2013年夏末，湖南某縣城的胡同里，年少時期的詹江被一家琴行櫥窗里流淌的旋律釘在原地。那架雅馬哈立式琴的琴鍵在夕陽下泛著琥珀光，他顫抖著用零花錢買下的硬幣輕觸中央C鍵，金屬震顫瞬間擊穿了少年對音樂的想象。 "這琴怕是有88個魂兒！"琴行老板調(diào)侃道。詹江卻記住了這句話——這個數(shù)字，成了他此后人生的坐標軸。

爺爺作為縣里的二胡樂師，總在深夜用松香擦拭琴弓，琴筒里飄出的《二泉映月》碎片，早已在他心底埋下種子。。詹江因為小時候路過一家開在路邊，看到閃閃發(fā)光的鋼琴，彈一下聲音，覺得非常好聽觸及靈魂。詹江從小便對鋼琴的發(fā)音原理乃至零部件都充滿了好奇。長大后就考取了鋼琴修造方面的專業(yè)，進行深入學(xué)習(xí)。

胡同里的兒時記憶滿是爺爺樂器的叮咚聲響，爺爺作為樂隊拉二胡的樂師，為他營造了濃郁的音樂氛圍。也在心底種下了音樂的種子。直至高中，面對升學(xué)壓力，他憑借著自幼積累的音樂感知，毅然選擇音樂方向。

詹江從小便對鋼琴的發(fā)音原理乃至零部件都充滿了好奇。長大后就考取了鋼琴修造方面的專業(yè)，進行深入學(xué)習(xí)。

學(xué)習(xí)的過程確是十分枯燥的。“當(dāng)時還沒有專門的鋼琴供所有同學(xué)練習(xí)，學(xué)習(xí)的環(huán)境，一天8個小時就只能排隊練習(xí)一下。”詹江回憶道。 一架鋼琴有88個琴鍵，琴鍵后面有88顆螺絲，螺絲的下面還有88顆螺絲，一共八千多個零部件。為了保證聲音的準確和琴鍵良好的觸感，每個琴弦和螺絲都需要調(diào)整。作為一名鋼琴調(diào)律師，詹江每天都在與鋼琴上這些個小細節(jié)打交道。

在調(diào)律的世界中，音符的準確移動就仿佛一個個細膩的夢。每一臺鋼琴都有88個琴鍵，數(shù)以百計的琴弦和成千上萬的零部件。詹江熟練的雙手在琴鍵上跳動，借由耳朵捕捉細微的聲波，這不僅是一項技術(shù)，更是藝術(shù)的表現(xiàn)。盡管無法用眼睛去看，詹江用他的方式感知音樂的靈魂，通過調(diào)音扳手和音叉的結(jié)合，建立起與樂器之間的微妙聯(lián)系。

由于構(gòu)成一架鋼琴的主要材料是木材，容易受到溫濕度變化的影響而發(fā)生形變，導(dǎo)致琴弦和螺絲的松緊發(fā)生變化。因此，一架鋼琴一年至少要進行兩次調(diào)律，才能夠保證琴鍵有合適的觸感，琴弦能夠發(fā)出準確的聲音。目前，中國家庭中學(xué)習(xí)鋼琴的孩子越來越多，而孩子對聲音是十分敏感的，只有鋼琴的聲音準確，才能夠讓孩子訓(xùn)練出準確的音感。那么定期對鋼琴進行調(diào)律就顯得尤為重要。

除了聽力，調(diào)律師指尖的感受力也十分重要

和很多技能型職業(yè)一樣，鋼琴調(diào)律師也具有機器無法替代的技能。詹江介紹到，調(diào)音儀器只能作為調(diào)律師工作過程中檢驗的一個工具。當(dāng)一個琴鍵被按下，弦槌會敲擊兩到三個琴弦，多根弦同時發(fā)出來的聲音是無法被儀器分辨出來的。另外，在調(diào)律的過程中，調(diào)律師還要兼顧音程和和弦中的聲音關(guān)系，對多個聲音的分辨，只有被訓(xùn)練過的人耳才能完成。

調(diào)律師的工作分為三類：調(diào)律、整調(diào)、整音。調(diào)律是針對鋼琴的音準、音高；整調(diào)關(guān)注鋼琴的手感；整音關(guān)注鋼琴的音質(zhì)、音色。此外他們的工作也包括鋼琴內(nèi)部和外部的清潔。對于調(diào)律入門，詹江強調(diào)基礎(chǔ)樂理與演奏能力的重要性，“學(xué)習(xí)不可急功近利，需循序漸進、知其所以然，跟對良師，規(guī)范起步。調(diào)律專業(yè)考學(xué)聚焦音樂基礎(chǔ)與動手能力，動手考查雖不高深，卻重基礎(chǔ)。”教學(xué)中，他借鑒自身雅馬哈規(guī)范學(xué)習(xí)的經(jīng)驗，總結(jié)體系，以一臺琴為起點，拆解、重組、調(diào)試，串聯(lián)知識碎片。“每臺琴需要6小時至8小時的工作時間。琴房的鋼琴日常維護以調(diào)律（調(diào)音）為主，音樂會的標準則更高

