只憑借6張圖，她在國內國外狂拿大獎。

一個家喻戶曉的故事，層層分明的色彩，無處不在的非遺元素，可愛的冒險角色，僅僅6張圖，你的腦中已經有了完整的電影情節。

這就是白腦繪和她的《年》，剛剛拿下第三屆全國插畫扶持計劃（CIAC）銀獎。同時還斬獲Society of Illustrators（美國插畫協會）的Jury Selection（評委會選擇獎）。

作為一名低調的畫手，也許她的粉絲并不多，但卻斬獲了CIAC評委的超高贊譽：

能力全面、極富生命力、令人信服……

岑駿

刻畫引人入勝，充滿細節，畫面故事性極強，作為一個系列，作品呈現一個非常讓人信服其存在的想象世界，這是優秀作品才能傳達的感受。

李超雄

特別喜歡這個題材，作者能力非常全面，無論構圖、設定、用色、造型都非常精彩！耐看！

Decue Wu

人物設計特別而生動，富有生命力；作者利用強烈的光影對比，不僅增強了畫面的立體感，還塑造出情緒和氛圍，賦予作品豐富的敘事層次，光影結合互補色（如藍橙、紅綠）的運用，使畫面更具視覺沖擊力；構圖巧妙，畫面元素的排列與取舍極具匠心，避免繁雜，同時引導觀眾的視線聚焦于核心內容；采用多樣化的透視方式，使畫面產生強烈的縱深感和運動感，打破靜態畫面的局限，營造出如電影般的動態視覺體驗。

與粉絲百萬的超人氣選手相比，白腦繪像是半路殺出的“恐怖新人”。

但實際上她在插畫這條路早已深耕多年，是通IP、曉動畫、玩手繪、懂板繪的全能手。

01

10年，3版，6張圖

她畫“年”讓所有人信服

《年》講述了每個中國人從小聽到大的故事：

“很久以前，有一只叫‘夕’的怪獸來到村子專吃飛禽走獸和小孩，‘夕’來到的這一夜也被稱為‘年關’。直到有一天，小男孩‘年’出現，他和村民們制作了無數燈籠，將害怕光亮的怪獸趕跑，自此怪獸元氣大傷，再也沒有出現。這一天便有了名字——除夕。”

《年：偵查》

而畫下這組作品，白腦繪也經歷了將近10年的時間。從暗黑手繪，到溫暖奇幻，《年》的誕生，每一筆都精雕細琢。

CIAC

請跟“CIAC插畫藝術家”的讀者打個招呼吧！做個簡單的自我介紹唄。

白腦繪：哈嘍大家好，我是白腦繪！很高興認識大家，也很高興能被大家認識。

我是一名“半自由”插畫師，因為我同時是一名大學老師，每周有一半的時間在學校教書。我是南京人，也住在南京。

我最近一邊忙著趕IP項目的稿子，一邊忙著上課和審閱畢業生的論文，偶爾擠出一點時間用來畫新的創作，但進度十分緩慢……

CIAC

您是怎么了解到CIAC比賽的？同時恭喜您拿下銀獎，說說獲獎感受吧！

白腦繪：知道CIAC比賽其實是個美麗的巧合。第一屆作品展開幕時，我的表弟（他也是一名插畫師）去現場觀展，回來告訴我，他在入口海報的“優秀指導教師”名單里看到了我的名字——白雨。我這才知道，原來有學生在投稿時把我列為指導老師，也因此第一次了解到“全國插畫扶持計劃”這個比賽。

后來翻閱第一屆CIAC的公眾號推文時，我就被這個比賽的高水準吸引了——畢竟創辦人是金城老師啊！而且評委陣容都是業內頂尖大咖，其中不少還是我崇拜的前輩。再加上獲獎作品個個精彩，這樣的比賽，怎么可能不厲害呢？

