犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

當(dāng)長劇那邊還在苦尋“出路”時，短劇這邊又出了新的“里程碑”。

沒錯，正是近期在各大平臺刷屏的年代家庭短劇《家里家外》。其于3月14日在紅果首播后，上線3天便沖過了兩個“10億”大關(guān)：一是在紅果觀看量突破10億，二是在抖音的全網(wǎng)話題量也破10億，掀起追劇熱潮。

截至3月20日，該劇在紅果站內(nèi)熱度已達7100萬，大有超過前不久領(lǐng)跑春節(jié)檔的短劇《好一個乖乖女》之勢。與此同時，其在愛奇藝、騰訊視頻、B站等長視頻平臺同樣火熱，站內(nèi)熱度一度力壓同期熱播長劇。而根據(jù)此前紅果短劇的分賬情況來看，《家里家外》也或?qū)?chuàng)造免費短劇新的分賬紀(jì)錄。

不僅如此，這部作品還難得地打破了短劇市場一貫的熱度與口碑倒掛的“傳統(tǒng)”，翻閱豆瓣、微博等社交平臺的相關(guān)熱評，我們發(fā)現(xiàn)不少“自來水”用戶都對此劇表現(xiàn)出真心的認(rèn)可和安利。

那么《家里家外》究竟有何“魔力”吸引著一波又一波的觀眾進場？“情懷”會是短劇賽道下一個流量密碼嗎？

短劇里的“稀有物種”

“彌補了我在《小巷人家》和《六姊妹》里受到的傷害，不憋屈了！”

“這是我看過短劇里最有意義的一部，很熱忱很有生命力很有溫度。”

“服化道和質(zhì)感是短劇里的細糠了。”

從這些高贊的豆瓣熱評中其實可以大概窺探出《家里家外》之所以成為現(xiàn)象級刷屏之作的原因。

首先，這部短劇講的故事很簡單，主要圍繞20世紀(jì)80年代川渝地區(qū)一個重組的四口之家展開，一對二婚夫妻各自帶著一個孩子，閃婚之后在時代的浪潮中相互扶持、共同成長。

作為一部年代題材短劇，《家里家外》在內(nèi)容邏輯上十分聰明的一點就是“揚長避短”，既汲取了同賽道精品長劇的精華，又發(fā)揚了短劇短平快的優(yōu)勢，還巧妙規(guī)避了一些長劇中令人“乳腺不通”的橋段。

這也難怪有許多網(wǎng)友銳評其是“短劇版的《小巷人家》”，有年代質(zhì)感卻又不刻意煽情、委曲求全。

比如同樣是面對父母對妻子的不合理要求，大部分長劇中兒子的第一反應(yīng)都是順從父母委屈妻子以表現(xiàn)出自己的孝順，而被傳統(tǒng)觀念束縛的兒媳這時候多半也會先忍氣吞聲、事后再同丈夫“算賬”。

但《家里家外》中的處理方法就很簡單粗暴了，潑辣的兒媳和“耙耳朵”的兒子完美配合，能“掀桌“就絕不慣著，兩人齊心協(xié)力與母親和舅舅斗法真是大快人心。

再來，單論短劇賽道，年代題材并不是什么新鮮產(chǎn)物，之前火過一陣子的《我在八零年代當(dāng)后媽》《我在長征路上開超市》等都屬此類。不過它們大都仍然以穿越或重生為核心，只是套了一個年代感的框框。

而《家里家外》則少見地將川渝地區(qū)80年代的氛圍感營造得比較寫實，呈現(xiàn)出與過往那些霸總、復(fù)仇等無腦狗血短劇不一樣的畫風(fēng)，以更加生活流、接地氣的方式刻畫普通人充滿溫情的家長里短，將生活的溫度和時代的厚度用最樸實的情感表達出來，也打動了許多觀眾。

在制作層面也能看到該劇確實花了不少心思，如布景和道具上都做到盡可能還原，從網(wǎng)兜袋、青羊電視機、海鷗牌手表等老物件到改革開放、下崗再就業(yè)、女排世界杯奪冠等具有標(biāo)志性的時代大事件，都是專屬于那個年代的元素和記憶。

又如鏡頭語言的設(shè)計亦較為考究，包括根據(jù)不同階段人物關(guān)系的變化調(diào)整服飾妝造，用光影、色彩的對比突出角色情緒的轉(zhuǎn)變等。還有幾乎全四川籍的演員配置，讓整體表演流暢而不出戲。

情懷之外，仍是“爽感”

綜上，絕不內(nèi)耗的媽、能干又愛老婆的爸、重組的家，加上四川方言自帶的幽默感和輕松氣息，共同造就了現(xiàn)在的《家里家外》。

當(dāng)然最重要的是提供了觀眾想要的“情緒價值”，在這部劇中具體體現(xiàn)在：第一重組家庭成員之間的親情，尤其是女主蔡曉艷與繼女陳爽關(guān)系的層層遞進、以及與小姑子之間的女性互助令人動容；二是男女主之間的父母愛情，“歪婆娘X耙耳朵”的搭配既“巴適”又有愛；三是從情感到情懷的進階，年代懷舊+地域方言的雙重情懷讓其故事立意瞬間上了一層高度。

但另一方面，我們也需要指出，細細品來，《家里家外》實際上仍然沒有跳脫出“爽式”短劇的基本思路，只不過換了一種更高級的“包裝”，讓受眾有了不一樣的觀感體驗。

不同于以往爛大街的“重生逆襲”“手撕渣男”的老套路，該劇的爽點在于用看似普通人的故事拉近與大眾的距離，可仔細一琢磨還是“霸道總裁愛上我”的戲碼。

劇中的男主和女主雖說出場時一個是國營廠的副主任、另一個是車間組長，但前者是那時為數(shù)不多的大學(xué)生且后來一路升遷、官運和財運都亨通，后者則文化水平不高、大多數(shù)場景下她都是在家中相夫教子，有顏又有才的男主更是對哥不親嫂不愛的女主一見鐘情，這不就妥妥的“落地高位霸總+不服輸?shù)臀慌钡呐渲脝幔?/p>

劇情邏輯上也經(jīng)不起細究，特別是越往后“金手指”開得越大，用網(wǎng)友的話來說就是“越來越科幻”。

例如后半部分女主兒子被查出眼癌那段戲，一家人面對10萬的巨額醫(yī)療費用時，男主二話不說就“瞞著”老婆孩子辭職下海，并且第一次出手就賺到了10萬+湊足了治療費，結(jié)果回來之后被醫(yī)生告知是誤診，這真是一個反轉(zhuǎn)來得比一個反轉(zhuǎn)更夸張。

此后劇情就像剎不住車一樣把男主直接變成了真“霸總”，一家四口過上了常人幾輩子都羨慕不來的生活。

至此幾乎可以確定，還是熟悉的配方，只是加入了不同的調(diào)味料讓最終顯現(xiàn)出來的味道得到增色和升華。

但在如今的市場環(huán)境下，短劇《家里家外》能做到此，已是難能可貴了。望后來者再接再厲，向更高階的精品短劇進擊。