川劇《死水微瀾》是根據李劼人所著的同名小說《死水微瀾》改編而成的，于1996年首次推出，2020年進行復排。作為新文學長篇歷史小說的開山之作，《死水微瀾》通過電視劇、話劇、川劇以及舞劇等多種藝術形式，實現了其廣泛的傳播和演繹。其中，川劇版的《死水微瀾》，通過戲曲藝術的唱、念、做、打等表現手法，結合川劇特有的幫打唱技巧、四川方言以及舞臺色彩的變化，生動地展現了清末閉關自守時期，四川成都平原上以鄧幺姑為代表的農村婦女，她們不屈服于命運的安排，勇敢地追求個人的幸福。同時，劇中也展現了以羅德生為代表的袍哥階層，他們自發地反抗外來列強的侵略。鄧幺姑和袍哥們的勇敢反抗，在如“死水”的世道激起了一絲“微瀾”。

一、別具匠心的色彩運用，巧妙塑造人物形象

色彩是一種非常重要的視覺元素，它不僅能夠激發人們的情感反應，還能有效地傳遞出特定的信息和營造出某種獨特的氛圍。在川劇藝術中，色彩元素不僅是藝術表現的手段，更是情感和故事傳達的重要形式，色彩的運用往往與角色的性格特征以及情感狀態緊密相連。在川劇《死水微瀾》中，服裝造型的色彩與場景、燈光的色彩流動緊密結合，不僅展現了傳統戲曲舞臺的美學深意，還通過色彩的象征意義來深化劇情和刻畫人物性格。川劇《死水微瀾》的導演謝平安給這個戲定下的原則便是“淡化舞美，強化燈光，突出服裝，表現人物”，這一理念貫穿了整個戲劇的創作，使得整部戲劇在視覺和情感上達到了高度的和諧與共鳴。

在川劇《死水微瀾》的舞臺上，色彩的運用極具象征意義。其中，人物的服飾色彩變化尤為引人注目，具有豐富的內涵。鄧幺姑作為一位清醒自主的女性形象，她的服飾色彩變化最為顯著。在嫁給蔡興順成為蔡大嫂之前，她穿著的服飾色彩明艷動人，表現她的內心世界和對未來的美好生活的期待。當她嫁到天回鎮，成為“半個成都人”后，鄧幺姑的服飾色彩變得更加豐富多彩，充分展現了她成為掌柜夫人后“高坐寶椅收金銀”的生活狀態，她的衣著變得華麗而精致，各種鮮艷的色彩在她的身上交織，展現了她對新生活的熱愛和對自我價值的追求。而當羅德生和蔡興順這兩個曾經的依靠和支柱分別逃亡和入獄之后，鄧幺姑身上的服飾色彩也隨之變得暗淡無光，樸素而單調的色彩表現她內心的痛苦和無奈。

戲曲服裝色彩對人物形象的塑造還體現在羅德生和顧天成兩個角色上。羅德生作為袍哥的典型代表，他的形象也通過他的服飾色彩來加以強調。以黃色和白為主的服飾色彩，突出了他有見識、有膽量，亦正亦邪的形象。而顧天成身著代表基督教主教色的紫色，對于洋人用藥水浸泡嬰兒和內臟等行為，竟然抱著一種看戲的心態，仿佛這一切只不過是一場荒誕不經的表演。這種冷漠的態度將他后來為了報仇加入“洋教”成為教民的行為合理化。川劇《死水微瀾》巧妙地運用了服飾造型的色彩特征和變化，將鄧幺姑、羅德生、顧天成等人物形象塑造得細致入微、栩栩如生。通過服飾色彩的巧妙搭配和變化，也讓觀眾能夠清晰地感受到每個角色的性格特點和情感變化。

二、強化色彩節奏，推動劇情發展

光影與色彩是戲曲舞臺中流動的視覺因素，這些流動的視覺元素通過重復、漸變、突變或運動等形式形成色彩節奏，并貫穿于場景的轉換、氛圍的塑造、情緒的傳遞以及人物情感的細致描繪，對于推動故事情節的發展具有不可或缺的作用。川劇《死水微瀾》的舞臺呈現摒棄了“大白光”到底的單一形式，運用多種燈光效果來營造氛圍，串聯不同場景的敘事。通過色調的冷暖、光線的明暗與色彩的對比，產生豐富的色彩節奏，推進故事情節發展。

劇中最為明顯的色彩是紅色和黑色這兩種對比強烈的顏色，極大地增強了視覺上的沖擊力，同時也表現了人物命運的跌宕起伏。當鄧幺姑嫁給蔡興順之時，她身著紅嫁衣、頭戴紅蓋頭，在紅色燈光的籠罩下，營造出一種喜慶而熱烈的氛圍，直到鄧幺姑發現蔡興順是個傻子，她的情緒急轉直下便要逃離，場景中的燈光從紅色轉變為白色，色彩的變化推動劇情的發展，也象征鄧幺姑心中的希望化為泡影。接著，在鄧幺姑和羅德生重逢的那場戲中，兩人在紅色燈光的映照下，跳起了一段充滿激情的紅綢舞，象征著這對戀人炙熱的愛情。最后，隨著羅德生逃亡、蔡興順入獄、蔡家鋪子被搶等一系列事件接連發生，鄧幺姑不得不面對殘酷的現實，最終再次妥協嫁給顧天成。在這一場戲中，再次出現的紅嫁衣、紅蓋頭和紅色燈光，卻在悲慘的嗩吶聲中透著深深的無奈和悲劇色彩，反襯鄧幺姑內心的絕望和命運的無情。這三次色彩的變化，推動了整個故事的發展，也是鄧幺姑身份轉變的關鍵節點，從最初的鄧幺姑，到后來的蔡大嫂，再到最后的顧三奶奶，鄧幺姑的命運始終被牢牢地束縛在了現實的枷鎖之中。

在劇中代表著邪惡的勢力和絕望的黑色，如同無盡的黑暗，吞噬著光明與善良，令人感到壓抑和不安。在羅德生與教民共舞的這一場戲中，燈光由明轉暗，一排著黑袍的教民隨著十字旗出現，形成一個黑色的屏障，象征外來侵略者的壓迫和威脅。又如在鄧幺姑與官兵拼命的一場戲中，鄧幺姑被官兵打得“皮開肉綻、骨斷筋折、三魂悠悠、七魄渺渺，只差丁點兒赴泉臺”，興順號也被洗劫一空，鄧幺姑躺在地上，被黑色所籠罩，又仿佛整個世界都陷入了無盡的黑暗之中。節奏回落，如同死水微瀾。鄧幺姑在現實中掙扎，最終也只是走向死寂。

戲曲舞臺色彩的變化是形成舞臺節奏的重要手段之一。川劇《死水微瀾》通過巧妙地運用服裝色彩和燈光布景的搭配，以及鼓樂聲的相互配合，創造出一種和諧而又有層次的視聽效果，將劇情的緊張與松弛、高潮與低谷表現得淋漓盡致。這種色彩節奏的把握不僅增強了戲劇的觀賞性，也深化了觀眾對劇情的理解和情感的共鳴。

作者介紹：謝小萍，四川傳媒學院編導藝術學院講師。

轉自：四川藝術基金