這次能在CIAC斬獲銀獎，真的既驚喜又榮幸！投稿時其實沒想太多，直到公布名單才知道原來還有獎金，簡直是意外之喜！再次感謝組委會的認可與鼓勵，我會繼續加油的！

《年·啟程》

《年·引誘》

CIAC

您在小紅書分享《年》的創作經歷了將近10年的時間、多版本的修改過程，可以聊聊這部作品的成型過程嗎？當中遇到最大的困難是什么？

白腦繪：《年》這部作品的創作歷程經歷了1.0、2.0和3.0三個重要版本的發展演變。十年前，我在美國求學期間，一次節日主題的賀卡插畫作業成為《年》1.0版本的創作契機。當時老師要求完成一幅作品，我選擇描繪"年"與"夕"大戰的場景，希望通過畫筆向老師和同學們講述中國"年"的起源傳說。這個簡單的插畫作業，成為了《年》最初的創作雛形。

2015年舊金山藝術大學Spring Show

在輔修Visual Development（視覺發展）專業時，我將《年》升級為2.0版本。這是一個完整的作品集項目，包含角色設計、道具設定、分鏡腳本和場景構建等內容。通過系統的專業訓練，我進一步完善了故事背景、情節發展和整體藝術基調，使作品呈現出更豐富的敘事層次。

去年，隨著閑暇時間的增多，我終于有機會將《年》的故事完整呈現，于是完成了3.0版本。這個歷時十年的創作歷程中，最大的挑戰莫過于2.0版本的創作過程。Visual Development專業是服務于動畫、電影和游戲產業的前期制作學科，堪稱美術領域的金字塔尖。它不僅要求創作者精準掌握構圖、光影、色彩、人體結構、表情動態等基礎要素，更強調畫面所傳達的情節與氛圍必須準確到位。記得每次完成作業時，我的手都會不自覺地顫抖——因為每一筆落下去都關乎作品的成敗，這種專業要求帶來的壓力可想而知。但正是這種嚴苛的訓練，讓我最終突破自我，在藝術表現力和敘事能力上都獲得了質的飛躍。回首這段學習歷程，雖然充滿艱辛，但收獲的成就感也是無與倫比的。

《年》1.0版

CIAC

最初《年》的1.0版本是手繪的，且筆觸、用色、線條、留白等更有國風的狂野。為什么會有后來的轉變？

白腦繪：在創作歷程中，三個版本采用了不同的創作媒介：1.0版本因賀卡作業的出版屬性，選用了透明水彩與彩鉛的手繪方式；2.0版本由于Visual Development專業的課程要求，轉為數位板繪創作，這種媒介更便于團隊協作與后期制作。

角色與場景設計經歷了顯著的迭代升級：

最初設計的年獸"夕"采用了較為驚悚的造型——若隱若現的黑色鬼影形態。在2.0版本創作期間，來自皮克斯的外聘導師提出了關鍵建議："迪士尼作品之所以能獲得高票房，在于其'合家歡'的普適性。反派角色的恐怖程度需要控制在老少皆宜的范圍內。"這番啟發讓我重新思考設計方向。在查閱中國傳統布老虎形象時獲得靈感，最終將年獸重塑為融合布老虎元素的萌趣造型，既保留了文化特色又符合大眾審美。

場景設計同樣經歷了重要演變：2.0版本偏向迪士尼風格，中國元素較為薄弱。在去年創作3.0版本時，我全面更新了場景設定，采用中國山水畫意境與江南古鎮建筑特色，使作品的文化表達更加純粹準確。這種迭代不僅提升了視覺表現力，更強化了作品的文化辨識度。

《年》2.0版本

CIAC

《年》中有一幅“點燈”的作品讓人印象深刻，小鎮的布局、鎮民的行為都畫得非常細致，這幅畫您大概畫了多久？最難的部分是什么？

白腦繪：在創作過程中，繪制正稿僅用了三天時間，而真正的挑戰在于前期的構思與草稿打磨階段，這是最耗費精力也最具創造性的環節。

這幅作品在技術上主要面臨兩大難點：首先是**透視的精準把控**——由于采用了三點透視法來呈現這座結構復雜的小鎮，每一處建筑的透視關系都需要反復調整才能達到理想效果；其次是**視覺焦點的布局**，這涉及到畫面構圖的核心要素：焦點位置的選擇、黑白灰層次的對比，以及主次光源的協調控制。

