她們?cè)谥匦露x影視劇中的女性敘事，這種真實(shí)的生命力，比任何“凍齡神話”都更具感染力。
作者|莫莫、編輯|李肖

在《乘風(fēng)2025》里，62歲的葉童成為了最受歡迎的姐姐之一，在已經(jīng)播出的“一公”和“二公”里，她的個(gè)人喜愛值排名一直居于前位。

觀眾對(duì)葉童的喜歡，與往季節(jié)目中對(duì)寧?kù)o、那英的“瞻仰式崇拜”不同，在她身上，并沒有強(qiáng)烈的來(lái)自前輩的頂級(jí)壓迫感，恰恰相反，一頭銀發(fā)出場(chǎng)的她，以松弛感和真實(shí)性格顛覆了觀眾對(duì)“資深前輩”的刻板印象，常常在節(jié)目中讓觀眾忘記了她的年齡。

事實(shí)上，早在節(jié)目播出前，《乘風(fēng)2025》就被網(wǎng)友稱為“年齡跨度最大的一季”，不僅有“上至62歲，下至30歲”的年齡差，節(jié)目中年齡在50歲以上的姐姐也有4位。

這種現(xiàn)象并非孤例，近幾年，中女時(shí)代的來(lái)臨，讓越來(lái)越多不同年齡階段的女性開始活躍在大眾視野內(nèi)，“50+正是闖的年紀(jì)”不是一句調(diào)侃，而是一句客觀描述。

74歲的劉曉慶在綜藝《一路繁花》中的表現(xiàn)，讓觀眾驚嘆“慶奶”超足的氣血；51歲的賈靜雯不再是年輕一代童年記憶中模糊的趙敏，她和姚晨的新劇《以美之名》讓很多年輕人真正認(rèn)識(shí)她；52歲的閆妮在《小巷人家》中的出色演技，被許多觀眾認(rèn)為這是繼《武林外傳》后的又一代表作……

為什么50+的女藝人，集體回歸大眾視野，并受到了喜愛？一方面，她們?cè)谥匦露x女性敘事，這種真實(shí)的生命力，比任何“凍齡神話”都更具感染力；另一方面，觀眾的審美也在升級(jí)，大家開始學(xué)會(huì)欣賞這種超越皮相的生命力之美。

不同的命運(yùn)

首先需要明確的是，50+女星再次回到事業(yè)高峰，并不意味著觀眾對(duì)這一群體的包容度更高。在《乘風(fēng)2025》中，同為50+的姐姐們，走向的就是不同的命運(yùn)。當(dāng)62歲的葉童個(gè)人在喜愛值登頂時(shí)，同為50+的曹穎、陳德容等人卻未能收獲同等熱度。

這一反差，在一定程度上折射出了當(dāng)代觀眾對(duì)成熟女性形象的審美轉(zhuǎn)型，人們似乎不再簡(jiǎn)單推崇資歷或者情懷，而是更看重真實(shí)、松弛與生命力的交融。

節(jié)目中，葉童呈現(xiàn)出的是一種與歲月和解的姿態(tài)，她既不強(qiáng)調(diào)年齡的沉重感，也不陷入“扮嫩”的焦慮。她從來(lái)不以年齡為借口，為了呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果，她經(jīng)常一天訓(xùn)練十個(gè)小時(shí)以上。面對(duì)房琪“精力不足”的質(zhì)疑，她以“我真的覺得你有問題”進(jìn)行回?fù)簦群葱l(wèi)尊嚴(yán)又不失幽默。

從節(jié)目競(jìng)技性的視角來(lái)看，葉童的實(shí)力也足夠承托得起這些喜愛。她既能用《渡情》喚醒集體記憶，上演“回憶殺”，又能擔(dān)得起隊(duì)長(zhǎng)的責(zé)任，并不一味選擇高人氣選手，而是希望大家能僅僅連接在一起向前走。

葉童豪爽的個(gè)性也成為了許多人喜愛她的理由之一，在選人環(huán)節(jié)，作為隊(duì)長(zhǎng)的葉童果斷“三滅燈”，拒絕了糾結(jié)型的隊(duì)友。這一行為，也讓觀眾看到了她身上不內(nèi)耗的清醒，她既包容年輕一代的冒犯，又堅(jiān)守自我邊界，這也是當(dāng)下許多年輕人渴望活出的樣子。

而與葉童形成鮮明對(duì)比的，是50歲的陳德容，她因?yàn)椤皠澦薄疤哨A”而飽受爭(zhēng)議。在節(jié)目中，她固守抒情歌這一舒適區(qū)，拒絕舞蹈訓(xùn)練，甚至因?yàn)槔砟顩_突和隊(duì)友發(fā)生了爭(zhēng)吵，許多網(wǎng)友都站在了她的對(duì)立面，稱她缺少團(tuán)隊(duì)意識(shí)。盡管在二公舞臺(tái)上，節(jié)目組通過改編戲曲版《本草綱目》為她設(shè)計(jì)了站樁式表演，但觀眾并不買賬，在她唱到“表情悠哉跳個(gè)大概時(shí)”，彈幕上飄過一片“好像冷宮里的妃子瘋了在自?shī)首詷贰薄?/p>