調(diào)律師的耳朵亦訓(xùn)練有法。調(diào)音的關(guān)鍵在于捕捉音之間的拍頻，不同音程拍頻來源復(fù)雜，如五度音程涉及下方音3倍音與上方音2倍音等倍音間的振動拍，同時也伴隨著下方音6倍音與上方音4倍音等倍音間的振動拍，需從繁雜拍音中精準辨析目標拍，如同特殊視唱練耳訓(xùn)練，借助理論與良師指導(dǎo)提升。而面對不同鋼琴，他認為調(diào)律本質(zhì)相通，機械方面雖有廠家配方差異，但可融會貫通。應(yīng)先依廠家手冊操作，再按需微調(diào)，關(guān)鍵在于保證88個黑白鍵的平均一致，這是鋼琴觸感、發(fā)聲均勻的基石，遠勝對配方數(shù)據(jù)的迷信。

身為調(diào)律師，為不同演奏家調(diào)試鋼琴，恰似廚師依據(jù)食客口味烹制菜肴，甚至難度更甚。詹江說：“調(diào)律師如同米其林星級大廚，擁有雅馬哈既定配方或是其他通用標準配方，僅僅是入門基礎(chǔ)，若想進階成為頂尖高手，必須培養(yǎng)出自己獨特的‘味覺’與深刻的心得，在調(diào)試過程中不斷摸索嘗試。通常而言，與經(jīng)常合作的鋼琴家長期磨合后，便能熟知他們的喜好，如同私人廚師熟悉常客口味。”

初次與新藝術(shù)家接觸時，詹江一般會先將鋼琴調(diào)試至標準狀態(tài)，再將他們對鋼琴的具體要求轉(zhuǎn)化為精準的鋼琴技術(shù)調(diào)整，針對琴的各個部件進行細微調(diào)校。詹江舉例道：“鋼琴的后觸感主要由三個關(guān)鍵因素決定：鍵盤深度、弦槌尖到琴弦的距離（即打弦距離）以及l(fā)et off接近（即杠桿運動到接近弦槌某一位置時發(fā)生斷連的動作）。這三者相互關(guān)聯(lián)、彼此影響，只要變動其中任何一個因素，觸后感便會隨之改變，而且這三個因素之間存在無數(shù)種精妙的平衡組合方式，都能達成相似的理想觸后感。此外，鋼琴內(nèi)部諸如彈簧力度大小、弦槌倒退停止距離（hammer stop）、頂桿前后高低位置、回落等諸多細節(jié)，都與連奏、快速回復(fù)等演奏性能緊密相連。”另外，在鋼琴調(diào)試的基礎(chǔ)狀態(tài)之上，依據(jù)不同作曲家的風(fēng)格、曲目特點以及音樂廳的聲學(xué)特性，進行精細入微的修改調(diào)整，方能像米其林大廚那般，打造出契合藝術(shù)家需求的完美鋼琴音色與手感。

一個優(yōu)秀的鋼琴家背后，往往都有一位優(yōu)秀的鋼琴調(diào)律師。像是俞伯牙和鐘子期，鋼琴調(diào)律師要熟悉彈奏者的演奏習(xí)慣，以及將要演奏曲目的特點，再對鋼琴進行調(diào)整。為了保證鋼琴的最佳狀態(tài)，調(diào)律師很可能需要在演奏前的20分鐘內(nèi)完成對鋼琴的調(diào)整，以求將外界因素對鋼琴觸感的影響降到最小

在鋼琴調(diào)律的藝術(shù)世界里，詹江是一位一絲不茍的匠人。他謙遜且專業(yè)能力極強。

畢業(yè)后刻苦奮斗，對工作細致認真，很快得到市場客戶的認可與支持，其中還被邀請給很多明星，鋼琴家等等進行鋼琴技術(shù)處理，深受廣大藝術(shù)群眾的喜愛。

通過鋼琴修造技術(shù)，他更多人彈奏到滿意的鋼琴，也讓自己的人生不斷綻放出新的光彩。希望未來，他能夠繼續(xù)在音樂的海洋中暢游，調(diào)出更多的美好音符。

而他的故事，不過是千萬調(diào)律師的縮影——從學(xué)生到行業(yè)標桿，從服務(wù)普通百姓到明星藝術(shù)家等，我們始終在琴鍵上書寫著同一個信念：您給我一份信任，我還您一分滿意——這，就是調(diào)律師的初心。