左右滑動查看大圖

白腦繪：小鎮的場景設計靈感來源于我早年在浙江烏鎮的采風經歷。我參考了當時拍攝的古鎮照片，選取了其中最具特色的建筑樣式融入畫面。

烏鎮采風 白腦繪攝

為了增強作品的真實感和代入感，我在小鎮的各個角落都精心設計了豐富的微型場景：街邊酒館正在營業，路人圍坐下棋，騎馬者匆匆而過，居民忙著懸掛燈籠……而遠處燈火通明的大飯館里，食客們或享用美食，或倚窗眺望街景，使整幅畫面充滿了生動的市井氣息和生活質感。

《年·點燈》細節展示

CIAC

《年》的構圖很出彩，參考了唐代宮廷畫以及宋代山水畫。您覺得可以從哪些方向學習借鑒中國傳統畫作？如何做到古為今用？

白腦繪：中國傳統繪畫的借鑒價值，遠不止于視覺元素的簡單挪用，更在于領悟其含蓄深邃的美學智慧。古人作畫講究"意到筆不到"，以留白造境，借物抒情——這種"不著一字，盡得風流"的表達方式，恰是當代視覺藝術最值得汲取的養分。真正的傳承，是要讓傳統美學中那種欲說還休的詩意，通過當代的視覺語法獲得新生。就像古典詩詞的"興象"手法，我們完全可以用插畫構建具有多重解讀空間的意象系統，讓觀者在"似與不似之間"獲得更豐富的審美體驗。

古為今用的核心在于：把傳統美學基因解碼后，用當代視覺語法重新編碼。就像《年》的創作，既保持了"吳裝"的典雅，又通過動態模糊和鏡頭拉伸強化了敘事張力。這種轉化不是簡單的元素堆砌，而是要讓傳統養分真正融入創作者的血液，再自然生長出新的形態。

《年·偵查》

《重屏會棋圖》周文矩

CIAC

《年》中有大量的非遺元素，這些繁雜的元素，如何巧妙地安排進畫面？是否有需要取舍的部分？

白腦繪：在創作中，視覺元素的運用絕非簡單挪用，而是需要根據具體場景、氛圍、世界觀、年代背景和故事情節進行創造性改編。

例如，布老虎口腔和身上紋飾的靈感源自古代廟宇神像的衣袍圖案；而《年·點燈》中融合建筑元素的大型燈籠、以及畫面底部的青花瓷寶塔造型，都是在傳統燈籠和寶塔形態基礎上進行的藝術再創造。這種創作方式，正是站在古人智慧的肩膀上，賦予傳統元素新的生命力。

青花寶塔孔雀紋盤（網絡）VS《年》燈籠

“年”的造型靈感、細節設計

根據烏鎮屋頂設計的燈籠

創作的第一步是構思——畫面想要傳遞的情感基調，直接決定了構圖方式、光影處理、角色表現和整體氛圍的營造。這個過程就像導演統籌一部電影：需要精心安排"演員"（角色）的位置與神態，布置"燈光"（明暗關系）的強弱與范圍，調整"鏡頭"（視角）的高低與焦距，每一個細節都服務于最終的情感表達。

創作的最后一步，我稱之為"不忘初心"的檢驗階段。無論創作過程中經歷多少調整與修改，最終畫面所承載的核心情感必須始終如一。創作的根本目的不在于技術炫耀，而是通過視覺語言準確傳達情感與內涵。畢竟，當觀眾欣賞一幅插畫作品時，沒有旁白和解說，畫面本身就必須具備完整的情感敘事能力。

