今年奧斯卡頒獎典禮前，女友問我，看今年奧斯卡提名的片子了嗎？我說一部沒看，都忘了奧斯卡這個茬兒了。

我記得當年報社有個同事，之前是做國際新聞的，每天時時都要關注世界局勢，不能漏掉突發新聞和新聞更新，神經沒日沒夜是緊繃的。后來調到我所在報社邊緣部門——周末副刊部，她說一下子覺得舒服多了，地球愛誰誰，一點也不想再操心那個破爛世界。我差不多心態吧，從不寫娛評以來，就很不關心那個圈，煲劇煲電影完全按照自己的偏愛，當年年年要寫評論奧斯卡也不在監控之內了。

可能因為斷舍離念頭還不夠堅固，娛樂八卦心還沒斷根兒了，強迫癥基因被女友一問給秒喚醒了，想想再操心一屆吧，有預言說奧斯卡差不多會在10年后消亡，我心說，既然如此就人道性地再操心一下消亡前倒數第十年這一屆吧。

《阿諾拉》

奧斯卡最佳影片，最佳導演，最佳女主角、最佳剪輯、最佳原創劇本。

這個世界亂七八糟，今年奧斯卡大贏家《阿諾拉》倒是很應景，很不奧斯卡學院派，夜店，脫衣舞娘，三點勁爆，是俄羅斯寡頭之子的美國夢。尺度大，大喊大叫，顛覆講了八百輩子的灰姑娘的故事，誰都不天真，誰都不無辜，誰都不例外，大家奔著自己的目的一頓鼠竄和吱哇亂叫，什么姿勢都有，什么體面什么教養什么邏輯什么假如有明天，通通沒有，只有及時行樂和撿漏光榮。

很多人說結尾是神來，脫衣舞娘阿諾拉被俄羅斯寡頭家族給驅逐，婚姻宣告無效，寡頭幫工光頭小伙送她回豪宅取東西。現實世界比虛擬世界還虛擬，任何發生和消除，都這么猝不及防。離開豪宅回到自己出租屋前，阿諾拉在車里倒在一直對她比較良善的光頭小伙懷里哭了一鼻子，被譽為哭最佳一泣，其實只不過是打回原形而已，倆人互為二代移民草根代表男女版，階層就是這么回事，哪有那么好跨越的。

總而言之，片子很不奧斯卡，拍出了這個時代的草根氣質，中間向《瘋狂的石頭》的喜劇方向拐了下彎。

《粗野派》

奧斯卡最佳男主角、最佳攝影、最佳配樂。

相比《阿諾拉》，《粗野派》更是我的菜一些，雖然三個半小時時長夠磨人的，我分兩個晚上才看完。

很像傳記片，但不是，純虛構。號稱破碎王子安德里安·布羅迪演匈牙利天才建筑師，二戰后來到美國，經歷了破敗、流落、希望點燃、又破滅和重建的過程。

電影以建筑為母題，其實是講的移民，移民所經歷破碎撕裂的苦難歷程。看起來從納粹集中營到了自由女神腳下了，就解放區的天了，就像公主王子走進婚姻不是童話的結束，而是修行的開始一樣，移民這個賽道，對人的修理可以是翻新，也可能是毀滅，可以是重塑，也可以是碾碎。

這個片子能得獎，就是因為沒拍成是金子總會發光，天才設計師，在自由美國升級打怪的爽片。反倒是，太黑暗了。陣營都黑暗，資本那邊霸道強暴不說，設計師自己也把私貨夾帶得很徹底，一個小鎮上地標性建筑市民中心，被他照著他走出來不久的關押猶太人的集中營比例，建成一棟有地牢的，地面能透進一點點光的百分百陰森還原建筑物，真不能說是資本更狠，還是設計師更毒。

設計師的太太是大女主，雖然被集中營折磨得不能行走，但有強大的人格支撐，戰前是在英國留學歸來，在匈牙利是報道外交記者，寵辱不驚，錙銖必較。尤其為被強暴的丈夫發聲，揭露丈夫恩人真面目的那場戲，太震撼了。

阿德里安·布羅迪發表了奧斯卡頒獎典禮上最長的感言，他說表演是一個很脆弱的職業，它看起來非常光鮮亮麗，某些時候的確如此。但我有幸再次站在這里，所獲得的一點感悟就是要有一些正確的認知，無論你在職業生涯中處于什么位置，無論取得了怎樣的成就，一切都可能消失……

應該說全靠阿德里安·布羅迪撐起了這部片子。電影本身，其實并沒講圓一個故事，拉開史詩級別的宏大架勢，千絲萬縷的線頭，最后稀里糊涂地也交代不過來了。

《某種物質》

奧斯卡最佳化妝和發型。

奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳女主角提名。

這片子視覺太惡心了，后期我甚至一直無法面對屏幕，一直翻著手機靠有始有終的強迫癥堅持到底的。

什么啊亂七八糟的，過氣女明星，為了美回來，用黑科技從身體里分裂出來一個年輕美貌的極品女孩，倆人一人活一個星期，美貌小妞靠提取母體身體體液做穩定劑，倆人不是一個意識，所以老女人嫉妒年輕女人被凝視，年輕女人對老女人竭澤而漁，倆人一點團隊精神也沒有，最后生成一個滴滴答答渾身往下掉器官的大怪物。總之就是惡心啊惡心，惡心死我了，我替你們惡心過，你們就別碰這個電影了。

