陜西關中平原的西北角，有個不太起眼的小縣城——乾縣。這里沒有大城市的繁華，乍一看普普通通。但1300多年前，唐朝最特別的兩位皇帝——唐高宗李治和女皇武則天就長眠于此。乾縣，也因此成為了歷史上唯一有帝王合葬陵墓的城市。

走進乾縣，像走進一座歷史迷宮：無字碑的千年爭議、古墓里的眾生相、墓葬盜掘之謎、唐代壁畫的神奇故事……帝王陵墓恢弘氣象，而黃土之下還藏著更多隱秘，等待人們挖掘。

從西安出發，坐高鐵半個小時即可抵達乾縣。

在高鐵上，我一直在想，唐朝時期，文化繁盛富庶之地不在少數，可為什么偏偏是乾縣成為了兩位盛唐皇帝的地下歸宿呢？那不妨先回到歷史的根源，瞧上一番。

其實乾縣并非孤例，攤開陜西地圖來看，在關中平原與渭北高原之間的扇形地帶，從乾縣到蒲城的群山之中，由西向東散落著綿延150多公里的“關中唐十八陵”。“因山為陵”是唐代帝王塵歸黃土的眾多選擇，自唐太宗在九嵕山修建了昭陵，他便詔令后世子孫“永以為法”。

乾陵石像生 | ?視覺中國

公元683年，唐高宗李治過世，武則天遵照丈夫遺愿歸葬關中，按照葬制需要擇一處山頭，選來選去最后定在了今乾縣北部的梁山。而梁山之所以能“中標”，自然繞不開此地的文脈與地利。

早在周秦時期，乾縣叫做“好畤”，傳說黃帝曾在這里祭天，秦朝時還建了和咸陽宮齊名的甘泉宮，是個有“神圣光環”的地方。

而梁山本身，更是一塊難得的風水寶地。它擁有三座山峰，山腳下河流環繞，形成背山面水的絕佳格局。北側的主峰高聳而穩固，宛如一把天然的巨傘，為陵墓遮風擋雨；南側兩座稍低的山峰左右對稱，仿佛一對守護陵墓的石獅；而中間的山脊則自然形成一條筆直的神道，像是專為帝王陵墓“量身打造”。

遠望梁山 | ?視覺中國

乾陵的取名也有講究，當年陵墓修好后，武則天特意把周邊五個縣的地盤劃出來，新設了個“奉天縣”，后來改名乾州，“乾”字取自《周易》，代表“天”，正好對應唐高宗“天皇”的稱號。

李治去世后的第二年八月，武則天命唐睿宗護送高宗靈柩西返長安，葬于乾陵。李治生于長安，逝于洛陽，他的陵墓布局仿照了他生前所向往的長安城，規模宏大，氣勢恢宏。

乾陵 | ?視覺中國

二十一年后，武則天病逝，唐中宗重新開啟乾陵的墓道，將武則天與唐高宗合葬。至此，乾陵主墓才最終完成，墓道和墓門用石條砌成，并以鐵漿灌封，極為堅固，至今未被打開。

經歷了一千多年的時光，乾陵雖破壞嚴重，但遺跡、石碑、古墓依然給我們留下了瑰麗的歷史寶藏。

我下了火車抵達乾縣后，便直奔乾陵而去，坐著公交穿過熱鬧的老城區，窗外逐漸從市井喧囂轉為僻靜郊野，這才到了乾陵的游客中心。

不過要去乾陵主景區，還需要換乘景區大巴，循著梁山的盤山路而上，方可抵達。

乾陵主神道 | ?視覺中國

踏入乾陵，一條長長的主神道映入眼簾，入口處的八棱柱石華表巍然矗立，神道兩側的石像生仍駐守著皇家的威儀。

最前方是獅子、翼馬、鴕鳥等祥瑞石雕；其后十對翁仲像身材魁梧，寬袍大袖，雙手拄劍肅立，目光如炬。

持劍翁仲像與石馬 | ?視覺中國

沿著神道漫步至闕樓，無字碑與立述圣紀碑就在眼前了。

左邊的立述圣紀碑，由四塊方石拼接而成，各部分之間采用榫卯結構連接。通碑由武則天親自撰寫，記載了高宗皇帝的歷史功績，據說原文共5600字，每個字筆之間都填以金屑，閃閃發光。