《年·啟程》局部

CIAC

角色設計上，“年”的兩個發包、半袖裝、草鞋等很有意思，主角的設計有什么巧思？怎樣在細節中體現角色性格？

白腦繪："年"的形象設計最初源于中國傳統年畫娃娃的靈感啟發。在最初的草圖階段，我為他設計了一個簡單的球形發髻，而后又下意識地增加了一個，意外發現這種類似冰糖葫蘆的疊層發型頗具特色，于是便將其確立為標志性造型。考慮到"年"長期在野外生活的設定，服裝采用了便于活動的半袖設計，既符合角色背景又增強了實用性。

在性格塑造上，"年"被設定為一個陽光開朗、富有冒險精神的E人。他的每一個動作表情都經過精心設計，以完美契合其活潑勇敢的性格特質。從造型語言來看，"年"的整體輪廓由多個圓形構成——這種流暢的弧線不僅賦予角色靈動可愛的視覺感受，更通過基礎幾何形態傳遞出開朗、活潑的性格特征。

CIAC

再來聊聊色彩，你在《年》中使用了互補色（藍橙、紅綠、紅藍），畫面視覺沖擊力很強，您有什么色彩心得？如何讓畫面更有層次但又不顯得雜亂？

白腦繪：在我平日創作和教學過程中，我常常提醒學生們要在色彩設計上做個有"心機"的人——要善于調動自己掌握的色彩知識來精心規劃畫面。

我個人在色彩設計時尤其重視畫面的黑白灰布局，因為這是所有色彩表現的基礎。具體來說，需要先理清前景、中景和背景之間的明度關系，其次要重點處理好畫面"焦點"區域的黑白灰對比。這個"焦點"在傳統國畫理論中被稱為"畫眼"，是整幅作品最吸引觀者視線的核心部分。有時候畫面會采用更復雜的視覺引導設計，比如在我的作品《年·準備》中：第一焦點是主角"年"的形象，通過他的視線引導至第二焦點——大型動物花燈，再順著花燈的尾部線條自然過渡到第三焦點及周邊環境，形成完整的視覺敘事鏈條。

要營造層次分明而不顯雜亂畫面效果，關鍵在于確立明確的主色調。沒有主色調控制的畫面容易顯得幼稚散亂，缺乏視覺重心。我的經驗是主色調應該占據畫面70%左右的面積，剩下的30%可以自由搭配其他色彩。需要注意的是，主色調可以在明度和純度上進行豐富變化——只要保持色相統一，就能確保整體畫面的色彩既富有變化又和諧統一。

這樣的色彩規劃方法既保證了畫面的視覺秩序，又為創作保留了足夠的發揮空間。

02

保持真誠，你最終會找到“個人風格”

“找到個人風格”“畫出成名作”或許是每個新人畫師最難突破的第一步。

風格的形成需要長時間的探索與沉淀，對于白腦繪來說，《年》就是其中的一次重要嘗試。

白腦繪嘗試新畫法

CIAC

《年》算是您找到個人風格的一部作品嗎？也許所有插畫師都會被“找到個人風格”難住，您有什么心得及建議？

白腦繪：許多觀眾初次看到我的作品時，常常誤以為是團隊創作的成果——因為我的繪畫風格總是呈現出多元化的面貌。我常笑稱自己在藝術風格上是個"不專一"的創作者，因此《年》只能算是我眾多風格探索中的一次嘗試，很可能下一部作品就會呈現出完全不同的視覺語言。

這讓我想起一位藝術家在訪談中的精彩比喻："風格的形成猶如建造樓房。每個藝術從業者從踏入專業領域的那一刻起，就在構筑自己的藝術大廈。可惜的是，太多人終其一生都在復制他人的建筑，而非打造屬于自己的獨特空間。"這段話給我帶來深刻啟發，也成為了我課堂教學中經常引用的案例。在當下這個信息爆炸的時代，許多學生容易被流行趨勢裹挾，在追逐潮流中迷失自我。但作為藝術創作者，發掘并堅守自己的獨特性才是最重要的使命，不是嗎？

