散說(shuō)劉銀安

楊森君

看一個(gè)人現(xiàn)在的成就，要看他的“過(guò)去”； 冰凍三尺非一日之寒。劉銀安把“過(guò)去的時(shí)光”相當(dāng)大程度用在了學(xué)習(xí)書(shū)法上。他在書(shū)法上取得的成就，就是證明。

我曾在十年前，寫過(guò)一篇關(guān)于劉銀安的短文《鬼才劉銀安》，題目看上去有些夸張，但基本符合我對(duì)劉銀安的印象。到今天我依然認(rèn)為，劉銀安在書(shū)法創(chuàng)作上，既古既今，自由任性，有其獨(dú)立、獨(dú)到的一面。時(shí)至今日，他已是書(shū)法創(chuàng)作的駕馭者，也就是說(shuō)，劉銀安的書(shū)法，已具備了顯著的個(gè)人風(fēng)骨、氣韻，獨(dú)占一片天地。

作為一個(gè)書(shū)法家，能寫出自己的特色，在書(shū)法創(chuàng)作上，被業(yè)界認(rèn)可，被書(shū)法愛(ài)好者喜歡，做到這一點(diǎn)，并不容易，他必須悉通書(shū)法各路門道，縱橫借鑒，積淀雄厚，他才可能做到落筆有源，深得要領(lǐng)，既不陷俗套，又有其個(gè)人對(duì)書(shū)法的深切領(lǐng)會(huì)。

劉銀安曾說(shuō)，書(shū)法寫出來(lái)，必須有書(shū)寫者的神髓，僅僅“看著好看”是通常見(jiàn)識(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；要邊寫邊琢磨書(shū)法應(yīng)具備的靈魂，寫得好看容易，寫出個(gè)人的風(fēng)貌難。所以，書(shū)法考驗(yàn)的不僅僅是一個(gè)人功底，還考驗(yàn)一個(gè)人的視野，我們不能只停留在臨摹上，而做不到脫胎換骨。書(shū)法的傳統(tǒng)就是書(shū)法家的胎盤。

書(shū)法是有來(lái)源的，是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的，像古人似古人，是誤區(qū)，拋開(kāi)古人拋開(kāi)傳統(tǒng)同樣是誤區(qū)。中國(guó)的每一個(gè)漢字，不僅有其形，還有其神，做到神形不離，又具個(gè)人章法，靠習(xí)寫積累，也靠悟性。書(shū)法貫穿傳統(tǒng)，又不能拘泥于傳統(tǒng)。

在書(shū)法界，一樣的漢字，不一樣的寫法；一樣的寫法，不一樣的格調(diào)，這才能呈現(xiàn)出書(shū)法的千姿百態(tài)，也才能做到百花齊放中“一花獨(dú)放”。一花獨(dú)放，不是毫無(wú)章法的怪異，不是靠噱頭，也不是“前不見(jiàn)古人”的我行我素。

寫書(shū)法要下大功夫，更要博學(xué)廣識(shí)，還要對(duì)自己狠一點(diǎn)，劉銀安就是這么一個(gè)狠人。一旦進(jìn)入狀態(tài)，必須要像閉關(guān)修行的道人，心無(wú)旁騖、傾心一處，劉銀安如是說(shuō)。他是一個(gè)刻苦的人，這種之于“書(shū)法創(chuàng)作上的苦”是一種快樂(lè)。

事實(shí)也是如此，書(shū)法家必須在不斷的寫、練中借勢(shì)而為、順勢(shì)成長(zhǎng)——汲取傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)精華，才可能練就自己獨(dú)立的字貌。都寫一樣的字，叫千篇一律，不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

你們不要只看我字寫的好，你們知道我下的功夫嗎？有時(shí)當(dāng)我們站在劉銀安一旁看他寫字，嘖嘖贊嘆時(shí)他會(huì)這樣說(shuō)。的確。在下苦方面，劉銀安從不松懈。為了寫字，為了把字寫好，劉銀安除上班之外，幾乎每天都要寫幾個(gè)小時(shí)，只要時(shí)間由自己支配。他曾跟我說(shuō)，一日練，一日功；一日不練，十日空。這大概是他的親身體會(huì)。逆水行舟，不進(jìn)則退。他這樣要求自己，也這樣做。

好學(xué)之人，再忙也會(huì)抽出空閑。對(duì)劉銀安來(lái)說(shuō)，所謂“空閑”也是在忙碌中；所謂業(yè)余愛(ài)好，就是把自己的空閑時(shí)間充分地利用起來(lái)，一門心思地扎進(jìn)去，樂(lè)不思蜀，心不二用。