到我這個年齡，經常渾身東疼西疼的，只要哪哪兒都不疼，我就美不滋滋。讓我再為美去疼，打死也不干，所以女明星這個物種為了美為了持續被凝視殺了自己都愿意，用生命分裂出來一個還不是自己的意識的另外一個女人的選擇，真是理解不了，誰理解得了誰理解吧。我知道喜歡的人會說男性凝視啦，接受自己啦，年齡認知啦，物化女性這些大詞，大詞還是擋不住這片子視覺太惡心了。

《秘密會議》

看了四十分鐘，一群紅衣主教，在陰森森的教義里陰謀著什么，怪我沒文化吧，對宗教界的利益權利紛根本理不清，爭實在看不下去，棄了。

《真正的痛苦》

奧斯卡最佳男配

《社交網絡》男主“卷西”杰西·愛森伯格編導演的第二部長片，和《繼承之戰》三太子基南·卡爾金合演一對生活在紐約的表兄弟，在奶奶去世后去波蘭踏上尋根之旅。

網上都在譴責說， 基南·卡爾金以主角申配角騙獎。但那這么明顯的事，報名的時候，奧斯卡老爺們怎么允許的呢。

如果沒看過《繼承之戰》的話，基南·卡爾金的表演的確很贊，看過就會覺得Benji就是《繼承之戰》中的Roman落魄和痛苦版，他真誠的痛苦和毫無保留的情緒缺口包括性格上的病態起伏，都被附加上了吊兒郎當的溝邊，這是一個演員風格化太過清晰的弊端，把角色都演成了兄弟幾個。

杰西·愛森伯格也因為《社交網絡》的形象太過深刻，很容易讓人出戲。這不是演員的錯，人到底是有局限的。這家伙導演編劇演員都很靈，他比基南·卡爾金多兩條腿走路。

Benji和David這兩兄弟的關系很有意思，是感情很好的表兄弟，David在大紐約有幸福家庭忙忙碌碌的事業，但他的這份正常形象背后，靠吃藥控制的焦慮癥患者。Benji則又活躍又感性，他放縱著自己的真誠，不惜讓情緒毀掉生活和當下。

在小旅行團旅途中，David一直試圖歸攏著完全不受控制的Benji張牙舞爪的舉止（話說，Benji是一個多么不適合參團旅行的人啊，比我還不適合）。最后突然爆發的臺詞很“卷西”：沒錯，我們每個人不是都活在痛苦之中嗎？誰還不是被捶打過的。看看我們來世的路，我只是吞下一片治我的強迫癥的藥片，然后慢跑，冥想。每天早晨去上班，晚上回來，保持前行。因為我知道我的痛苦不是獨一份，所以我不覺得有必要把它拿出來分享，變成所有人的負擔，但是，我盡力了。他（Benji）總是大起大落，他很敏感，他看人很通透，有魅力，擁有光環，會特別受歡迎。但你只要說了錯了的話，瞬間他就換了一個人。我一直在控制他，恨他，想成為他。

這就是一個努力正常生活的普通人，面對某種天選之人感感應之人的無奈。其實誰也救不了Benji，他終極的結果就是再次自殺，誰也不欠他的，他欠也自己的。

《艾米莉亞·佩雷斯》

奧斯卡最佳女配

這片子還得了一堆提名，最佳影片、最佳女主，最佳原創劇本，最佳攝影、最佳化妝發型啥的，基本陪跑所有重要獎項，顯然是本屆奧斯卡相當重要的一部片子，來不來唱歌跳舞那種準歌舞片。我怎么覺得故事邏輯那么牽強呢。當然你跟電影講邏輯，有點像跟動物講職場。但不管怎么樣，邏輯在電影這兒不是為了講理像生活靠攏，是為了讓人入戲和共情。

這片子的故事我完全理解不了，一個殺人不眨眼的毒梟老大，因為自幼想做女人的遠大志向，做了變性手術，變成一個找人救人幫人的真心慈善家。最后曾經被深愛（依附）他的前妻給干掉了。什么情況啊。好像女人這個身份是芝麻開門，門一開，多大的惡人都立馬洗心革面心生大善。還有女孩幫女孩，同性戀情這些環節，都安插得特別安插，好像把時髦元素全用上，就等叫獎那種吃相。

拿到最佳女配的《阿凡達》佐伊·索爾達娜，也沒覺得有多出彩，唱功表演什么的，大差不差的。還是她的獲獎感言最燃。

《魔法壞女巫》

奧斯卡最佳藝術指導

陪跑最佳影片、最佳女主角啥的。

故事是《綠野仙蹤前傳》。歌舞片，電影拍得形式大于內容，這也可以說是這屆奧斯卡的共同特點，花里胡哨看了一百六十分鐘，等來未完待續幾個字，據說下部已經全部拍完，今年下半年上映。

不是不相信女孩幫女孩，相反我特別信女生之間的相知相助，是能觸探到內心深處最柔軟的部分的，而且很容易發生，并不是多罕見的事情。我是對片中綠白兩位女孩從對立到突如其來的深厚友誼，完全丈二和尚摸不到頭腦，都不知道怎么發生的。

后面的私貨：

檢閱完這一屆奧斯卡，同感奧斯卡要完，小年也不至于小成這樣啊，這么下去，能不能撐十年都難說，沒一部看完覺得哇塞的，難為我花時間兢兢業業刷了七七八八，算受了點沒工資的工傷吧。

繼續吆喝大吉的《家事大吉》哈。

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