當大眾把談資鎖定在流量藝人身上時，一批中生代演員正在全方位滲透著熒屏。近期收官的《烏云之上》有孫儷、李小冉、羅晉，《沙塵暴》《棋士》分別有段奕宏、王寶強，《我的后半生》有佟大為、梅婷，《以美之名》有姚晨、賈靜雯，《雁回時》有溫崢嶸、王艷。

這些中年演員要么在具有現實色彩的劇集里挑大梁，要么在面向年輕觀眾的特定題材劇里扮演配角點綴。戲份的多寡，某種程度上折射了表演空間跟影視行業發展掛鉤的中年演員的現狀。而霸屏背后，70、80后演員的生存圖鑒也浮出水面。

題材與戲份掛鉤，選角暗藏門道

不同于大部分年輕演員囿于人生閱歷和表演經驗，詮釋的影視作品題材相對窄化固定，中生代演員因歷經片場打磨和時光淬煉自帶優勢，所以Ta們的表演觸角輻射半徑也更大。

觀察近期中年演員出演的影視劇，會發現懸疑犯罪題材占比很大，這跟國產劇創作風口有關。譬如孫儷憑借《烏云之上》首次在愛奇藝迷霧劇場亮相，在繼《玉觀音》后時隔二十多年再次涉獵懸疑犯罪劇和飾演女刑警。尤其結局韓青得知姐姐是反派毒梟boss的那幕情緒炸裂的哭戲演技，得到網友好評。

王寶強則把表演生涯里的劇集一番首秀，獻給了騰訊X劇場的現實主義生活流罪案劇《棋士》。被貼上硬漢標簽的段奕宏，在優酷白夜劇場的懸疑刑偵劇《沙塵暴》擔綱男一號。

值得注意的是，《烏云之上》《棋士》《沙塵暴》對應了愛奇藝、騰訊、優酷三大頭部視頻平臺重點布局的懸疑賽道劇場，而且都不約而同采用了實力派中生代演員的選角策略，其目的顯而易見——希望借助高國民度、好觀眾緣的知名中年演員為劇集賦能。

Ta們對影視作品的加持效果，重點不在引流，而是口碑和打破懸疑劇的受眾壁壘、打入下沉泛眾市場。王寶強主演的《棋士》近4萬人打出豆瓣7.4高分，段奕宏主演的《沙塵暴》獲得8.1分高口碑。郭京飛、秦嵐聯手的懸疑刑偵劇《黃雀》，豆瓣分數也達到了7.1。

上述中年演員主演的懸疑犯罪劇幾乎都是口碑不俗、熱度一般，即便有視后孫儷、影帝段奕宏等人坐鎮，也難叫好又叫座。究其原因，當懸疑題材精品頻出，推動大眾的審美快速升級，無形中也提高了懸疑賽道出爆款的門檻，幕后操盤手愈發難打破天花板，創新成了迫在眉睫的難題。

而站在演員角度來看，選擇出演懸疑類劇集或許是Ta們跟出品方和平臺方各取所需的一拍即合。近年來懸疑劇井噴且爆款率高，這條賽道為中生代演員展示演技和過足戲癮提供了舞臺。那些折射幽微人性的復雜角色，無論正派反派，都散發現實況味和具有高共情指數，對中年演員鞏固自身路人緣和國民度大有裨益。

因此，如果中生代演員在懸疑劇里身兼多職，也就不足為奇。《烏云之上》飾演出場就壯烈犧牲的刑警的羅晉，還是該劇的出品人。王寶強不僅主演了《棋士》，還擔任了該劇的監制。

除了懸疑犯罪劇成了中年演員的表演首選，另一熱門的都市情感題材也是Ta們的大本營。聚焦老年人生活情感的《我的后半生》，佟大為、梅婷飾演一對平凡夫妻，面對父母和孩子等中國式家庭的傳統癥結，又被加載了職場事業、女性情誼等社會議題。兩人煙火氣的表演風格讓觀眾代入感極強，掌握了電視臺端觀眾手里的遙控器。

瞄準醫美行業的《以美之名》里，姚晨、賈靜雯是勢均力敵的雙女主，借由她們的視角映射了都市女性的生存境遇與提供療愈藥方。國產劇里，雙女主劇并不罕見，難得是以兩位中女作為主角，增添了作品的表達深度與立意內核和現實指向意義。而姚晨、賈靜雯兩位實力派中生代女演員，演繹與生死打交道的醫生，用演技升華了現實色彩的濃度，成為同檔期劇里的另一抹亮色，散發熟女魅力。

都市情感治愈劇《有你的時光里》，童瑤再次飾演女強人，不過這回要卷入以姐妹情為主軸的原生家庭迷宮，完成基于親情的雙向救贖。略微同質化的角色，使觀眾對童瑤飾演都市獨立女性產生一定審美疲勞，因此劇集反響平平。

這反映了中生代女演員面臨的表演困境之一，角色的可選擇空間有限，哪怕想螺螄殼做道場，觀眾的接受度也不一定高。就連拿下白玉蘭視后的童瑤都難以徹底擺脫演員在行業的被動性，遑論其他腰部中女演員的夾縫求生更不易。

