提起當(dāng)代歐洲的女王，除了已故的英國(guó)伊莉莎白二世，瑪格麗特二世也是一個(gè)繞不開(kāi)的名字。

她與伊莉莎白二世同為維多利亞女王的曾曾孫輩，血緣上隔著三代卻情誼相投。當(dāng)年兩位女王在公開(kāi)場(chǎng)合相視而笑的畫(huà)面，如今仍在社交媒體上循環(huán)播放，成為歐洲皇室最柔軟的記憶。

說(shuō)回瑪格麗特二世，她是丹麥歷史上第一位女性君主，也是繼位五十多年后，選擇在 2024 年 1 月主動(dòng)退位的皇室成員。

去年一月，瑪格麗特宣布退位，不再以女王的身份出現(xiàn)在公務(wù)場(chǎng)合，但仍頻繁出現(xiàn)在畫(huà)展、劇場(chǎng)、慈善拍賣(mài)，而她的舊照被時(shí)尚博主們反復(fù)分享，從未因此告別公眾視野。

生而傳奇

31 歲加冕的童話女王

瑪格麗特出生于 1940 年，正值戰(zhàn)爭(zhēng)年代。她的父親是丹麥國(guó)王弗雷德里克九世，母親則是瑞典王室出身的英格麗德王后。雖然生于宮廷，但她的童年并不鋪張，更多時(shí)候，她是在書(shū)本和畫(huà)筆中長(zhǎng)大的。她從小就對(duì)歷史、文學(xué)與藝術(shù)充滿興趣，尤其喜歡繪畫(huà)和手工，也善于獨(dú)處。

隨著年歲增長(zhǎng)，她的學(xué)習(xí)軌跡也頗具廣度。她先后在劍橋大學(xué)、巴黎索邦大學(xué)、倫敦政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院以及哥本哈根大學(xué)求學(xué)，修讀考古學(xué)、政治史、文學(xué)和法學(xué)等科目。

她熟練掌握丹麥語(yǔ)、法語(yǔ)、英語(yǔ)、德語(yǔ)和瑞典語(yǔ)，既可以用優(yōu)雅的語(yǔ)調(diào)進(jìn)行外交演說(shuō)，也能安靜地伏案翻譯拉丁文本。她的知識(shí)結(jié)構(gòu)和學(xué)術(shù)背景，放在今天來(lái)看，依舊難得。

她對(duì)藝術(shù)的喜愛(ài)，從來(lái)都不是點(diǎn)綴式的興趣。在丹麥出版的《魔戒》譯本中，她為整本書(shū)繪制了插圖，署名為 “Ingahild Grathmer”。多年后，這個(gè)筆名才被揭曉為女王本人。而她的服裝設(shè)計(jì)能力，也并非傳聞——無(wú)論是婚禮上的禮服圖稿，還是劇院的舞臺(tái)服裝，她都曾親自參與設(shè)計(jì)和繪圖，甚至對(duì)縫制工藝也有所了解。

1953 年，丹麥修改王位繼承法，允許女性繼承王位。從那年起，瑪格麗特成為王儲(chǔ)，并在 1972 年，父王去世后正式加冕。那一年她 31 歲，成為丹麥歷史上第一位女性君主。

相比許多國(guó)家元首在身份轉(zhuǎn)換后需要刻意適應(yīng)，瑪格麗特似乎從未掙扎于“私人”與“公眾”的界限。她認(rèn)真地履行君主職責(zé)，也從未放棄自己的興趣——畫(huà)畫(huà)、滑雪、翻譯文學(xué)、設(shè)計(jì)衣服。她把“做自己”這件事，融入了權(quán)力的日常。

女王的衣櫥

宛如一幕幕精彩影片

●另一位色彩女王

她與伊莉莎白二世一樣，擅長(zhǎng)以高飽和單色打造氣場(chǎng)。

她常常身穿亮紅、草綠、寶藍(lán)或檸檬黃的套裝，在國(guó)會(huì)開(kāi)幕式或外交場(chǎng)合中，顯得格外鮮活。

這些明亮的顏色在她身上并不顯得夸張，反而平添一種篤定與熱情。

但相比伊莉莎白二世的著裝，細(xì)節(jié)上更為松動(dòng)與藝術(shù)。紗質(zhì)圍巾、繡花袖口、蝴蝶結(jié)別針，都在繽紛色塊之下悄然訴說(shuō)屬于丹麥的優(yōu)雅尺度。

