七絕·春雨 其一

煙柳風簾鎖畫橋，東君何事滯花朝。

春霖化作離人淚，滴盡殘紅夢未消。

開篇 “煙柳風簾鎖畫橋”，詩人以細膩的筆觸勾勒出一幅朦朧的春雨圖景。如煙的柳絲在微風中輕輕搖曳，仿佛一層輕柔的簾子，將那精致的畫橋籠罩其中。“鎖” 字極為精妙，它不僅生動地描繪出煙柳風簾環繞畫橋的形態，更給人一種幽閉、壓抑之感，似乎鎖住的不僅僅是畫橋，更是人們的思緒與情感，為全詩奠定了朦朧而略帶哀愁的基調。

“東君何事滯花朝” 一句，詩人筆鋒一轉，發出疑問。東君，司春之神，在這本該繁花似錦、生機盎然的花朝時節，卻不知為何姍姍來遲。這一問，看似無理，實則飽含著詩人對美好時光流逝的惋惜與對命運無常的感慨。花朝節本應是百花盛開、人們歡慶的日子，然而此時卻因春雨和東君的遲滯而顯得冷清寂寥，這種反差進一步強化了詩中的惆悵氛圍。

后兩句 “春霖化作離人淚，滴盡殘紅夢未消”，將情感推向了高潮。綿綿春雨，此時仿佛化作了離人的眼淚，淅淅瀝瀝，無窮無盡。那被春雨打落的殘紅，恰似離人破碎的夢，即便花瓣凋零殆盡，心中的思念與憂愁卻依然無法消散。“滴盡” 二字，形象地寫出了離人淚的綿長與哀傷，讓人深切感受到那份刻骨銘心的相思之苦。而 “夢未消” 則點明了離人雖歷經痛苦，卻依舊對往昔的美好回憶念念不忘，其執著與深情令人動容。

七絕·春雨 其二

細草香泥襯落潮，東風吹恨上春霄。

綠窗人靜黃梅雨，愁損江南十里橋。

首句 “細草香泥襯落潮”，詩人從細微處著筆，描繪出一幅清新又略帶凄清的畫面。纖細的春草在春雨的潤澤下愈發嫩綠，散發著幽幽的清香，腳下的泥土也變得濕潤松軟。“襯” 字極為巧妙，將細草香泥與落潮關聯起來，落潮之景本就帶有一種消退、流逝的意味，而細草香泥的映襯，更添了幾分落寞之感。此句通過對自然景象的細致刻畫，為全詩營造出一種靜謐而略帶憂傷的氛圍，宛如樂曲的前奏，輕輕撥動著讀者的心弦。

次句 “東風吹恨上春霄”，筆鋒陡然一轉，從視覺描寫轉向情感抒發。東風，在古詩中常被賦予春的氣息，然而在這里，它卻 “吹恨”。詩人心中的怨恨、愁緒仿佛被東風裹挾著，直上云霄。一個 “吹” 字，賦予 “恨” 以動態，使其不再是靜態的情感堆積，而是如裊裊青煙般，彌漫于整個天地之間，“上春霄” 更是夸張地強調了愁緒的濃烈與無盡，仿佛這恨意要沖破天際，讓讀者深切感受到詩人內心那難以排遣的愁悶。

第三句 “綠窗人靜黃梅雨”，視角又回歸到具體場景。綠色的窗扉緊閉，屋內之人靜靜地聆聽著黃梅雨淅淅瀝瀝的聲響。“綠窗” 在古典詩詞中常象征著閨閣，暗示屋內之人或許是一位女子。“人靜” 與 “黃梅雨” 的淅瀝形成鮮明對比，愈發凸顯出環境的寂靜。黃梅雨，本就以其連綿不絕、潮濕悶熱的特點，在人們心中勾起愁思，此時屋內之人在這寂靜之中獨自聆聽雨聲，那份孤獨與憂愁更是被無限放大。

末句 “愁損江南十里橋”，將愁緒的范圍進一步擴大。江南，這片充滿詩意與柔情的水鄉之地，本應是風景如畫、令人陶醉。然而此刻，十里長橋在春雨的籠罩下，仿佛也被愁緒所侵染。“愁損” 二字，生動地表現出愁緒對眼前景物的影響，似乎這十里橋也因承載了太多人的憂愁而不堪重負。江南的橋，本是人們往來的通道，此刻卻成為了愁緒的寄托之所，讓人不禁為這江南春雨中的愁情所動容。