基于我個人的創作經驗，風格的形成需要時間的沉淀。它本質上是視覺表達經驗的自然積累過程。藝術的魅力正在于其主觀性——一千位畫家就有一千種視覺語言，因為每個人偏愛的表現元素和審美取向各不相同。所以不必焦慮，也無需盲從，只要保持真誠的創作態度，終會找到屬于自己的藝術表達方式。

《年》局部

CIAC

或許也因為在美國留學工作的原因，您的不少IP設計似乎看得出一些迪士尼的影子，您是如何平衡歐美風格與中國文化的？

白腦繪：我在美國舊金山攻讀研究生時，學校的地理位置可謂得天獨厚——往北驅車20分鐘即可抵達皮克斯工作室，往南飛行半小時就能到達迪士尼動畫工作室。這種區位優勢讓學校匯聚了許多來自迪士尼、皮克斯等頂級動畫工作室的導師，我想這或許就是我作品中"迪士尼風"的由來。

不過，我從未刻意追求或改變某種特定風格，而是始終保持著自然創作的狀態。即便長期浸潤在迪士尼風格的環境中，每個人的大腦都會對既有風格進行獨特的"再創造"，最終呈現的效果往往是似曾相識卻又獨具特色——這正是我所追求的。我希望觀眾看到我的作品時，能感受到這是一種獨特的"白腦繪"風格。

作為一個在中國完成本科教育的創作者，中國傳統美術的審美基因早已深深鐫刻在我的藝術血液中。因此，我現在的創作風格可以說是東西方藝術語言的有機融合。Visual Development專業的學習經歷對我的視覺敘事方式產生了深遠影響，如今我更注重通過營造氛圍來講述引人入勝的故事，讓畫面更具電影質感。比如在創作《年》系列時，我特意采用了標準的電影寬銀幕比例16:9，就是希望在這些扁長方形的畫幅中，帶領觀眾沉浸式地走進我所構建的視覺敘事世界。

夏季節氣IP設計

CIAC

插畫這條路似乎您的作品尚不算多，在插畫這條路上，您是否有什么新的計劃和目標？可以分享一下您正在做的項目嗎？

白腦繪：其實我的作品積累已經相當可觀，只是在社交媒體上一直保持著"佛系"更新的狀態。除了日常的教學工作，我的業余時間大多被商業創作占據，因此能留給個人創作的空間確實有限。

目前我正在潛心創作一部改編自中國傳統故事的繪本，希望能在今年內完成這個項目。至于我插畫創作的終極目標——暫且允許我保留這個小秘密吧，待有朝一日夢想成真時，再與大家分享這份喜悅！

皮影裝置系列

CIAC

您的另一部作品《皮影世界》讓青花瓷、日歷、老虎等元素動了起來，您是否更偏好創作非遺相關的作品？

白腦繪：我對新鮮事物始終懷有孩童般的熱忱，創作于我而言是一場純粹的文化探索之旅。我的藝術視野從不設限——無論是非遺瑰寶還是尋常巷陌的文化印記，只要能夠觸動心靈，都會成為我筆下的風景。

在海外求學期間，班級里匯聚了來自世界各地的同窗，即便美國本土同學也往往帶著多元的文化底色。置身于這個文化熔爐之中，我既為文明的交融而驚嘆，更在異質文化的碰撞中，愈發清晰地聽見內心那個越來越強烈的聲音：要用藝術的語匯，向世界訴說中華文化的深邃與瑰麗。

皮影裝置系列

CIAC

生活中的閑暇時間會做什么呢？什么愛好、生活習慣會成為您的創作靈感來源？

白腦繪：我的日常生活總是被各種治愈系的小確幸填滿——工作之余，沉浸在電影、劇集和短視頻的世界里，或是享用精致的甜點，這些都是我專屬的"多巴胺補給站"。骨子里是個不折不扣的宅女，即便是寒暑假，也最享受居家時光：和愛犬玩耍、帶它散步，在悠閑中尋找生活的韻律。