一次，我到靈武綠苑新村，那里有一幢二層別墅就是劉銀安的住所，上到二樓，我先看到了劉銀安寫廢的近千支毛筆。這是劉銀安數(shù)十年累積下來(lái)的。它們像心愛(ài)之物，被劉銀安保存著。

再看靠墻處，宣紙整摞整摞擺放著，寫廢的宣紙同樣整摞整摞堆放著；寬大的紅木書(shū)案上是成批的印章，名章、閑章，各種材質(zhì)、各式各樣，應(yīng)有盡有。

據(jù)劉銀安講，這些印章多來(lái)自名家的制刻。好馬配好鞍，他對(duì)印章很講究。他曾送我一張字，上面居然蓋了七八枚閑章；因一張字上蓋了那么多印章，我覺(jué)得自己很受寵。劉銀安特別看重一張字的裝飾美，閑章不僅是一種裝飾，更是一種文化，各種寓意、各種寄托都在章子里邊，他會(huì)因人因字，下墨落印。

劉銀安出道較早，上世紀(jì)八十年代末，他在靈武就小有名氣。對(duì)書(shū)法癡迷的劉銀安，習(xí)古師今，從歷代書(shū)家那里汲取營(yíng)養(yǎng)，還曾虔誠(chéng)拜師蕭允中、劉正謙、吳善璋等書(shū)法名家作為自己的引路人、啟蒙者，他喜于接受，也善于自悟。

終成一景，必有其獨(dú)特之處。

劉銀安以“學(xué)千樣、習(xí)千法”的思維格局成全自己，也成就自己。寫字哄不了人，需要硬功夫；寫字不能撒懶，需要點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累，少一步，到不了羅馬，少一塊基石，建不起金字塔。

看似大大咧咧的劉銀安，寫起字來(lái)，旁若無(wú)人。我多次親見(jiàn)，感嘆他的投入，也感嘆他氣定神閑的從容。每次寫字，劉銀安給人的感覺(jué)與平時(shí)嘻哈的他判若兩人。他把寫字看得很神圣。他對(duì)書(shū)法有敬畏之心。

對(duì)歷代書(shū)法家書(shū)法精品的領(lǐng)會(huì)與參透，讓劉銀安內(nèi)力大增。

劉銀安曾說(shuō)，只有達(dá)到了技術(shù)層面上的跟進(jìn)，你才有可能自由發(fā)揮。自由發(fā)揮是有根基的創(chuàng)作，不是毫無(wú)章法的涂鴉。藝術(shù)都是有法度的，不是你想怎么寫就怎么寫。自由創(chuàng)作不能破壞法度。你只有對(duì)歷代書(shū)家，歷代書(shū)法精品了然于心，創(chuàng)作上才有底氣，你才可能“逍遙法外”。

按劉銀安的說(shuō)法是，只有先“知法”才能做到“守法”也才能做到“不守法”——不守法就是不僵持、不受制于古法。得法是一種覺(jué)悟，也是一種破繭的能力。這個(gè)需要時(shí)間，沒(méi)練幾天，你就想著破繭，這是魯莽，這是不了解法度。

自由是由法度的，天馬行空是有邊際的。

所以，劉銀安結(jié)合自己的創(chuàng)作感悟，告誡年輕人，學(xué)寫書(shū)法不能急，要慢慢來(lái)，功夫不負(fù)有心人，要把自己的浮躁心壓下來(lái)，壓在時(shí)間的深處，壓在寂寞與孤獨(dú)里。

時(shí)間是一種保障，勤奮是一種必須。單從臨帖上來(lái)說(shuō)，中國(guó)書(shū)法博大精深，你不深入進(jìn)去，難知其精髓，難摸清其法脈，那么，汲取其營(yíng)養(yǎng)就是一句空話。尤其書(shū)法，不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的嚴(yán)格的修煉很難做到得心應(yīng)手。

寫好書(shū)法，修心練手才是正道。

當(dāng)然，如果一味地仿古而不從古人那里走出來(lái)你很難在書(shū)法創(chuàng)作上確立起自己的風(fēng)格，書(shū)法創(chuàng)作就很難有生機(jī)，更不可能在書(shū)法作品中見(jiàn)個(gè)人心性，見(jiàn)自己風(fēng)骨。書(shū)法創(chuàng)作到最后，不是要“像誰(shuí)”而是要“不像誰(shuí)”。

我曾以為已經(jīng)很有名氣的劉銀安現(xiàn)在不需要再練字了，寫就是了，其實(shí)恰好相反，劉銀安并沒(méi)有因?yàn)楣Τ擅砥涑桑歉涌炭啵影V迷。現(xiàn)在，只要有時(shí)間，他依然在天天練，天天寫。

