武則天為了一步步登上權(quán)力頂峰，樹立“九五之尊”的威信，想盡了各種辦法，其中一種便是宣稱自己是“彌勒”轉(zhuǎn)世，并在全國(guó)范圍里推崇釋家。她修佛寺、建石窟，并能工巧匠雕刻塑像，又名宮廷抄經(jīng)生書寫經(jīng)文，累積足有數(shù)萬卷。

在她66歲登基時(shí)，曾親手抄寫過一部《金剛般若波羅蜜多經(jīng)》，并將它交由御用書家程待賓、劉弘珪等人，命他們臨摹謄寫，寫好后的作品分發(fā)給全國(guó)各地的寺觀。后來，唐玄宗登基后，大肆銷毀武則天的遺物，這些書法幾乎蕩然無存。其中有一部由于一直深藏莫高窟藏經(jīng)洞，逃過一劫。

1900年，這部珍貴的文物被意外發(fā)現(xiàn)，重見天日，它保存極為完好，全卷5000余字沒有任何缺損，如今是甘肅張掖高臺(tái)縣博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，也是該館唯一一件書畫類的“國(guó)家一級(jí)文物”。

一直以來，武則天便是“人掩其書”的典型代表，世人不知其善書。她五體皆能，尤善小楷、草、飛白書，小楷取法于二王、虞世南、鐘紹京等人，論繼承晉唐筆法精髓與功力之深厚，絲毫不遜于鐘紹京，她的這部小楷抄經(jīng)作，美感與字?jǐn)?shù)都凌駕于《靈飛經(jīng)》之上。

程待賓以雙鉤加臨摹的方式完成此作，忠實(shí)還原了武則天的筆法，而且是墨跡，所以與原作幾乎沒有差別。因此，有學(xué)者認(rèn)為，將此作看作是武則天的書法并無不妥。武則天在抄寫時(shí)，以“寫經(jīng)體”用筆為主，兼顧法度與實(shí)用性，更便于我們上手，適合打基礎(chǔ)。

此作全卷縱26.2厘米、橫650厘米，共計(jì)200余行、5160余字，單字大小約1厘米，放大后看細(xì)節(jié)，更能領(lǐng)略到筆力之精準(zhǔn)。啟功曾評(píng)價(jià)這類寫經(jīng)小楷：“結(jié)體精嚴(yán)，點(diǎn)畫飛動(dòng)，有血有肉，轉(zhuǎn)側(cè)照人。校以著名唐碑虞、歐、褚、薛，乃至王知敬、敬客諸名家，并無遜色。”

而且相較于唐人小楷碑刻，此作更值得學(xué)習(xí)：“余嘗以寫經(jīng)精品中字?jǐn)z影放大，與唐碑比觀，筆毫使轉(zhuǎn)，墨痕濃淡，一一可按。”對(duì)于學(xué)習(xí)唐人寫字時(shí)的細(xì)節(jié)處理，武則天這部作品堪稱“頂級(jí)范本”。

此作以尖鋒起筆，落筆后與紙面形成小虛尖，筆痕清晰，再以中鋒行筆，筆畫骨肉勻稱、剛健挺拔，瘦硬而不嶙峋。收筆時(shí)按壓而出，形成鈍尾，尖入鈍出的處理，既顯得一絲不茍，又保障了書寫時(shí)的速度。轉(zhuǎn)折處方圓并用，出勾時(shí)干脆利落。結(jié)字端莊而略帶欹側(cè)，緊湊自然。

這部小楷經(jīng)典幾乎囊括了日常常用字，如果我們能把它臨摹通透，便能直入晉唐，小楷的筆法與氣韻會(huì)有質(zhì)的飛躍。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1等大復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！