觀眾對(duì)50+女星的喜愛，本質(zhì)上是對(duì)生命狀態(tài)的重新定義。葉童的大受歡迎，是因?yàn)樗蚱屏速Y深前輩和年輕后輩的二元對(duì)立，她身上既保有歲月沉淀的智慧，又以鮮活的個(gè)性消除了代際隔閡。

而陳德容們的“失靈”，則暴露出對(duì)時(shí)代情緒的無(wú)覺，當(dāng)女性議題已經(jīng)從打破偏見進(jìn)階到自我實(shí)現(xiàn)，僅靠情懷濾鏡或戲劇沖突，已經(jīng)很難再贏得真心了。

“姨圈”的變遷

幾年前，“姨圈”就開始走紅，當(dāng)年以俞飛鴻、劉濤、陳數(shù)等人為代表的中女，在內(nèi)娛進(jìn)行了一次審美革命。但需要承認(rèn)的是，早年間大眾對(duì)于“姨系”女明星的審美相對(duì)單一，往往將她們視為凍齡容顏和優(yōu)雅氣質(zhì)的疊加。而近兩年，“姨圈”文化經(jīng)歷了從一種符號(hào)化崇拜到多元審美的深刻轉(zhuǎn)向。

曾經(jīng)，市場(chǎng)和大眾喜好更傾向于將成熟女性框定在“優(yōu)雅永不過時(shí)”的單一敘事中，就像曾在社交媒體上紅極一時(shí)的“不婚主義小姨”形象，美麗、富有、精致、大方的表象背后，本質(zhì)上仍然是對(duì)獨(dú)立女性扁平化、刻板化的包裝。

但如今，觀眾對(duì)成熟女性的期待已經(jīng)突破了這種單一敘事，轉(zhuǎn)向更具生命力的真實(shí)表達(dá)。

比如劉曉慶，她曾因“丫頭教”被全網(wǎng)群嘲，卻因綜藝《一路繁花》中的表現(xiàn)而扭轉(zhuǎn)輿論風(fēng)向，被網(wǎng)友尊稱為“慶奶”，就是因?yàn)樗砩蠠o(wú)關(guān)于外貌和氣質(zhì)的存在而重新贏得了觀眾的心。大家驚嘆于她爬起玉龍雪山也毫不費(fèi)力的身體，一個(gè)人能吃下一整條魚的胃口，以及絕不內(nèi)耗的性格，甚至整理了“慶奶語(yǔ)錄”供自己和他人學(xué)習(xí)。

《小巷人家》播出后，被許多觀眾喊“媽媽”的閆妮，也完全脫離了初期“姨圈”的審美，大眾已經(jīng)忽略了身材管理、皮膚狀態(tài)、熟女氣質(zhì)這些曾一度流行的詞匯，轉(zhuǎn)而對(duì)她細(xì)致入微的演技、戲內(nèi)戲外的強(qiáng)烈反差所吸引。

這種審美轉(zhuǎn)向的背后，是一種時(shí)代變遷的縮影。

首先，大眾對(duì)于白幼瘦、少女感的疲勞，催生了一種反叛性的審美需求。當(dāng)熒幕長(zhǎng)期充斥著磨皮濾鏡的“幼態(tài)臉”，人們反而渴望稀缺的真實(shí)美的出現(xiàn)，正如《諾莉》中過氣女星海倫娜的皺紋里藏著職業(yè)生涯的溝壑，電影《媽媽！》里84歲的吳彥姝顫巍巍舉起啞鈴時(shí)，歲月痕跡反而成為一種力量。

其次，女性意識(shí)覺醒重塑了評(píng)價(jià)體系，觀眾開始摒棄“凍齡神話”的規(guī)訓(xùn)。

在這一需求下，成熟女性題材的爆發(fā)則為多元審美提供了敘事空間。當(dāng)《我的前半生》用“中年瑪麗蘇”延續(xù)年齡焦慮時(shí)，《愛情神話》已讓馬伊琍、倪虹潔、吳越三位40+女星在弄堂里演繹市井煙火中的情欲和自我。《瞬息全宇宙》中楊紫瓊的臃腫睡衣與超凡身手形成的張力，也形成了中年女性復(fù)雜性的完美隱喻。