劉銀安說(shuō)，以前我不理解“藝無(wú)止境”這句話，現(xiàn)在算是明白了，書(shū)法藝術(shù)一樣沒(méi)有盡頭，即便是王羲之的字，那么好了，也沒(méi)有盡頭，因?yàn)闆](méi)有盡頭，書(shū)法才更有魅力，寫字才更加有意義。他被這個(gè)“意義”調(diào)遣著，孜孜不倦。他相信寫下的下一幅是最好的，下下一幅是更好的。

劉銀安寫書(shū)法，并非童子功。他從上初中的時(shí)候才有幸遇到了書(shū)法大師蕭允中先生。這是他書(shū)法啟蒙的第一位老師。蕭允中先生對(duì)他有知遇之恩，即便先生已經(jīng)離世多年，每次提到蕭允中先生，他都心生感激。

按劉銀安的說(shuō)法，當(dāng)年，只要有空閑，他就去靈武二小后面蕭允中家中看蕭老寫字，聽(tīng)蕭老傳授書(shū)法之道。與他同時(shí)愛(ài)好書(shū)法的人，只有他不違初衷，堅(jiān)持了下來(lái)。不放棄，就會(huì)一直抱著，他一直懷抱著習(xí)字練書(shū)的志向。

一晃過(guò)去了四十多年，這四十多年里，劉銀安字藝日進(jìn)；從二十幾歲開(kāi)始就攬獲各級(jí)書(shū)法獎(jiǎng)項(xiàng)，一直到現(xiàn)在。用“獎(jiǎng)拿到手軟”來(lái)形容他不為過(guò)。從世俗意義上講，劉銀安可謂“功成名就”，他卻不這樣認(rèn)為。除了大量繼續(xù)臨帖練習(xí)，他經(jīng)常還帶著自己的學(xué)生、書(shū)法同道，到北京、上海、河南等地交流學(xué)習(xí)，參看展覽。

因?yàn)闀?shū)法成就，劉銀安被中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)吸收為理事，也因?yàn)闀?shū)法成就，劉銀安被任命為銀川市書(shū)協(xié)主席。書(shū)法給他帶來(lái)了榮耀，也給他帶來(lái)了些微的困惑。常有人問(wèn)他要字（是要字，不是求字），劉銀安心里犯難。

學(xué)古人，也要觀今人。兼收才能并蓄，蓄勢(shì)才能勃發(fā)。

年輕的時(shí)候，一場(chǎng)酒喝高興，劉銀安會(huì)帶著我們到他家中，宣紙一鋪，人手一張。現(xiàn)在，即便是作為好朋友，我們也不好意思開(kāi)口問(wèn)他要字了。

劉銀安不隨便送字給人。他說(shuō)，字要送給愛(ài)字的人，懂字的人，不能張口就要。古代文人相互拜見(jiàn)，常攜各自墨卷，以書(shū)為禮；其次，寫書(shū)法，對(duì)一個(gè)書(shū)法家而言，非一朝一日之功，大家要理解寫字的人，看似一紙張鋪開(kāi)，短短幾分鐘就寫成一幅字，那可是花了幾十年心血的“瞬間”。這個(gè)“瞬間”得來(lái)不易。這個(gè)“瞬間”對(duì)書(shū)法家而言，可能是幾十年甚至是一輩子的歲月濃縮。

書(shū)法不是一張紙的問(wèn)題，那是心血。當(dāng)然，對(duì)一些公益性活動(dòng)，劉銀安向來(lái)熱心。去年我給白土崗鄉(xiāng)新紅村辦民俗展館期間，念及他是當(dāng)?shù)氐奈幕耍?qǐng)他題寫?zhàn)^名，再抄寫一首古詩(shī)懸掛于展廳，劉銀安爽快答應(yīng)。放在平時(shí)，我要羅列一些講究情分的理由才好意思向他開(kāi)口。

當(dāng)然，不輕易不隨便送字，是他惜墨如金的底線。他不希望自己的字掛得到處都是，就算書(shū)法有商品屬性，也不能像日用品那樣隨處可掛，一幅字要掛在彰顯其文化價(jià)值的位置上。

對(duì)于書(shū)法市場(chǎng)，劉銀安有自己的想法。他說(shuō)，哪個(gè)書(shū)法家都會(huì)考慮市場(chǎng)的，書(shū)法有市場(chǎng)，說(shuō)明你的作品被人認(rèn)可了，不過(guò)，千萬(wàn)不能盯著市場(chǎng)寫字，那一定會(huì)把一個(gè)書(shū)法家慣壞的；如果一個(gè)書(shū)法家一味地為市場(chǎng)需求寫字，就等于把自己降低到只是一個(gè)寫字賣字的工具，他的創(chuàng)作也就會(huì)墮落到廉價(jià)地復(fù)制自己的地步。這絕不是一個(gè)真正的書(shū)法家所追求的。他這樣要求著自己。

