在書壇，賈子貞先生和于右任先生名氣相當(dāng)。不過(guò)于右任廣為人知，賈子貞先生卻沒(méi)什么人了解。

這不是因?yàn)橘Z子貞書法水平不行，而是他行事低調(diào)。他是中學(xué)教師，一生都投入到書法藝術(shù)的研究和傳承上。

賈子貞先生持續(xù)四十年鉆研魏碑書法，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

他的楷書樸茂勁健、筆力雄強(qiáng)，獲得業(yè)界高度認(rèn)可。他的行書開闊灑脫，繼承古人又有創(chuàng)新，開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)流派。

賈子貞先生的書法作品，技藝精湛，蘊(yùn)含的精神深邃成熟。他比于右任先生小二十歲，在碑學(xué)研究上見解獨(dú)到，其書法作品在某些方面超過(guò)了于右任先生，在書法界成就頗高。

賈子貞先生最初學(xué)習(xí)書法，是從臨摹古代書法大師顏真卿、柳公權(quán)的作品起步。他長(zhǎng)時(shí)間研習(xí)二人的書法，深受影響，學(xué)到很多。賈子貞先生到了二十歲，才接觸到《石門頌》，因這部作品內(nèi)涵豐富、風(fēng)格獨(dú)特，他由此對(duì)魏碑書法產(chǎn)生濃厚興趣，并持續(xù)鉆研。

在四十年的書法探索與實(shí)踐中，賈子貞先生堅(jiān)持學(xué)習(xí)、深入研究，逐漸形成個(gè)人獨(dú)特的書法風(fēng)格。他的楷書作品布局舒朗開闊，帶有魏碑縱橫舒暢的特點(diǎn)，達(dá)到較高的書法水準(zhǔn)。人們欣賞他的楷書作品時(shí)，會(huì)覺(jué)得新穎且心情愉悅。

賈子貞先生的楷書融合楷、行兩種書體特點(diǎn)，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。其字里行間，有楷書的端莊嚴(yán)謹(jǐn)與行書的流暢自如，碑風(fēng)中含金石之氣，令人印象深刻。

他的書法作品傳承傳統(tǒng)書法藝術(shù)，也探索創(chuàng)新個(gè)人風(fēng)格。每一筆每一劃，凝聚著他對(duì)書法藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著，每一字每一句，透露出他對(duì)美的追求與理解。賈子貞先生的書法展現(xiàn)其人生的智慧與力量，值得我們學(xué)習(xí)、欣賞與傳承 。

賈子貞先生寫楷書常用圓筆，用得很恰當(dāng)。他掌握了這種技藝，寫出的書法作品流暢、自然。使用圓筆，字體更圓潤(rùn)飽滿，字里行間有剛強(qiáng)氣質(zhì)，這是他楷書的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

細(xì)致觀察他的楷書，其線條起伏，富有彈性與活力。線條變化豐富了視覺(jué)層次，帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊與新鮮感。每一筆的轉(zhuǎn)折、延伸自然且有力度，體現(xiàn)出書法既是線條藝術(shù)，也是力量與美的結(jié)合。

賈子貞先生的楷書，線條粗細(xì)對(duì)比不明顯。他以細(xì)膩方式處理線條，增強(qiáng)了作品視覺(jué)張力。觀者欣賞時(shí)，能感受到線條的力度與節(jié)奏，內(nèi)心會(huì)覺(jué)得親切、舒適。這種親切感，源于書法家精準(zhǔn)控制筆法，以及對(duì)書法藝術(shù)的深刻理解。

賈子貞先生擅長(zhǎng)書法，楷書技藝精湛，行書成就卓越，受到人們贊譽(yù)。他的行書融合 “二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）與趙孟頫行書的特點(diǎn)。從他的行書作品中能看出，他繼承發(fā)揚(yáng)了 “二王” 筆法，筆觸有王羲之的飄逸、王獻(xiàn)之的靈動(dòng)，還受趙孟頫影響，筆勢(shì)開闊、線條流暢。這種融合體現(xiàn)出他對(duì)傳統(tǒng)書法的理解把握，也呈現(xiàn)出他個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，既保留傳統(tǒng)書法精髓，又融入他個(gè)人的藝術(shù)追求與創(chuàng)新精神。

賈子貞先生寫行書自然流暢，沒(méi)有刻意做作的地方。他的筆畫自然且有力度，字里行間能看出他熱愛(ài)并執(zhí)著于書法藝術(shù)。這樣自然流暢的字跡，證明他在行書方面下了很多功夫。若沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間磨練與深入研究，達(dá)不到這種水平。

賈子貞是一位中學(xué)老師，不太為人所知。他楷書技藝精湛，行書成就也很突出，都值得稱贊。賈子貞先生的書法，充實(shí)了中國(guó)書法的內(nèi)容，為后人提供了學(xué)習(xí)借鑒的榜樣。他傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，探索書法藝術(shù)的多種可能性。