七絕 望春

野梅流水夕陽渡，去鳥孤蓬沙岸煙。

無限山河春在眼，不應虛負客跟前。

首句 “野梅流水夕陽渡”：描繪了一幅清幽的畫面，野生的梅花在水邊綻放，潺潺的流水靜靜流淌，夕陽的余暉灑在渡口。“野梅” 點明了時節是早春，梅花獨自開放，給人一種孤高、淡雅的感覺。“流水” 增加了畫面的動態感，而 “夕陽渡” 則為整個場景染上了一層淡淡的暮靄色彩，營造出一種靜謐而略帶蒼茫的氛圍。

次句 “去鳥孤蓬沙岸煙”：進一步豐富了畫面內容，天空中有飛鳥向遠方飛去，江面上有一葉孤舟，岸邊的沙灘籠罩在如煙的霧氣之中。“去鳥” 給人一種自由、漂泊的感覺，與 “孤蓬” 相呼應，強化了孤獨、飄零的意象。“沙岸煙” 則讓整個畫面變得更加朦朧，增添了一份神秘和悠遠的氣息。

第三句 “無限山河春在眼”：筆鋒一轉，從前面的具體景物描寫轉向了對廣闊山河的整體觀照。詩人的視野一下子開闊起來，看到了無限的山河都沐浴在春天的氣息中，“春在眼” 三字，將春天的生機勃勃和廣闊無垠生動地展現在讀者眼前，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼，也體現了詩人對春天的贊美和對大自然的熱愛。

末句 “不應虛負客跟前”：由景生情，表達了詩人的感慨。詩人覺得面對如此美好的春光，不應白白地辜負它在自己眼前展現的美景。“客” 字可能暗示了詩人的游子身份，在他鄉看到春天的美景，更覺珍惜，同時也流露出一種對生活的積極態度，即要珍惜眼前的美好，不要虛度時光。

全詩通過對野梅、流水、夕陽、去鳥、孤蓬、沙岸煙等一系列景物的描寫，營造出一種孤寂、漂泊的氛圍，寄托了詩人的身世之感和思鄉之情。而 “無限山河春在眼” 則通過描繪廣闊的春景，抒發了詩人對大自然的贊美之情，“不應虛負客跟前” 更是直接表達了詩人積極向上的人生態度，景中有情，情中有景，情景交融。

七絕 梅

冷月無聲出石根，涼云有影過江村。

一花香動疏籬外，直使逋仙錯認門。

開篇 “冷月無聲出石根”，冷月高懸，靜謐無聲，它清冷的光輝灑在梅樹從石縫中探出的根部。“冷” 字奠定了全詩孤寒的基調，“無聲” 則營造出靜謐氛圍，石根處生長的梅樹，展現出一種在艱難環境中扎根的堅韌。梅與冷月、石根相互映襯，梅的孤高與生存環境的惡劣形成鮮明對照，暗示梅花不隨波逐流、于困境中堅守自我的品性。

次句 “涼云有影過江村”，涼云悠悠，其影子在江面上移動，緩緩掠過江村。“涼” 字延續了開篇的清冷之感，云影的動態為靜態的畫面增添了一絲流動感。這一句進一步拓展了空間，將梅樹所處的環境從石根延伸至廣闊天地，江村、涼云、梅共同構成一幅悠遠的畫面，為梅花的出場鋪墊了空靈、清寒的背景，愈發凸顯梅的遺世獨立。

“一花香動疏籬外” 是全詩的精彩轉折。前兩句著重環境渲染，此句筆鋒一轉，聚焦于梅花香氣。“一花” 強調單株梅樹，卻能散發出撼動人心的香氣，“香動” 二字將無形的香氣具象化，仿佛能看到香氣在空氣中彌漫、擴散，突破疏籬的限制，飄向遠方。一個 “動” 字，賦予香氣強大的力量，盡顯梅花香氣的濃郁與感染力，讓人未睹其花，先聞其香，對梅花的神韻有了更直觀的感受。

尾句 “直使逋仙錯認門”，詩人巧用北宋詩人林逋（號 “梅妻鶴子”，世稱逋仙）愛梅成癡的典故。林逋隱居孤山，以梅為妻，對梅極為熟悉。而此處梅花香氣之獨特、迷人，竟讓逋仙都可能認錯家門，側面烘托出此梅香氣的非凡魅力，暗示這株梅花有著不尋常的風姿，如同逋仙筆下超凡脫俗的梅中珍品，進一步強化了梅花高雅、獨特的形象，也讓詩歌的文化底蘊更為深厚。

從藝術手法來看，詩人運用烘托手法，借冷月、涼云、疏籬等營造出清冷、悠遠的氛圍，突出梅花的高潔與孤芳自賞；以動襯靜，“香動” 打破環境的靜謐，更顯梅香的靈動；典故的運用，不僅豐富了詩歌內涵，更讓梅花形象與傳統文人審美緊密相連，引發讀者聯想，使梅花的高雅形象在詩中熠熠生輝。