現(xiàn)實(shí)主義生活流罪案劇《棋士》于4月13日會(huì)員收官，作為騰訊X劇場(chǎng)回歸后的首部力作，自開(kāi)播以來(lái)便引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇由騰訊視頻、無(wú)錫寶唐、樂(lè)開(kāi)花影業(yè)出品，韓三平、王寶強(qiáng)擔(dān)任監(jiān)制，房遠(yuǎn)、高妮妮執(zhí)導(dǎo)，王寶強(qiáng)、陳明昊、陳永勝、王智領(lǐng)銜主演。憑借扎實(shí)的制作班底和出色的演員陣容，從開(kāi)播便受到全網(wǎng)的高度關(guān)注，熱度不斷高漲，引爆多平臺(tái)熱搜，斬獲了業(yè)內(nèi)權(quán)威媒體高度好評(píng)，贏得了超高的市場(chǎng)口碑，在行業(yè)內(nèi)外引發(fā)廣泛熱議。

王智細(xì)膩演繹，溫柔與堅(jiān)韌交織的“生活棋手”

《棋士》以圍棋為敘事核心，黑白棋子不僅是罪案謀略的符號(hào)，更是人性善惡的隱喻。王智飾演的高淑華恰似棋盤(pán)上的“眼”——看似不顯鋒芒，卻是絕境中的唯一生機(jī)。當(dāng)崔業(yè)（王寶強(qiáng) 飾）誤入歧途、兒子身患重病時(shí)，她以母性本能守護(hù)家庭，用理性與愛(ài)意平衡道德困境。這種“以柔破局”的智慧，打破了傳統(tǒng)罪案劇中女性角色的工具化設(shè)定，展現(xiàn)出中國(guó)式母親的生存哲學(xué)。

劇中，高淑華絕非傳統(tǒng)意義上的“苦情妻子”。面對(duì)丈夫越陷越深的泥潭與兒子病重的雙重打擊，她以沉默為盾，以柔韌為刃，在生活的裂縫中執(zhí)棋突圍。從發(fā)現(xiàn)丈夫藏錢(qián)時(shí)的眼神的微妙轉(zhuǎn)變，到隧道持槍自救時(shí)的冷厲決絕，王智用精湛的細(xì)節(jié)塑造出角色的多面性——她是為家庭操勞時(shí)默默流淚的母親，也是為保護(hù)孩子危機(jī)時(shí)刻果斷反擊的孤勇者。這位平凡而偉大的母親形象，凝聚著中國(guó)萬(wàn)千母親的縮影。她不是傳統(tǒng)意義上的英雄，卻用柴米油鹽中的堅(jiān)持詮釋了另一種偉大。生死關(guān)頭，她以柔弱之軀為孩子劈開(kāi)生路，溫柔是她的盔甲，堅(jiān)韌是她的底牌。《棋士》的"生活感"貫穿始終，而王智的表演正是這種氣質(zhì)的核心所在。

在《棋士》中，王智與王寶強(qiáng)的

從“秋雅”到“高淑華”：王智“百變青衣”進(jìn)化論

從《夏洛特?zé)馈分星寮冹`動(dòng)的“國(guó)民初戀”秋雅，到《流浪地球2》中果敢堅(jiān)毅的女航天員韓朵朵，再到《棋士》里堅(jiān)韌清醒的高淑華，王智的每個(gè)角色都在顛覆觀眾對(duì)她的固有印象。多年的武術(shù)與舞蹈功底，讓她在動(dòng)作戲中游刃有余；多年沉淀的生活閱歷，則賦予她駕馭復(fù)雜情感的獨(dú)特能力。這種"劇拋臉"的卓越演技，源于她對(duì)表演藝術(shù)的敬畏之心和不斷突破自我的勇氣。

在《棋士》中，王智刻意弱化外放情緒，轉(zhuǎn)而用"收著演"的方式詮釋高淑華的內(nèi)心世界—一個(gè)看似被生活重?fù)?dān)壓垮，實(shí)則內(nèi)心強(qiáng)大、精神內(nèi)核穩(wěn)定的現(xiàn)代女性。這種表演方式不僅展現(xiàn)了她作為演員的成熟度，更讓觀眾看到了中國(guó)影視女演員的多樣可能性。

《棋士》的收官，不僅是一部罪案劇的落幕，更是王智演技版圖的又一次重要拓展。從“國(guó)民初戀”到“堅(jiān)韌妻子”，她以角色為刃，不斷突破著觀眾的刻板印象。如今，《棋士》的熱度與口碑雙豐收，再次印證了王智的“劇拋臉”實(shí)力。讓我們共同見(jiàn)證王智在劇中的精彩表現(xiàn)，感受她作為演員的蛻變與成長(zhǎng)。同時(shí)，也期待她在未來(lái)的作品中繼續(xù)突破界限，為我們帶來(lái)更多驚喜與感動(dòng)。