劉銀安寫書(shū)法時(shí)，其專注的模樣絕對(duì)可以用全神貫注來(lái)形容，旁若無(wú)人，一副此時(shí)你不能打擾他的神情。這不只是專注在一張紙上這么簡(jiǎn)單。落墨不能輕率，成字必須講究。每寫一字，力求最好。書(shū)法創(chuàng)作是一件莊重的事。

世間能留下一個(gè)人的墨跡，這是何等的榮耀。劉銀安認(rèn)為，寫書(shū)法就是在給字立身立命——讓它們與時(shí)光相伴，而不是且寫且廢，且廢且棄。

近年來(lái)，劉銀安開(kāi)始有意訓(xùn)練寫小字，居然寫出了樂(lè)趣，幾乎上癮。由此，他改變了過(guò)去讀古人法帖的習(xí)慣，不僅要認(rèn)真對(duì)待法帖中的大字，還要認(rèn)真琢磨法帖中的小字。他發(fā)現(xiàn)，一些古今大書(shū)家、大畫(huà)家的落款題字，十分迷人，雖是繩頭小楷，卻字好味足，生動(dòng)傳神，看之喜歡，品之陶醉。

開(kāi)始習(xí)小字以來(lái)，劉銀安驚訝于自己的平衡能力、把控能力。一般來(lái)說(shuō)，到了他這個(gè)年齡，寫蠅頭小楷比較吃力，筆劃的精微、持筆的平穩(wěn)、整體章法的布局都是一種考驗(yàn)。對(duì)劉銀安來(lái)說(shuō)，似乎不是問(wèn)題，他甚至沒(méi)有想到自己居然能把小楷寫到字體勻稱、墨不外散、筆法流暢。他的小字頻頻獲獎(jiǎng)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是極大的鼓舞。

劉銀安的書(shū)法，耐看，耐得住看，落墨之處，呈現(xiàn)的不只是文字外觀的刻意規(guī)整，而是穩(wěn)中有變，變中求穩(wěn)，絕不妄為；他的書(shū)法，別有氣質(zhì)，而氣質(zhì)獨(dú)屬于劉銀安自己。他能架得住。

劉銀安的書(shū)法在可能的空間上裂向作為書(shū)法要義允許的可能的極限并能及時(shí)收回，真正做到了神起心，形應(yīng)手，收劉銀安，放劉銀安，收放自如。也正因此，劉銀安是“這一個(gè)”，而不是“這一類”；只有“這一個(gè)”才可稱得上出類拔萃。

作者簡(jiǎn)介|楊森君 寧夏靈武磁窯堡人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版詩(shī)集《夢(mèng)是唯一的行李》《砂之塔》《西域詩(shī)篇》等多部。詩(shī)作獲寧夏銀川市首屆賀蘭山文藝獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)；首屆《朔方》詩(shī)歌獎(jiǎng)；《飛天》十年詩(shī)歌獎(jiǎng)；第五屆葉圣陶教師文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等。作品《父親老了》于2011年5月被國(guó)際教育機(jī)構(gòu)IB（international baccalaureate）國(guó)際文憑組織中文最終考試試卷采用。

劉銀安書(shū)法作品

作者簡(jiǎn)介 | 劉銀安，又名大安，號(hào)虛竹堂，陜西藍(lán)田人，1965年出生。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，寧夏書(shū)協(xié)副主席，寧夏文史館研究員，銀川市文聯(lián)副主席，銀川市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。

作品入選全國(guó)第九屆、第十一屆、第十二屆書(shū)法篆刻展覽（中國(guó)書(shū)協(xié)）；

全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書(shū)法展覽（中國(guó)書(shū)協(xié)）；

全國(guó)首屆小品書(shū)法展覽（中國(guó)書(shū)協(xié)）；首屆、二屆、五屆中國(guó)西部書(shū)法篆刻展覽（中國(guó)書(shū)協(xié)）；

首屆中國(guó)精神-中國(guó)夢(mèng)---社會(huì)主義核心價(jià)值觀書(shū)法作品主題創(chuàng)作展覽（中國(guó)文聯(lián) 中國(guó)書(shū)協(xié)）；

四屆文質(zhì)兼美優(yōu)秀基層書(shū)法作品巡展（中國(guó)書(shū)協(xié)）；

2009、2012年度被中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)評(píng)為“中國(guó)書(shū)法進(jìn)萬(wàn)家”先進(jìn)個(gè)人。