文|鞏本勇

桓臺(tái)縣魚龍灣莊（據(jù)《淄博記憶鄉(xiāng)村》）

我的老家魚龍灣，在桓臺(tái)縣的自然村落里，論規(guī)模那可是首屈一指的。它包含魚一、魚二、魚三、魚四這四個(gè)行政村，人口數(shù)量達(dá)到一萬余人。可別小瞧魚龍灣的人，雖然說話帶著股草腥味，但要是搭起戲班來唱大戲，那可都是有板有眼的。

不知從什么時(shí)候起，一些村民對(duì)唱戲的興趣越來越濃，小打小鬧早就無法讓他們過癮了，滿心只想正兒八經(jīng)地弄出大動(dòng)靜，搞出大場(chǎng)面。于是，一個(gè)計(jì)劃在魚龍灣開啟了——他們要在原鞏家老墳?zāi)菈K地建一個(gè)戲園子。這可不是一件小事，在全縣的鄉(xiāng)村里，可是破天荒的頭一遭啊！

為了這個(gè)戲園子，魚龍灣四個(gè)村派出了各自的頂尖匠工，分別是張經(jīng)愛、鞏保仁、許成會(huì)、鞏宜明。這四位匠工猶如背負(fù)全村希望的勇士，重任在肩，奔赴多個(gè)城市考察觀摩。他們用心去看、用心去學(xué)，將各地的長(zhǎng)處與優(yōu)點(diǎn)一一吸納，然后精心制定出關(guān)于結(jié)構(gòu)、式樣、材料和施工工藝的方案。

這個(gè)戲樓的設(shè)計(jì)極具匠心，在空間布局方面有著明確的規(guī)格尺寸。在建筑結(jié)構(gòu)上，戲樓的樓帽采用了單檐歇山頂這種頗具特色的樣式，其梁架結(jié)構(gòu)為硬山擱檁式，是傳統(tǒng)建筑工藝在戲樓建筑上的一種典型體現(xiàn)。再仔細(xì)瞧一瞧那額枋、月梁、斜撐、雀替等部位，會(huì)發(fā)現(xiàn)無一不雕刻著各式各樣精美的浮雕圖案以及栩栩如生的立體木雕。

為了有效增強(qiáng)聲音共鳴效果，戲樓的建造者可謂絞盡腦汁。他們精心地在臺(tái)板下面均勻地安置了24個(gè)大甕，這些大甕并非只有一個(gè)功能，除了能夠增強(qiáng)聲音共鳴效果之外，還可以兼作臺(tái)面橫梁的支撐物，在整個(gè)戲樓的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固方面發(fā)揮著不可或缺的作用。

戲園子建成以后，一下子就成了當(dāng)時(shí)魚龍灣的標(biāo)志性建筑，宛如一塊璀璨閃耀的招牌，使得魚龍灣人特別有面子。

村戲由誰演唱呢？自然是本村村民們自演自唱。魚龍灣子弟戲班的歷史相當(dāng)悠久，大約可追溯到清朝同治年間。

魚龍灣子弟戲班最初演唱的是山東梆子、小呂戲等地方戲曲。彼時(shí)，戲班所采用的唱腔大多是像“四平”“二板”“北宮調(diào)”這樣的傳統(tǒng)曲調(diào)，表演形式質(zhì)樸、簡(jiǎn)約。小鑼鼓“咚咚咚”地敲過三遍之后，演出的大幕便緩緩地拉開了。這時(shí)候，一塊極為普通的豆腐梆子被當(dāng)作開板來使用，板胡也開始簡(jiǎn)單地進(jìn)行伴奏。值得一提的是，戲班的演出非常接地氣，他們連舞臺(tái)都無需搭建，就在平地上表演，雖然沒有華麗的舞臺(tái)布景，卻有著別樣的民間藝術(shù)韻味。

在這個(gè)頗具規(guī)模且底蘊(yùn)深厚的戲班之中，有不少令人由衷欽佩的藝人，村民鞏云峰便是其中一位，他的藝名喚作“叫天”。雖然他始終未曾得到進(jìn)入正規(guī)科班系統(tǒng)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，可他多年在外地從事吹鼓手的工作，并且頻繁地跑“大棚”，可謂見多識(shí)廣。他表演梆子戲，嗓音極為洪亮，恰似洪鐘大呂。在經(jīng)典劇目《敬德戰(zhàn)羅成》里飾演尉遲敬德這一角色的時(shí)候，簡(jiǎn)直將這個(gè)人物演繹得栩栩如生。光緒二十年(1894年)，他開始涉足京劇這一全新的領(lǐng)域。他出演了諸如《文昭關(guān)》《二進(jìn)宮》等頗具代表性的劇目，憑借自己扎實(shí)的表演功底和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為魚龍子弟京劇班的演員。