閑暇時，我會通過旅行開拓視野，研讀專業書籍充實自我，在社交平臺捕捉新鮮資訊。靈感來臨時，手機備忘錄便成了即時的創意容器；而更系統的構思，則會鄭重地記錄在紙質筆記本里，讓每個想法都能落地生根。

CIAC

您是怎么喜歡上畫畫的，是否受到誰的影響成為插畫師？在創作之路上，哪些藝術家對您影響最大？

白腦繪：童年時的我是個"重度i人"，安靜得幾乎隱形——家人常常以為我不在家，其實我只是默默窩在房間里，可以一整天都不說一句話。與生俱來的繪畫天賦讓我能像靜物一般趴在桌前畫上一整天，這份驚人的專注力大概就是那時練就的。記得小學一年級時，媽媽見我癡迷畫畫，便給我報了美術興趣班。但從事美術設計的舅舅得知后卻極力反對："美術最珍貴的是創造力，而程式化的教學反而會扼殺它——這種傷害是不可逆的。"于是，在舅舅的建議下，我繼續著自己的"野生創作"，隨心所欲地畫到小學六年級。直到某個晚飯時分，家人鄭重地為我召開了一次"家庭會議"，議題是是否要將美術作為未來的職業道路。他們承諾會全力支持，但唯一的條件是：一旦選擇這條路，就必須堅持到底，永遠不能輕言放棄。就這樣，我的藝術人生正式啟航。

雖然不追影視明星，但我可是藝術界的"專業迷妹"：為了Tonko House的簽售會，我場場必到，最后連創作者都記住了這個忠實粉絲；為了和仰慕已久的Ryan Lang搭話，我硬是在動畫展會上堵住他尬聊了半天；至于蔡皋老師，我還在研究如何制造一場"完美偶遇"。這些大師各有所長——有的是光影魔術師，有的是質感掌控者，還有的是非遺美學專家......他們的作品就像永不枯竭的靈感源泉，不斷滋養著我的創作。

Ryan Lang作品

CIAC

創作抓狂、陷入瓶頸的時候，您會做什么？

白腦繪：當靈感枯竭時，我最愛走出家門，啟動藝術家的"高敏感雷達"——在街頭漫步時捕捉光影變幻，在咖啡館觀察行人百態，或是與好友暢談中碰撞思想火花。這些時刻總會有意外的靈感閃現，這時我會立即掏出手機，將那些轉瞬即逝的創意碎片或有趣對話一一封存在備忘錄里。

而面對創作瓶頸，我的獨門秘籍是潛入自己精心打造的"靈感寶庫"——那個裝滿多年積累的圖像資料硬盤。就像翻閱一本神奇的視覺詞典，在漫無目的的瀏覽中，總會有那么幾張圖片突然點亮腦海，讓停滯的創作之流重新涌動。

《火箭俠》系列

CIAC

說說您對CIAC比賽的寄語吧！第四屆征稿也開始了，您有什么想對參賽者說的？

白腦繪：期待看到更多打動人心的作品，也希望通過這個平臺，讓更多人感受到插畫的力量與美好，祝愿CIAC越來越好！

愿大家在比賽中突破自我，勇敢探索，用獨特的視角和細膩的筆觸，講述屬于你們的故事。插畫的魅力在于它的無限可能，而你們的創作正是這種可能的最好詮釋。

白腦繪作品

十年磨劍，一招刷臉。 最鋒利的劍，往往藏在沉默的鞘中。

第四屆CIAC已啟動，這次，揮劍而來的會是你嗎？

文章圖片由@白腦繪提供

版權歸插畫師本人所有，未經許可請勿私自使用

編輯：擠醬斯基

【征稿信息】

第四屆CIAC征稿開始啦！

15w+獎金，四大賽道，大咖評委陣容

也許下一個插畫新星就是你！

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