我想象著一千多年前的壯觀，眼前的立碑顯得更是古樸滄桑。

立述圣紀碑 | ?視覺中國

走向右邊，終于得見了久聞大名的無字碑。仔細端詳，頂部的龍紋雕刻精美，碑身上原來并非全然無字，唐人雖未刻，宋金以后便有文人在此篆刻詩文。

然而巨碑的無字之謎依然引人遐思，有人說，武則天認為“是非功過留于后人評說”，故只立碑不刻字。也有人說，唐中宗、唐睿宗對武周的歷史難以啟齒，不知該頌揚還是貶斥生母武則天的一生，最終選擇了沉默。

武則天在唐代確實充滿著爭議，她14歲入宮為才人，歷經太宗、高宗兩朝，在感業寺出家3年后重返宮廷，最終在67歲稱帝，82歲還政李唐逝世。史書里不乏“幾危社稷”的苛責，但不可否認的是她推行的科舉改革、勸課農桑、文化包容等政策，上承貞觀，下啟開元。

無字碑的真相或許不再重要，重要的是，這座爭議之碑歷經1300年風雨，依然矗立于此，見證著中國歷史上這位最獨特的女皇。

無字碑

穿過闕樓，六十一蕃臣像分列兩側，他們穿著各不相同，雙雙并立，兩手前拱，姿態極為謙恭，可惜頭部都已損毀，萬國來朝的盛唐也已過眼云煙。

站立在此處，前方不遠處的山峰之下便是乾陵的地宮所在。

六十一蕃臣像 | ?視覺中國

乾陵是目前唐代唯一未被盜掘的帝陵，不過歷史上也曾有幾次險遭盜掘：五代時期軍閥溫韜盜掘關中十八唐陵，卻在動工乾陵時遭遇狂風暴雨，嚇得倉皇撤離；民國時期孫連仲的部隊用炸藥尋找墓道亦無功而返。

一直到1958年，當地農民炸山取石時意外發現墓道口，經考古隊勘查確認地宮封門完好，未見盜掘痕跡，出于保護目的，墓道口在探測后重新回填。

乾陵石像 | ?視覺中國

我往山上步行了一段，一直到了半山腰，眼前均是青蔥的樹木，讓人捕捉不到歷史的痕跡。回過身來望向來時的路，遠方隱隱綽綽地能看見兩座乳峰、神道，神道的兩側還種了好多牡丹花。

我忽然想起，長眠于此的武則天與李治，最終都逝于洛陽，那是一個牡丹滿天的地方。塵歸塵，土歸土，可牡丹花依舊盛開，延續著時間的回響。

乾陵的地上建筑固然恢宏，但在乾縣還有三座對外開放的陪葬墓——懿德太子墓、永泰公主墓和章懷太子墓，讓我觸摸到了更真實的盛唐脈搏。

公元705年，82歲的武則天被迫退位，唐中宗李顯復辟。他下旨在乾縣修建墓地，將親生兒女懿德太子李重潤、永泰公主李蕙仙與親哥哥章懷太子李賢的墓遷至乾陵陪葬。

公元 706 年6月8日，懿德太子入葬，7月2日，永泰公主入葬，8月13日，章懷太子入葬。

三座陪葬墓在歷史上均遭受過盜掘，盡管如此我們今天仍能在古墓中一窺精彩的建筑結構、壁畫與文物。

懿德太子墓，是“號墓為陵”的帝王形制，然而墓主人只是一位19歲的少年李重潤。

公元701年9月，李重潤與妹妹李蕙仙、妹夫武延基在家中私下議論武則天與男寵張易之兄弟的宮闈秘事。張易之聽說后，立馬向武皇打小報告。武則天得知后大怒，李重潤以誹謗朝廷之罪被杖殺。

