《念無(wú)雙》劇情高燃，前22集終于要高潮了！

最新劇情中，從無(wú)雙（唐嫣 飾）在煉獄里發(fā)現(xiàn)源仲（劉學(xué)義 飾）的童年創(chuàng)傷開(kāi)始，來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)折。無(wú)雙一碰源仲記憶中的沙棘樹(shù)，畫面“嗖”地一下就閃回到兩人剛認(rèn)識(shí)那會(huì)兒。本該天真爛漫的少年源仲，眼神里卻滿是被背叛后的那種陰沉沉的勁兒。劇組這么一安排，直接就把仙俠劇里常見(jiàn)的非黑即白的善惡設(shè)定給撕開(kāi)了。原來(lái)啊，一直說(shuō)的“大寂司入魔”的預(yù)言，根本就是長(zhǎng)老丁戌為了鞏固自己的權(quán)力瞎編出來(lái)的謊言。

更讓人意想不到的是，無(wú)雙本來(lái)是代表正義去追查真相的，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)，自己奉命去奪取的“神之左手”，才是所有災(zāi)禍的源頭。當(dāng)她想毀掉這個(gè)神器的時(shí)候，神器的器靈突然變成丁戌的樣子，冷笑著說(shuō)：“你還以為自己是救世主呢？其實(shí)不過(guò)是神明棋盤上的一個(gè)小卒子罷了。”這一下，可把全劇推向了一個(gè)哲學(xué)困境，當(dāng)救贖都變成了陰謀的一部分，那善和惡的界限，一下子就變得模糊不清了。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)演員的表現(xiàn)。唐嫣這次演無(wú)雙，那可真是打破了常規(guī)。在無(wú)雙和源仲對(duì)峙的那場(chǎng)戲里，她故意不像仙俠劇里那些角色一樣走路輕飄飄的，而是像個(gè)市井婦人一樣，叉著腰就開(kāi)始質(zhì)問(wèn)：“你口口聲聲說(shuō)守護(hù)蒼生，可你問(wèn)過(guò)蒼生愿不愿意被你守護(hù)嗎？”她這種有點(diǎn)“糙”的感覺(jué)，和無(wú)雙原本的神性一對(duì)比，反差特別大。還有，當(dāng)她面對(duì)源仲的背叛時(shí)，沒(méi)有哭哭啼啼的，而是通過(guò)瞳孔的細(xì)微震顫和喉嚨吞咽的聲音，把那種窒息般的難受表現(xiàn)出來(lái)，觀眾都說(shuō)這就像“無(wú)聲的驚雷”，太有力量了。

劉學(xué)義在這一集里，把源仲這個(gè)角色的復(fù)雜演繹得特別到位。

在回憶的戲份里，他一會(huì)兒要演出12歲少年被囚禁時(shí)的恐懼，身體縮成一團(tuán)，呼吸也特別急促；一會(huì)兒又要演出30歲祭司的那種冷酷，眼睛慢慢眨，喉結(jié)時(shí)不時(shí)滾動(dòng)一下，把壓抑的情緒傳遞出來(lái)。他和唐嫣那場(chǎng)“血吻”戲，也和常規(guī)的不一樣。沒(méi)有那種你儂我儂的對(duì)視，而是源仲在吞噬無(wú)雙血液的時(shí)候，突然嘔吐起來(lái)，把“以命換命”的那種慘烈畫面，實(shí)實(shí)在在地展現(xiàn)在觀眾眼前。

配角們?cè)谶@一集里也很出彩。郭曉婷演的知黛，在勸無(wú)雙的時(shí)候，突然一把扯斷脖子上的佛珠，冷笑著說(shuō)：“你們神女動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)要犧牲，可你們見(jiàn)過(guò)凡人被犧牲后的慘樣嗎？”就這么一個(gè)動(dòng)作，直接讓知黛這個(gè)角色從一個(gè)沒(méi)啥存在感的工具人，變成了劇情里的一顆“炸彈”。張儷演的韓女，在操控傀儡的時(shí)候，每個(gè)手指關(guān)節(jié)彎曲的角度都不一樣，一看就知道她早就失去了作為正常人的完整人格。