還有一位藝名叫做“來運(yùn)”的戲曲藝人鞏允苓，他的戲曲生涯宛如一部傳奇畫卷，充滿了曲折與驚喜。時(shí)光回溯到光緒十七年(1891年)，當(dāng)時(shí)年僅15歲的鞏允苓踏入了高苑小班開始坐科學(xué)習(xí)京劇，他將自己的精力與心血傾注于小旦這一行當(dāng)?shù)你@研之中。可是，在他19歲的時(shí)候，嗓音倒倉這一情況不期而至。無奈之下，他只好前往濰縣的“四喜班”開啟二次學(xué)藝之旅，開始學(xué)習(xí)老生。憑借不懈努力，鞏允苓逐漸練就了圓潤動(dòng)聽的唱腔，扮相也頗具特色，沉穩(wěn)中透露著端莊。就拿他在《天門走雪》中的表演來說，堪稱一絕。他能夠表演出涕垂半尺之后瞬間收回、淚滾一寸卻穩(wěn)穩(wěn)掛于臉頰的特技，這樣的表演讓觀眾們無不稱奇。而當(dāng)他飾演《徐策跑城》時(shí)，其紗帽展翅的表演更是別出心裁、獨(dú)具一格。

“咚咚鏘，咚咚咚鏘……”時(shí)光流轉(zhuǎn)，到了光緒三十三年的時(shí)候，村里聘來了南石橋村的榮春來教戲。在他的悉心教導(dǎo)下，一大批“地方名角”脫穎而出，像老生李青梅、老旦鞏子喜、青衣鞏獻(xiàn)鎮(zhèn)等等。與此同時(shí)，他們還學(xué)習(xí)了《朱砂痣》《桑園寄子》《八義圖》等好幾出京劇折子戲。自那以后，家鄉(xiāng)人就對(duì)京劇著了迷。

1959年，魚龍村子弟戲班實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身，更名為“魚龍業(yè)余文工團(tuán)”。這一轉(zhuǎn)變宛如開啟一段嶄新的文化之旅。自此，這個(gè)文工團(tuán)恰似一個(gè)活躍于當(dāng)?shù)氐奈幕`，為民眾接連奉獻(xiàn)出一場(chǎng)又一場(chǎng)的視聽盛宴。臺(tái)上的演員要是哪天咸肉吃多了，嗓音嘶啞，高音沒唱出來，臺(tái)下馬上就會(huì)有人放開嗓子替他補(bǔ)上；倘若新手登臺(tái)一緊張忘詞了，臺(tái)下也會(huì)有人搭話把臺(tái)詞接下去。

1977年冬，魚龍灣子弟戲班重新開始演出傳統(tǒng)劇目。他們向高青京劇團(tuán)學(xué)習(xí)了京劇《逼上梁山》，之后又馬不停蹄地排練了《雙蝴蝶》。在這個(gè)過程中，鞏子峰、鞏向坤、鞏保華等老演員深厚的藝術(shù)功底得以展現(xiàn)，鞏端德等新演員也開始嶄露頭角。他們將這些傳統(tǒng)劇目搬上舞臺(tái)后，在全縣引起了轟動(dòng)，甚至連外縣的部分地區(qū)都受到了影響。

1980年春節(jié)的大年初二，戲園子門口張貼出一張碩大的紅紙，紅紙上預(yù)告著，大年初三即將上演京劇《逼上梁山》。這張紅紙宛如一張充滿魔力的邀請(qǐng)函，將戲迷們的心緊緊吸引住了。

到了戲開場(chǎng)的時(shí)候，母親和三姨拿上馬扎，帶著我們一幫小孩子去戲園子看戲。“咚咚鏘咚咚咚鏘……”鑼鼓聲一響，戲真的要開場(chǎng)啦！四鄉(xiāng)八鄰的人們朝著戲園子擁來。老的少的，男的女的，大姑娘、新媳婦，老奶奶、老爺子，像刮豆葉一樣，呼呼啦啦地往前擠，擠得賣糖蘸的倒了車子，賣甘蔗的找不著。

臺(tái)上飾演林沖的演員，一招一式都充滿力量與韻味。他把林沖被逼迫上梁山的無奈與悲憤演繹得入木三分，那高亢的嗓音仿佛能穿透靈魂，周圍的觀眾不時(shí)爆發(fā)出陣陣喝彩聲。在那個(gè)沒有太多娛樂方式的年代，村戲是春節(jié)里最盛大的狂歡。它不只是一場(chǎng)場(chǎng)戲曲表演，更是村民們情感交流的紐帶。

“咚咚鏘咚咚咚鏘……”現(xiàn)在，老家魚龍灣再度響起了鑼鼓聲，那些熱愛唱戲的鄉(xiāng)親們，時(shí)常會(huì)聚在一起，唱上幾段，過過戲癮。那鑼鼓聲就像一把神奇的鑰匙，瞬間開啟了記憶的大門，帶著我仿佛穿越回了那已經(jīng)一去不復(fù)返的童年時(shí)光……

（本文作者為中國作協(xié)會(huì)員，淄博市作協(xié)副主席）