文 | 木然
編輯 | 三元
復仇爽劇宅斗化,已經成為了目前的市場趨勢,從《墨雨云間》到《雁回時》,再到《春來定風波》,無一例外都是采用同樣的創作路數。
但不同于其他幾部作品,《春來定風波》在演員陣容以及整體配置上略顯單薄,但依然不影響這樣一部快節奏復仇大劇,依然用以小博大的方式摸到了宅斗劇創作的加分點。
一,復雜人際關系推動劇情,王牌組合效果顯著
《春來定風波》能夠抓住觀眾眼球,與故事圍繞女主復仇和男主靠權謀奪位的雙線敘事有著分不開的關系。
其中女主為了救自己的孩子,重回陸府的龍潭虎穴宅斗,自帶滿滿看點。但與此同時,復雜的人際關系又一定程度上推動了劇情的發展,在群像描繪上增強了劇集看點。
而群像+宅斗的王牌,無疑是本劇的一大亮點。
劇中男女主角前期因家族聯姻結為夫妻,但男主上戰場后,女主卻在家中被迫害,兩人因誤會分離。最終誤會解除破鏡重圓,成為一對攜手同行,勢均力敵的雙強夫婦。
在此期間,通過不同的人物視角,延伸出多條配角線。
通過女主角展開的妯娌暗戰,與大少主妃之間的恩怨,是女主故事線的主要看點,大少主妃因喜歡男主愛而不得嫉妒女主,也擔心男主奪位,自己的地位不保多次陷害女主。
而女主與同父異母的姐妹之間,從互助到反目,又因家族利益而相互制衡,以及婆媳之間的權利博弈,豐富了宅斗向看點。
跟隨男主視角展開的陸家三兄弟的博弈,有與三弟之間同父異母的手足兄弟,也有與大少主爭權奪位的假面兄弟。
在這條故事線中,情感與權謀交織,又因為男女主角結盟各取所需,將兩條故事線變成一條。
而人物關系則是包含了夫妻、妯娌、兄弟等多重要素,但不同的角色,無論在劇中戲份占比多少,都有其完整的故事線,不是單純服務于主角的工具。
作品得以成功與選角也有著分不開的關系,雖然兩位主演的組合被嘲中年古偶,但結合角色設定來看,兩人已經生兒育女,只有經歷過生活沉淀的演員才能演出父母輩的質感。
因此兩位演員并非是劇集退而求其次的選擇,而是更為貼合人物狀態的不二之選。
二,女性群像描摹展現“她力量”,差異化打法提升關注度
《春來定風波》在塑造女主一角時,給其設置了最苦的背景,卻擁有最要強的性格,其救子的動機,使其重回陸府合情合理,但也注定這場內斗不輸戰場廝殺。
劇作雖然設定了復仇主線,但最搶眼的并非是女主復仇的過程,而是女主如何在復雜的家庭以及社會關系中求生存。
其中女主與婆婆之間的故事,以及女主被趕出家門在祖陵守陵,實則帶球跑的設定,更受下沉觀眾的歡迎,無疑是對部分社會現實及女性處境的寫照。
但展現困境的同時,又不忘通過女性群像來凸顯“她力量”的震撼。
女主角在丈夫離家打仗后遭人陷害,懷有身孕卻不得不禁足祖陵,被解救后卻得知孩子患上了頑疾,只能重回陸家魔窟尋求解救之法。
而同父異母的妹妹,則是以小白花形象進入觀眾視野,但在親眼目睹家族陰謀,并且經歷過婚姻困境后,為了站得更高,對別人狠對自己更狠。
即便是反派角色,大少主妃有其心黑手狠的負面特征,但也有對家族地位能否保住的實際考量,才做出了種種舉動。
每一個女性角色充滿血淚的人生際遇,都是帶有悲情色彩的,但她們從中悟出沒有對錯,只有強弱的道理后逐漸強大,無疑是對她力量的多面呈現。
而現代女性通過劇中角色看她們在人生低谷期,無論是用自己的學識技能對抗,還是對理想的堅定和追逐,獲得想要的人生,既是對現代女性觀眾的激勵,也能讓她們獲得治愈。
在她本位敘事流行的當下,《春來定風波》無疑是一部符合當下觀眾追劇期待與需求的作品。
迎合市場的差異化打法,成功提升了作品的關注度。
三,以短劇思維做長劇,為低成本劇提供精品化樣板
《春來定風波》不同于過往的套路化爽劇,劇中的正邪較量以及正反派的復仇對抗都被稀釋,反而打開了強調家庭關系的另一種視角,講述夫妻與婆媳的矛盾與破冰。
因此《春來定風波》更像是一部古代媳婦劇,而非市場上常見的復仇劇。
不僅如此,劇中女主角的人設因為掌握中醫技能,而讓她贏得了逆風翻盤的機會,這也是作品側面宣傳中醫藥文化的方式。
女主角重回陸府后,用一口棺材揭穿大少主妃的真面目,隨后又快速拿回屬于自己的位置,是以短劇的思維做長劇。
但短劇的優勢也是弊端,很容易因為節奏過快忽視細節,好在《春來定風波》注重對人物的立體度刻畫,也清晰描摹了她們的成長線,并且抓住了凸顯人性的內核。
既保留了短劇的亮點,同時又融入了長劇的特征,使得兩種類型完成了高度融合。
不可否認,《春來定風波》是一部低成本劇,沒有S級大制作的強勁演員陣容,以及精美絕倫的服化道和置景。
但對于細節的把控,以及飽滿又細膩的故事,卻掩蓋了劇集本身低成本投入的短板,反而將劇作推向了精品化的路線。
雖然小成本制作并不符合當下主流,但在短劇沖擊長劇的當下,留給長劇的生存空間越來越狹窄,許多作品都不得不面對投資低,卻要求拍出黑馬劇的困境。
而《春來定風波》為此類劇作提供了標準模板,不是只有S級的大制作才能出圈,小成本也可以實現螺螄殼里做道場。
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