從劇情的設(shè)計(jì)來(lái)看，《念無(wú)雙》這一集簡(jiǎn)直就是在挑戰(zhàn)仙俠劇的傳統(tǒng)邏輯。它通過(guò)三次大反轉(zhuǎn)，把救世主的敘事模式給打破了。

首先，“神之左手”這個(gè)本該救世的神器，實(shí)際上是引發(fā)戰(zhàn)鬼族之亂的罪魁禍?zhǔn)祝黄浯危按蠹潘救肽А钡念A(yù)言，就是長(zhǎng)老用來(lái)控制族人的精神枷鎖；最后，無(wú)雙前世的“自我獻(xiàn)祭”，也不過(guò)是更高維度的存在搞的一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。而且，源仲被囚禁的洞穴里全是鏡像裝置，這就暗示他的認(rèn)知被人動(dòng)了手腳。無(wú)雙每次“死亡”后都會(huì)重置記憶，這就好像在說(shuō)觀眾對(duì)仙俠劇敘事的那種習(xí)慣性依賴。

還有，最終戰(zhàn)鬼族首領(lǐng)出現(xiàn)的時(shí)候，戰(zhàn)旗上繡著“有狐族百年統(tǒng)治紀(jì)念”的字樣，原來(lái)所謂的反派，就是這個(gè)系統(tǒng)本身。從這些設(shè)定里，還能看出一些現(xiàn)代性的隱喻。比如說(shuō)“神之左手”，就像是被資本異化了的生產(chǎn)力工具；煉獄里的沙棘，就像現(xiàn)在的年輕人，在高壓的環(huán)境里拼命尋找自己存在的意義；記憶清洗，就像是大數(shù)據(jù)時(shí)代，有人在背后操控信息。

結(jié)局會(huì)如何？

一種可能是，無(wú)雙發(fā)現(xiàn)所謂的“三界浩劫”，就是更高神明搞的一場(chǎng)意識(shí)游戲，最后她和源仲選擇一起沉睡，把命運(yùn)交給未知。鏡頭定格在他們相擁的剪影上，慢慢變得模糊，好像整個(gè)故事就是虛擬程序里的一段代碼。

還有一種可能，源仲直接徒手把神之左手捏碎了，飛濺出來(lái)的血液在天空中形成一個(gè)二維碼圖案，掃碼之后顯示“系統(tǒng)版本1.0已升級(jí)”。

無(wú)雙在廢墟里撿起一個(gè)兒童玩具，對(duì)著鏡頭露出一個(gè)好像在說(shuō)“看，這才是真相”的微笑，直接把仙俠劇的敘事給解構(gòu)了。最后一種可能，兩人在爆炸中肉體消失了，但是卻在現(xiàn)代都市里，分別以外賣員和程序員的身份重生了，這就意味著救贖永遠(yuǎn)沒(méi)有終點(diǎn)。片尾彩蛋里還出現(xiàn)AI語(yǔ)音：“第1024號(hào)實(shí)驗(yàn)體選擇自我迭代，請(qǐng)問(wèn)是否繼續(xù)？”

《念無(wú)雙》這劇野心不小，用仙俠的外殼，包裹著存在主義的內(nèi)核。劇里反復(fù)出現(xiàn)的一些意象，都特別有深意。沙棘樹(shù)，象征著被壓迫的人最后的反抗希望；血色婚服，揭露了權(quán)力交替背后的血腥本質(zhì)；破碎的玉佩，就像在宏大敘事里，個(gè)體被當(dāng)成工具的無(wú)奈。

不管如何結(jié)局，正義戰(zhàn)勝邪惡，大女主與男主都會(huì)雙雙把家還！