果然，當離大結局越來越近時，當所有人物悉數登場后，這個看似講述“夕陽戀情”的故事，終于露出了他的“真面目”。

看似結束一段感情再找下一段戀情的沈卓然，看似一個人努力工作養家的沈青，看似對妻子畢恭畢敬的劉得寶，所有這些男人們的“出軌”，原來都是被女人逼出來的。

為了能讓呂原給即將登場的樂水珊騰位置，不惜讓這個因丈夫出軌而守著女兒過了一輩子的女人，主動給沈卓然煮起了滋陰壯陽的大補藥。

面對這個處心積慮想要跟自己睡到一張床上的女人，沈卓然終于找到了機會與理由，在沒有任何心理負擔與虧欠的情況下，將呂原推出自己的家門從此不再往來。

為了能讓呂原離開沈家并與親生女兒有一個相對圓滿的結局，不惜讓作為女兒的呂星火說出“父親之所以會出軌，都是媽媽你當初管他管的太緊，才讓在家中完全沒有自尊的丈夫選擇了出軌。”

是呀，如果前夫真如呂原說的如此不堪，為何他與出軌對象結婚這么多年卻過的如此美滿與幸福呢？

作為一個會讓外孫女害怕的外婆，作為一個會讓女兒無法忍受與痛苦的母親，難道真是呂原自己所說“前夫是因為跳舞出軌，才導致了自己一生的不幸”嗎？

可為什么一個過了半輩子的呂原，如今卻為了沈卓然這個老頭，放棄了自己的尊嚴，一心要用滋陰壯陽的大補藥，完成自己與其睡到一張床上的目的呢？

當麗娜聽到呂原母親之間的對話后，當麗娜明白了呂原前夫所謂的“出軌”后，她能明白自己父親為了這個家付出了多少、忍受了多少嗎？

或許麗娜心里清楚的很，或許這就是為什么在很多時候麗娜都會站在父親這一邊的原因所在，母親對父親的監管已經到了“喪心病狂”的程度。

無論是呂原還是孫寶琴，她們都是一個從來對丈夫沒有安全感的女人，一個從嫁給這個男人后心里想的都“丈夫何時會背著自己在外面偷女人”的妻子。

或許沈卓然沒有遂了呂原的心愿，是一件值得慶幸的好事。

畢竟像沈卓然這種老男人，如果成為呂原的入幕之賓，這個被麗娜推崇備至的女人很有可能因為猜疑，一怒之下把沈家連房帶人一起給拆了。

面對這樣一種越來越清晰的理論，或許我們對沈青“精神出軌”的謾罵與詛咒多少有些以偏概全了。

因為整個故事的脈絡與人物性格上的設定，都在潛移默化的向我們灌輸一種情況“可憐之人必有可恨之處”，因為“男人出軌都是女人給逼出來的”。

作為沈青的婆婆，作為一個將女兒嫁出沈家的母親，從孫寶琴為沈家所做的某些事情上來說，不能說她不是一個好母親、好岳母。

可難道就因為她為沈家付出了這么多，就可以完全不講場合、不顧身份的當著女婿甚至是親家公的面，說出那些本不該說出來的話嗎？

孫寶琴提防自己的老公一輩子，如今她正將自己用一生時間積攢的經驗悉數傳授給女兒，只因為沈青在背地里早已經與大齡剩女艾斯眉目傳情了。

因為女兒不肯聽自己這個當媽的經驗，呂原只能將自己用一生換來的經驗，毫無保留的傳授給了麗娜這個家庭主婦，只因為她是一個終日在家無所事事的妻子、一個不知道丈夫在外面干嘛的妻子。

看到這里，或許很多人都會有一種似乎認同了呂星火怒懟母親時的感受吧。

之所以她的前夫背著自己在外面找了其她女人，都是因為她完全按照自己母親的話來看管自己丈夫，于是才有了今天這樣一個結局，一個終于走上與自己母親完全相同道路的結果，只不過呂星火及時發現了問題，不再一味盲目聽從母親的“男人不管就會出軌”理論。

可事情真如表面看起來如此簡單嗎？原來天下很多男人之所以會出軌，都是因為被妻子管的太緊、逼的太緊嗎？

或許這一的答案，都在“不思量，自難忘”這六個字中，或許茍秉強與丁穆所說的這六個字并不是在夸獎沈卓然，而是在古人所寫的“悼亡詞”來嘲諷這個桃花運爆棚的七十歲老頭。

所謂“不思量，自難忘”，出自蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，是一首悼念亡妻、懷念亡妻的詞，詞中通篇表達了蘇軾與亡妻之間的情感深婉與摯著。

可不過當著前妻靜敏剛剛去世一年有余的沈卓然，兩位老友并不太想講出“不思量，自難忘”的前一句“十年生死兩茫茫”，也不想講出“不思量，自難忘”的后一句“千里孤墳，無處話凄涼”。

都說時間是撫平悲傷最好的良藥，都說時間會沖淡一切的哀傷與痛苦。

可十年的時間，卻無法撫平一個男人對亡妻思念之情，難道只因為這個亡妻生前沒有像呂原、孫寶琴那樣對自己嚴加看管嗎？

當沈卓然一家人將樂水珊請回家中過中秋時，當沈家人個個都表現出想讓樂水珊在一定程度上代替母親的想法時，難道他們對妻子與母親的愛只停留在長相上嗎？

或許真有“丈夫出軌都是妻子逼的”這種情況，或許真有“可憐之人必有可恨之處”這種情況，可用這種方式來總結天下所有人丈夫出軌卻又多少有些偏頗了。

當小白借著酒勁輕吻了麗娜后，作為妻子的她又是被誰逼的呢？沈卓然嘴上說著對自己亡妻有多么思念時，所做之事卻又與“十年生死兩茫茫”相去甚遠。

關于《我的后半生》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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