唐中宗李顯復辟后，便為兒子打造了這座地下的“虛擬帝王夢”。

懿德太子墓穴內

太子墓的地下空間在三個陪葬墓中級別最高，由墓道、6個過洞、7個天井、8個便房、前后甬道、前后墓室組成，全長100.8米。

探訪古墓，仿佛進入了一座地下宮殿。從入口步入，要先走一段長斜坡的墓道，你可以在此停留看看東西壁兩側殘存的壁畫《闕樓儀仗圖》，現場雖是復制品，但它可是第三批國家禁止出境文物之一。

懿德太子墓內部分壁畫（復制品）

闕，是皇宮前對稱建置的高臺建筑物，通常左右各一，最高等級是三出闕建筑，為帝王專用，太子通常是二出闕，但這幅壁畫中的闕樓圖破格使用了三出闕，是父親對19歲兒子的補償。

整幅圖描繪了太子參與“大朝”的威風和排場。所謂“大朝”，是每年正月由朝廷舉辦的最高規格禮儀活動，作為接班人的太子要擺出全副儀仗，隆重出席。

《闕樓儀仗圖》（局部） | ?陜西歷史博物館

壁畫以山為背景，畫了城墻、闕樓和即將出城的儀仗隊，規模龐大，能數出來的就有196人，人人表情肅穆，依職能分類排列，場面盛大，氣派非凡。

除了《闕樓儀仗圖》，太子墓的墓道、甬道及墓室四壁，原本繪制有40多組精美壁畫。出于保護的考慮，在考古發掘后所有壁畫都被揭取下來，現珍藏在陜歷博唐代壁畫珍品館中。

《闕樓儀仗圖》（局部） | ?陜西歷史博物館

繼續向前，便到達了由過洞、便房、天井組成的一重重院落。每個天井是一重院落，之間的過洞則象征性著一道門，過洞兩旁的便房，像是院落的偏殿，里面放著太子的隨葬品。

沿著斜坡抵達地下的平地，就到了前甬道，穿過后便進入了前墓室，這是墓主人的客廳，抬頭看是穹窿頂，上面通常繪有日月星辰，但現在已經模糊不清。

墓穴后甬道和天井

穿過后甬道來到后墓室，這里是墓主人的“寢室”。穹窿頂上曾經畫滿了天體銀河星圖，李重潤的巨型石槨安放在這里。整個石槨由34塊石板拼合而成，頂部最南邊的石板有一道縫隙，盜墓者正是從這里進入槨內，將金銀珠寶洗劫一空。

《闕樓儀仗圖》| ?視覺中國

1971年，考古工作者在石槨內發現了一男一女兩具殘缺不全的人骨架。經鑒定，這兩具尸骸正是懿德太子和他“冥婚”的國子監丞裴粹之亡女，這兩具遺骨現保存在西安醫學院。

昏暗的燈光下，石槨幽暗，李重潤的墓葬雖奢華，但難掩英年早逝的悲劇，我默立片刻，轉身去往了下一處。

永泰公主墓就在乾陵博物館旁，在博物館里展出的永泰公主墓志銘里有這樣一段話：“珠胎毀月，怨十里之無香”，道出了公主的死因。

公元701年9月，因為私下議論，丈夫武延基、哥哥李重潤為武則天所殺，已有身孕的李蕙仙難產而死，年僅17歲。

為了告慰女兒，李顯同樣按照“號墓為陵”的形制修建，墓道全長87.5米，由5個過洞、6個天井、8個便房、前后甬道和前后墓室組成，安葬李蕙仙與武延基。這座公主墓是迄今為止已發掘唐代女性陪葬墓中規格最高、規模最大的一座。

永泰公主墓室內壁畫 | ?視覺中國

進入古墓，值得留意的是，當你走到第六個天井附近，這里有一個被封堵的盜洞。

據說1960年考古發掘時，在洞口散落著金、玉飾品和一把鐵斧，底部發現一具男性骸骨，頭骨有劈砍痕跡。考古人員推測，這是一起五代至宋初的盜墓事件，盜墓者起了內斗，其中一人被殺。

