧就算再無奈，也只能慢慢軟下來。

在貧瘠的農村，相當長一段時間，巧巧都滿懷不忿，如同行尸走肉一般。

她經常會想——

如果自己當初聽姐妹的勸，做了流產，那她的人生，會不會變得不一樣呢。

直到，巧巧遇見了林樹林（伍禹坤 飾）。

林樹林，是巧巧的初中同學，也是村里僅有的大學生，并且還娶了女大學生。

步入社會后，林樹林先是在城市里當上了出色的銷售，接著又回村做了老師。

林樹林優雅的言談舉止，和豐富的知識與格局，讓巧巧充滿了羨慕。

可以說，在巧巧看來，林樹林的人生，就是她理想中的人生。

然而，在一戶人家的結婚典禮上，林樹林卻像掃把星一樣，被人趕了出去。

電影后半段，巧巧終于得知——

原來，林樹林曾經有個女兒，某天意外離開了人世。

女兒去世后，林樹林也受了刺激，成了村里人人皆知的精神病人。

發現這件事之后，巧巧發現自己的女兒消失了，被林樹林帶了出去。

尋找女兒的過程中，巧巧心急如焚，痛苦萬分。

而當警方讓巧巧辨認林樹林尸體的那一刻，巧巧陷入了沉默與沉思。

現在，我們回憶一下，文章開頭的兩處細節——

廣闊的森林，金黃的樹葉，迷茫又燦爛……

閃耀的城市，忽近而忽遠，美好又昏暗……

佇立于天地間的這女人，似乎已經注定了，即抓不住樹葉，也住不進城市。

那么，她為何還要追？

答案，是她的女兒。

林樹林的離世，讓巧巧明白了——

所謂幸福，不是吃好穿好，不是買房開店。

幸福的本質，是你選擇了自己想要走的路，你一路堅持了下來。

你或許遭遇過曲折和磨難，但最終，你得到了應有的撫慰和回饋。

巧巧最想要得到什么？

根據片中的設定，巧巧從小身邊沒有父母，跟奶奶一起長大。

她最想要得到的，就是完整的家庭，親人的陪伴，溫暖和愛。

而在某種意義上，跟林樹林相比，甚至跟大部分人相比，她已經算成功人士。

這并非雞湯，而是小羅看這部電影時，結合我自己的人生經歷，作出的總結。

回想我的童年，我爸媽雖不像巧巧夫婦那樣貧困，也畢竟只是農村的家庭。

可是，我和我媽常認為，那時雖然荒涼貧瘠，卻是一段極為幸福的時光。

原因，也是有完整的家庭，有親人的陪伴，有溫暖和愛。

電影結尾，巧巧一家人終于團聚，一同去往了城市。

當卡車徐徐向前，巧巧不再像從前那樣，只顧眺望遠方的風景。

她站在卡車后方，洋溢出平和的微笑，享受著此時此刻的幸福光景。

確實。

她沒有突破先輩的階級，沒有改良后代的基因，沒有做到逆天改命。

但她卻通過改變自己的心靈境界，去掉了“追幸福的人”中的“追”字。

在小羅看來——

《追幸福的人》是近年罕見的現實主義佳作，也是一部真正的女性主義電影。

它真正做到了不喊口號，不把自私偽裝成女權。

而是用一種溫潤細無聲的方式，展現了女性的擔當與勇敢。

在今天這樣浮躁的時代，還能看到這樣具有藝術力量的電影，實在難能可貴。

更難能可貴的是，如此動人的故事，就發生在我們身處的世界。

3月25日。

我有一個心愿。

這部大概率會得到高口碑的電影，票房能不能不要撲街。