七絕·春雨 其三

雨濕煙汀草色遙，江南何處是歸潮。

春風只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋。

開篇 “雨濕煙汀草色遙”，詩人為我們勾勒出一幅迷蒙的春雨圖。細密的雨絲紛紛揚揚，打濕了霧氣彌漫的水邊平地。“雨濕” 直接點明春雨的狀態，給人一種潮濕、陰冷之感；“煙汀” 描繪出水邊霧氣氤氳的朦朧畫面，營造出縹緲而虛幻的氛圍；“草色遙” 則展現出春草在春雨滋潤下，遠遠望去一片嫩綠，但又因距離和雨霧而顯得模糊不清。這一句通過細膩的寫景，既奠定了全詩朦朧、凄清的基調，又為下文游子的思鄉之情埋下伏筆，讓讀者仿佛置身于那片被春雨籠罩的異鄉之地。

“江南何處是歸潮”，一個問句，直抒游子內心的迷茫與困惑。詩人身處異地，望著眼前的春雨，思緒飄向了遙遠的江南故鄉。“歸潮” 本是指潮水回歸大海，在此處象征著游子歸鄉的渴望。然而，茫茫江南，何處才是那能引領自己歸鄉的潮水？這一問，道盡了游子漂泊在外的無依無靠和對故鄉的深切思念，那種找不到歸途的迷茫感，如同一團濃重的迷霧，縈繞在心頭，揮之不去。

后兩句 “春風只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋”，詩人將滿腔的憤懣與無奈傾訴而出。春風，在常人眼中本是溫暖和煦、帶來生機的象征，但在游子心中，卻成了欺凌自己的 “惡勢力”。它無情地吹盡楊花，暗示著時光的匆匆流逝。而 “鬢易凋” 則形象地寫出了游子在長期的漂泊與思鄉之愁的折磨下，容顏迅速衰老，兩鬢斑白。一個 “欺” 字，將春風擬人化，強烈地表達出游子對命運不公的憤懣；“鬢易凋” 則從側面反映出游子內心的痛苦與煎熬，讓人深切感受到他在異鄉漂泊的艱難與辛酸。

與古人相比如何？

第一首，意象營造：“煙柳風簾鎖畫橋”，開篇便勾勒出一幅煙雨朦朧中，柳影如煙、風拂簾幕、畫橋靜立的清幽畫面，為全詩奠定了一種迷離悵惘的氛圍。“東君何事滯花朝”，將春神東君擬人化，埋怨其為何遲遲不讓花朝節到來，賦予詩歌一種俏皮的情致。“春霖化作離人淚，滴盡殘紅夢未消”，以春雨比作離人淚，生動地寫出了春雨的纏綿與離人的哀愁，殘紅在春雨中凋零，而夢卻依然縈繞，進一步強化了這種愁緒。

情感表達：整體情感基調是離人對遠方的思念與惆悵，借春雨、煙柳、殘紅等意象，將這種情感渲染得細膩而深沉。

第二首，意象營造：“細草香泥襯落潮”，描繪出細草繁茂、香泥松軟，與落潮相互映襯的景象，給人一種靜謐而略帶寂寥的感覺。“東風吹恨上春霄”，將無形的恨意具象化，仿佛東風能將恨意吹上九霄，使這種情感顯得更為強烈。“綠窗人靜黃梅雨，愁損江南十里橋”，綠窗、靜人、黃梅雨，組合成一幅幽寂的畫面，而 “愁損江南十里橋” 則將愁緒從室內延伸到了江南的十里長橋，拓展了愁的空間范圍。

情感表達：主要表達了一種深深的愁緒，這種愁緒既有對時光流逝、春景漸逝的感慨，也有對生活中某些不如意的惆悵，通過江南春雨的典型環境，將這種愁緒表現得含蓄而悠長。

第三首，意象營造：“雨濕煙汀草色遙”，描繪出雨中的汀洲煙霧彌漫，草色遙看若有若無的朦朧景象，營造出一種迷茫的氛圍。“江南何處是歸潮”，以問句的形式，表達了游子對歸處的迷茫與追尋。“春風只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋”，將春風擬人化，指責春風只知道欺負游子，吹盡楊花的同時也讓游子的鬢發容易變白，形象地寫出了游子在異鄉的孤獨與無奈。

情感表達：核心情感是游子的思鄉之愁和對時光易逝的感慨，通過春雨中的汀洲、楊花等意象，將這種情感抒發得真摯而動人。

整體評價與古人對比：

這三首詩整體都具有較高的藝術水準，在遣詞造句、意象運用和情感表達上都有可圈可點之處。如果與古人的七絕相比，大致可處于中上游水平。與王昌齡、李白等七絕圣手相比，可能在立意的新奇和境界的開闊上略遜一籌，但與一些中晚唐及宋代的優秀七絕詩人相比，并不遜色。比如與杜牧的一些抒情七絕相比，在情感的細膩和意象的精美上各有千秋；與宋代賀鑄等詞人的七絕相比，在營造氛圍和表達愁緒方面也有自己的獨特之處。