一邊是中年演員能在懸疑劇、都市劇里唱主角，而另一邊在受眾年輕化的古裝劇里，留給Ta們的席位大多是配角。黑馬劇《雁回時》里的王艷、溫崢嶸，都用演技征服眾人，還掀起了情懷殺。

戲里戲外，優勢與短板

中年演員在戲里戲外發揮著不同的功效。當他們出現在影視劇里，通常被業內外視為作品的質量保證。而剝離角色濾鏡，他們帶著影視作品進入大眾視野，在某種程度上能激活情懷效應，尤其那些暌違多年沒有出現在熒幕上的中年演員，更是掀起回憶殺的最佳助力。

《雁回時》里每次王艷一亮相，觀眾就會自動聯想到她曾在代表作《還珠格格》里演過的經典角色晴格格，從而消減了她在新劇里演的蛇蝎美人周如音的厭惡度。觀眾會格外珍惜這類熒屏“稀客”的每次露臉，以至于不會過度審視和苛責她們的演技表現。

如今影視劇營銷愈發五花八門，中年演員們如何適應宣傳節奏，跟當下年輕人的娛樂取向接軌，不僅是他們戲外的新課題，也成了他們能否從受眾層面得到擴展來延續事業的關鍵。

《烏云之上》演員團建直播，羅晉故意開美顏濾鏡和吃東西，引來孫儷“吐槽”。而孫儷和李小冉因為打電競的趣事，后者被網友笑稱為“電競少女”。孫儷想關掉鏡像開關，結果直接黑屏下線。

《雁回時》收官活動，溫崢嶸跟陳都靈貼臉親密互動，看得人姨母笑。《以美之名》采訪，姚晨和賈靜雯面對“兩人戲里角色是否一對”的隱晦提問，微表情和回答中透露出一絲心照不宣的搞笑。

不管是有意營業，還是無心之舉，中年演員們在宣傳環節確實貢獻了不少令互聯網樂子人津津樂道的笑點。這種不同于角色、回歸演員個人性格魅力的舉動，顯然親民又圈粉。

實際上，近年刮起的姐圈、叔圈、嬤化等大眾對中生代演員的新興評價風潮，映射的正是大眾對一些有硬實力傍身的中年演員的好感。從姐圈選手高葉、李小冉到叔圈頂流于和偉、張譯，再到被嬤化的張頌文、王寶強，無不是交出過爆款影視劇的實力派。

演技扎實、人生閱歷豐富、觀眾基礎牢固，是中年演員的優勢。但他們面臨的困境也不容忽視。一方面，年齡限制了Ta們可塑造角色類型的廣度，尤其一些刻板印象甚至會讓其陷入同質化的怪圈。典型的就是中女演員容易被框定在女強人或賢妻良母等類型角色，進一步加重了熒屏女性角色的單一。

另一方面，除了頭部中生代實力派，腰部及以下的中年演員通常會面臨表演機會匱乏的境遇，有的人不得不轉向直播帶貨等其他賽道。由此折射出大部分中年演員市場競爭力較弱的劣勢。

前有賈乃亮“棄演從商”，變成直播間帶貨主播。后有在線求職的葉祖新，終于憑黑馬劇《九重紫》里的太子一角的驚艷表現獲得好評，讓網友發現了這位蒙塵的寶藏演員。

其實，演員行至中年，能否延續事業的黃金期需掌握一些破局之道。首先，盡量出演一些跳出同質化、有挑戰性的角色，這樣不僅能給觀眾帶來新鮮感，也能在演技上得到精進。

比如秦嵐在懸疑刑偵劇《黃雀》里演了個反派，打破了觀眾對她溫柔恬靜的固有印象。雷佳音既能駕馭《人世間》這類有厚重底蘊的年代劇，也能在都市劇《相逢時節》里扮演精英男，還能在諜戰劇《和平飯店》詮釋帶有黑色幽默畫風的 民間愛國人士。

其次，中年演員應爭取發揮人生閱歷這一優勢，通過飽滿角色的復雜顆粒度來最大化引發觀眾共情，提高自己和作品相互成就的概率。比如梅婷近期在《六姊妹》《我的后半生》里呈現接地氣的表演，鞏固了自身在現實主義生活流劇集的領先位置，展現了中女演員的獨特魅力和社會藝術價值。

最后，中年演員要懂得審時度勢，練就具有前瞻性的選劇眼光，尋找到新的風口來創造機遇。比如懸疑劇吸引了一批實力派加盟，是行業發展到一定階段的必然結果。前景向好的現實題材，也藏著表演的新機會。

誠然，影視行業需要年輕演員的新鮮血液，但也需要中生代演員作為中堅力量去傳承，和化身為立體多面角色的載體。當中年演員的表演版圖開始百花齊放，或許便是行業在供需端進入另一種良性循環的表征。而Ta們的生存狀態，才會被注入活水。