或許正是她一貫自信的姿態(tài)和不被定義的個(gè)性，讓這些色彩有了屬于她自己的表達(dá)方式。

●“童話王國(guó)”女王

丹麥素有“童話王國(guó)”之稱，瑪格麗特女王則將這份浪漫貫徹進(jìn)穿著日常。

她偏愛(ài)維希格紋、波點(diǎn)裙、小飛袖與復(fù)古泡泡袖，蝴蝶結(jié)腰帶，帶著一種不過(guò)分雕琢的柔軟氣息。

粉色、淡藍(lán)、薄荷綠這樣的顏色，她一直都不避諱，也時(shí)常出現(xiàn)在她的衣裝中。

即便年逾八十，她也時(shí)常身穿少女感十足的單品，現(xiàn)身兒童慈善或博物館活動(dòng)，臉上掛著那種比圖樣更天真的笑容。

童心在她身上并未隨年齡褪色，反而如她鐘愛(ài)的刺繡與鈕扣般，細(xì)膩地綴在裙擺與領(lǐng)口間，輕輕晃動(dòng)。

●真正的印花女王

若說(shuō)誰(shuí)能將印花穿得高級(jí)又自我，答案一定是瑪格麗特二世。

她不滿足于碎花點(diǎn)綴，而是選擇大面積的圖案鋪陳：牡丹、鳶尾、向日葵、海鳥(niǎo)、抽象紋樣——仿佛她衣柜里收藏著整座皇家植物園。

印花裙總是搭配她明朗的微笑，一同出現(xiàn)在花園宴會(huì)、訪民行程或夏季巡游中。

她從不試圖隱藏圖案的喧嘩，反而用自己的體態(tài)與氣場(chǎng)為其賦予秩序，讓花草在她身上有了儀式感和生命力。

在視覺(jué)慣性里，印花多半屬于少女或藝術(shù)家，但瑪格麗特二世并不在意，她可以跳出常規(guī)做自己，同時(shí)還讓身為女王的自己更為親民。

●屬于女王的風(fēng)范

若要在她漫長(zhǎng)的君主歲月中挑出最具君主象征的著裝，，那必定是她在國(guó)家慶典或外交場(chǎng)合穿著禮服的模樣。

瑪格麗特二世鐘愛(ài)絲絨與重緞，色調(diào)多為深紫、孔雀藍(lán)、墨綠、黑紅，在光線照耀下仿佛自帶舞臺(tái)感。

她多次親自參與禮服設(shè)計(jì)，從肩部廓形到袖口弧度，從腰線剪裁到裙擺拖地的長(zhǎng)度，都有一種極致克制之下的藝術(shù)張力。

她穿上它們不只是為了典禮，更像是為歷史留影：讓每一套禮服，都成為國(guó)家記憶的一頁(yè)插畫(huà)。

此外，那些用于宗教典禮和喪禮的黑衣也令人印象深刻。

尤其是這套長(zhǎng)袍，寬袖、長(zhǎng)擺、立領(lǐng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都強(qiáng)調(diào)權(quán)威與傳統(tǒng)，令她在教堂與議會(huì)中宛如一座移動(dòng)的雕塑——莊嚴(yán)、不動(dòng)聲色，卻氣場(chǎng)萬(wàn)鈞。

如果說(shuō)伊莉莎白女王是“責(zé)任的化身”，那瑪格麗特女王便是“自由的代名詞”。

她以一生將丹麥“童話王國(guó)”的形象變得更為豐盈與真實(shí)。她不是童話里安靜等待命運(yùn)降臨的公主，而是自己繪制命運(yùn)藍(lán)圖的女王。

她的衣著、她的創(chuàng)作、她的在位與卸任，都是她寫(xiě)給這個(gè)世界的一封漫長(zhǎng)情書(shū)。

如今，當(dāng)她褪下王冠，回到私人身份時(shí)，她依舊在畫(huà)布前作畫(huà)，在劇院后臺(tái)為戲服縫下最后一粒扣子，換了一種方式繼續(xù)書(shū)寫(xiě)童話人生。

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