北京
古人彈琴姿勢這個知識點，其實不冷，而且對彈琴的人來說，習(xí)以為常。只不過，彈琴者有沒有想過唐人、宋人、元人、明人、清人都是怎么彈琴的呢？
這個答案，在古畫里直接就有。
唐 佚名《調(diào)琴啜茗圖》
《調(diào)琴啜茗圖》是宋人的摹唐畫，雖是宋人摹，表現(xiàn)的仍是唐人。五代以前（包括唐）古琴的彈奏方式，彈琴主要以坐在石頭上或者地上，琴身斜置腿上為主。
宋 趙佶《聽琴圖》
《聽琴圖》掛在宋徽宗名下，是宋人的畫，畫宋徽宗坐在石上，前有琴桌（但這張桌子顯然比現(xiàn)在通常的琴桌短），自宋以后，古琴平放，琴者正坐彈奏的方式逐漸固定下來，成為標(biāo)準(zhǔn)。
元 王振鵬《伯牙鼓琴圖》
元人王振鵬的《伯牙鼓琴圖》，畫伯牙坐在石上，琴平放在腿上。雖然畫的是古早的人物，但彈琴坐姿顯然是宋元時代的。
明 文徴明《蕉石鳴琴圖》
明朝出現(xiàn)大量的攜琴訪友或者山林彈琴圖，比如文徴明的《蕉石鳴琴圖》上，琴師楊季靜盤膝而坐，將琴置于腿上，這樣的演奏方式難以駕馭有技巧、有難度的琴曲。然而，這恰恰是古畫中明代文人最常見的彈琴姿態(tài)——這是當(dāng)時流行的文人風(fēng)尚，但并不是最合適的彈琴姿勢，因為很多文人其實琴彈得不好，甚至不會彈。
清 朗世寧《弘歷觀荷撫琴圖》
至于清人的《弘歷觀荷撫琴圖》，坐于琴椅琴桌彈琴的弘歷，顯然已和現(xiàn)代人的彈琴姿勢一般無二了。
這五張圖中，除了《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》，都是當(dāng)時人繪下的時代留影，宋人繪宋人，明人繪明人，清人繪清人，若寬松一點看，《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》也可看作是時代留影。
古畫里真的藏了太多東西，留存的時代痕跡，比文字更直觀。
文并供圖/任淡如
編輯/張嚴(yán)涵
排版/王靜
微信號｜bqttfk
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