值得一提的是，這些作品不再將成熟女性拘泥于母親、妻子等功能性角色，而成為故事的主角，如《搖滾狂花》中姚晨的朋克母親形象，就完全顛覆了傳統(tǒng)母職敘事。

而她們也總能帶給觀眾驚喜。2022年，《開端》中的“鍋姨”劉丹，僅用眼神就完成從絕望母親到偏執(zhí)狂徒的轉(zhuǎn)變。2023年，劉琳在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中飾演的下崗女工劉巧云用含胸角度的變化和走路時(shí)拖拽右腳的微習(xí)慣，就將20多年的苦難濃縮在肢體語(yǔ)言中。今年年初，吳越在《180天重啟計(jì)劃》里也細(xì)膩地呈現(xiàn)出了高齡孕婦所遭受的生理和心理考驗(yàn)。

她們?cè)谥匦露x影視劇中的女性敘事，這種真實(shí)的生命力，比任何“凍齡神話”都更具感染力。而觀眾終于學(xué)會(huì)欣賞這種超越皮相的生命力之美。

短劇和話語(yǔ)權(quán)

近兩年，影視行業(yè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，也為50+女演員開辟了全新的生存空間。

曾經(jīng)因年齡限制而陷入職業(yè)困境的女星們，正通過進(jìn)軍短劇賽道與幕后權(quán)力的重構(gòu)，完成蛻變。

短劇市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，成為50+女演員實(shí)現(xiàn)“降維打擊”的關(guān)鍵契機(jī)。據(jù)《2024年微短劇行業(yè)白皮書》顯示，2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)504.4億元。而據(jù)艾瑞咨詢報(bào)告顯示，2024年微短劇市場(chǎng)里，40 - 59歲的用戶占比為37.3%，60歲以上的用戶占比為12.1%，45 - 64歲用戶占比在40%左右。

這一數(shù)據(jù)揭示出“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”的龐大潛力。74歲的劉曉慶主演《萌寶助攻：五十歲婚寵》，就切入了中老年婚戀題材，將“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”這類曾被主流影視忽略的敘事搬上熒幕。劉曉慶在綜藝中氣血十足、絕不內(nèi)耗的性格，與短劇中“姐弟戀”的大膽呈現(xiàn)形成互文，既延續(xù)了“不老傳奇”人設(shè)，又將中年女性的生命能量轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值。

而李若彤監(jiān)制并主演的《午后玫瑰》，則重塑了短劇質(zhì)感。該劇聚焦中年女性重返職場(chǎng)的困境，單集4分鐘的敘事密度中，她素顏出演、拒絕奢侈品道具等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，將“摸口袋找老花鏡”的生活質(zhì)感注入爽劇框架，不僅上星衛(wèi)視，還在收視率上力壓很多傳統(tǒng)劇集。

這種轉(zhuǎn)型本質(zhì)是表演經(jīng)驗(yàn)與市場(chǎng)洞察的結(jié)合——資深演員憑借數(shù)十年積累的觀眾緣與專業(yè)素養(yǎng)，在短劇的輕量化賽道中形成降維優(yōu)勢(shì)，而短劇的即時(shí)反饋機(jī)制又為她們提供試錯(cuò)創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。

更深層的變革發(fā)生在話語(yǔ)權(quán)的重構(gòu)中。越來(lái)越多中年女星跳出“被選擇”的被動(dòng)處境，通過轉(zhuǎn)型制片人、監(jiān)制等幕后角色重掌創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)。李若彤在《午后玫瑰》中堅(jiān)持修改“穿香水見客戶”為“噴香水”的細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)把控了中年人的“笨拙感”。

而那些更年輕的女演員，也在通過不斷地努力打破固有的框架。

姚晨成立壞兔子影業(yè)后，接連推出《送我上青云》《找到你》等女性題材電影，不僅為中年女演員創(chuàng)造多元角色，更通過扶持滕叢叢、喬思雪等新銳導(dǎo)演，構(gòu)建起女性創(chuàng)作聯(lián)盟。

張萌從《安家》中挨罵的“張乘乘”，到《梅花紅桃》的制片人，實(shí)現(xiàn)了從被挑選的演員到內(nèi)容決策者的跨越——她甚至建立演員數(shù)據(jù)庫(kù)，用大數(shù)據(jù)分析替代傳統(tǒng)的選角直覺，這種轉(zhuǎn)型背后是資源積累的質(zhì)變。

這種轉(zhuǎn)型不是簡(jiǎn)單的職業(yè)延續(xù)，而是成熟女性對(duì)影視行業(yè)的重新定義。她們正將歲月沉淀的智慧轉(zhuǎn)化為敘事權(quán)力，在解構(gòu)年齡偏見的同時(shí)，為行業(yè)注入更豐富的生命觀察與人性厚度。這場(chǎng)始于個(gè)體突圍的轉(zhuǎn)型，終將推動(dòng)整個(gè)行業(yè)打破對(duì)女性價(jià)值的扁平化想象。