繼續向前抵達前墓室，在東壁南側還有一幅著名的《九宮女圖》，同樣是第三批國家禁止出境文物，現場看到的是復制品。

《九宮女圖》

九位宮女仿佛一下點亮了墓室里的幽深，讓我看見了千年前的宮廷生活。

畫面中她們正緩步前行，準備侍奉公主就寢。為首的宮女梳著高髻，手中未持任何物品，神情端莊，儼然是隊伍中的領班。其余宮女則分別手持玉盤、方盒、燭臺、團扇、高腳杯、拂塵和如意等物，步履輕盈。她們的神情卻顯得輕松活潑，有的左右張望，有的低聲交談竊竊私語。

尤其第六位執杯宮女，曾被賈平凹在散文《壁畫》中稱為“千古第一美人”，細細觀賞，還真有一派恬靜的美意。

第六位宮女“執杯宮女”像

章懷太子墓，是我下墓的最后一站，這里的墓葬規制明顯于前兩個陪葬墓小，墓全長71米，有四個過洞和四個天井，但出土的壁畫同樣非常精彩。

章懷太子李賢，是唐高宗李治和女皇武則天的次子，他不僅容貌俊秀、舉止端莊，還才思敏捷、穎悟絕倫，深受父皇李治喜愛。

21歲時被立為太子，后來卻被自己的母親武則天廢為庶人，流放四川逼迫自殺，享年31歲。1年后，武則天追封李賢為“雍王”。公元706年，中宗李顯復位，將其靈柩由巴州遷回陜西，以雍王的身份陪葬乾陵。公元711年，唐睿宗李旦追封他為“章懷太子”，并與其妻子清河房氏合葬在此。

從墓道入口步入，在東壁能看到一幅大型壁畫《狩獵出行圖》的復制品，長約8.9米，描繪的是皇家貴族狩獵出行時大隊人馬行進在山間野外的壯闊場景。

《狩獵出行圖》人物臂上架著獵鷹，馬上帶著獵豹、猞猁 | ?陜西歷史博物館

在帶有斜坡的墓道上，這支出獵的眾多人馬，像從古木參天的大道呼嘯而出，奔向山坡。

畫面中有40多人的隊伍束腰佩劍，裝備齊全，有執檛，有打旗，有抱犬，有駕鷹，有的身后馬背上還載有獵豹等，騎者的腰部都還佩有彎弓、箭囊等，唐代狩獵的出行細節一時躍然壁上。

對面的西壁還繪有《馬球圖》的復制品，我們能一睹唐人酷愛的馬球運動。

《馬球圖》 | ?視覺中國

畫面當中有20余名騎馬者，身著深淺兩色不同的服裝，戴幞頭，穿黑靴，正在馬球場上奮力馳騁、激烈競爭。他們有的雙手握桿反身擊球，有的揚起球桿準備擊球，有的手握韁繩直奔馬球，有的馳騁騰空，有的專注等待。

《狩獵出行圖》《馬球圖》同為國家第三批禁止出境文物，其藝術價值和歷史意義不言而喻。

馬球圖 | ?視覺中國

從墓道進入前墓室，還值得一看的是，在西邊墻壁上南側繪制有一幅《觀鳥捕蟬圖》的復制品。不同于和九宮女圖感受到的俏皮，這三位宮女在游園，但每個人仿佛都懷心事。

最右邊年長的宮女，若有所思地定睛凝望，中間的宮女望著樹上的蟬準備用衣袖擊打，而最右邊的宮女抬頭望著鳥又像是看著天空，我感受到一種在宮闈之下共同的孤獨，看久了又仿佛是這一行三個陪葬墓的隱喻。

茫茫北極大地上，絢麗的景色在公路盡頭猶如油畫般展開

在乾陵走了一趟“陰間”后已接近傍晚，在離開乾縣前，我去了老城區有名的虢家包子吃了一頓特色的酸湯面。吃面時，我的腦子里不斷浮現出這一行看過的石像生、無字碑、壁畫、墓道、石槨......厚重黃土所承載的歷史，一時念頭紛雜。

可一碗暖和的面下肚，配上乾縣獨有的辣子，卻溫潤了我這一天看到的蒼涼。看過這些塵歸塵、土歸土后，我再次慶幸著能活在此時此刻。誰非過客，但又怎樣，還有美食、草木和陽光。

編輯/Tasia

文/野生婷婷

圖/野生婷婷，部分圖片見文中標注

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