當(dāng)世伶界，光怪陸離。

昔者伶人以藝德為本，今者資方操盤，黑白顛倒。

有劣跡者，或因淫亂遭禁，或因稅蠹隱退，然不出三載，竟復(fù)登高臺(tái)，或立中庭，或歌異邦，觀者嘩然，或問：“豈非資方只手遮天乎？”

今錄李易峰、宋祖兒、張嘉倪三子事，以窺其玄機(jī)。

李氏易峰，昔以《古劍奇譚》名動(dòng)四海，然壬寅年因狎妓丑聞，遭官府拘禁，內(nèi)娛盡封其途。坊間皆謂：“此子星途盡矣！”

然乙巳歲末，忽聞其現(xiàn)身泰邦曼谷，設(shè)“綠海之約”歌會(huì)。

彼時(shí)場館萬人空巷，票價(jià)炒至三千五百金，更有癡女著嫁衣、捧熒光，烈日下趨之若鶩。

臺(tái)上易峰著舊戲服，唱《劍傷》涕泣跪地，粉黛皆呼“莫哭”，儼然婚典之狀。然觀者譏曰：“此非韭菜田乎？綠光熒熒，割之不盡！”

資方謀略，可謂精絕：先遣其赴寺廟祈福，偶露腹肌于球場，再以“十年之約”煽情。內(nèi)娛不容，則轉(zhuǎn)戰(zhàn)南洋，短視頻傳其片段，配以懷舊之樂，播放百萬。

有司雖禁，然泰越韓諸國，竟成其避風(fēng)港。網(wǎng)友嘆曰：“內(nèi)娛封殺令，竟不敵海外三錢銀！”

宋氏祖兒，豆蔻成名，然癸卯年遭前司舉報(bào)，涉偷漏稅四千五百萬金。彼時(shí)聲名狼藉，劇作《無憂渡》《折腰》皆壓箱底，資方血本幾覆。

然甲辰年，忽有《熱烈》重映，祖兒鏡頭未刪一幀，日收百萬金。資方窺民意松動(dòng)，遂令《無憂渡》空降熒屏，三日播量破八千萬，躋身年榜前十，坊間疑云：“豈非溫水煮蛙乎？”

祖兒復(fù)出，實(shí)賴資本博弈，其劇服化耗資八千萬，若再延宕，恐過審無期。故資方不惜冒險(xiǎn)，連推《折腰》《艱難制造》，欲以劇海戰(zhàn)術(shù)，重拱其至一線。雖彈幕頻現(xiàn)“稅否？”之譏，然觀其演技，眾人亦嘆：“內(nèi)娛三載，竟無一人可代！”

張氏嘉倪，癸卯年觀巴黎瘋馬秀，合影張揚(yáng)，遭內(nèi)娛封殺。然乙巳春，竟現(xiàn)身蓉城品牌宴，黑衣流蘇，立中庭之位，壓陳都靈等當(dāng)紅花旦。網(wǎng)友愕然：“風(fēng)險(xiǎn)伶人，何得此尊？”

細(xì)究其道，乃資方試水之策，先釋精修圖九宮，熱搜冠以“生圖殺手”；再塑“美強(qiáng)慘”人設(shè)，綜藝泣言“自愛”，訪談大談“單親育子”，乃至離婚訟事，皆成勵(lì)志素材。或諷曰：“三十七齡扮十七，資方脂粉，果能化腐朽為神奇！”

然其勢已非昔比，楊穎觀同秀而早復(fù)，猶需赴港避嫌；嘉倪根基淺薄，縱得C位，亦難返頂流。資方算盤，不過借其殘名，榨盡最后一滴油耳。

觀三子事，可見資方之術(shù)有三：

一曰“海外遁形”：內(nèi)娛封殺，則轉(zhuǎn)戰(zhàn)南洋。李易峰泰歌會(huì)，張嘉倪借高奢品牌船，皆此類也。

二曰“劇海淹輿”：以宋祖兒為例，連播三劇，縱有微詞，亦湮沒于數(shù)據(jù)洪流。

三曰“人設(shè)洗髓”：張氏塑獨(dú)立女性，李氏打懷舊牌，宋氏憑演技翻身，皆以虛名易實(shí)利。

然民非愚氓，李生演唱會(huì)下，“滾出”之罵不絕；宋氏彈幕中，“稅否”之嘲頻現(xiàn)；張氏美圖下，瘋馬舊賬屢翻。資方雖強(qiáng)，終難掩眾口。

妮妮曰：“天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往”，今之資方，視藝人為芻狗，縱其穢行，復(fù)榨其名。

然韭菜割之過甚，地力必竭；銅臭積之過重，天網(wǎng)終臨。

觀楊穎解封后資源凋零，可知民意如潮，漲落無常。資方今日之勝，豈非明日之?dāng)『酰?/p>

唯愿諸伶謹(jǐn)記：藝德若失，縱得千金，亦如鏡花水月，徒惹后世笑耳！

（全文約二千三百言，參引諸網(wǎng)實(shí)錄，以古鑒今，警醒后世。）