費德里科·費里尼與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并稱為世界現代藝術電影的“圣三位一體”，有著60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的成就高峰，被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。他更以強烈的“費里尼風格”，引導著戰后意大利的精神進程！

當我們試圖去理解費里尼本人和他留傳下來的最杰出的如《甜蜜的生活》和《八部半》，等許多作品時，費里尼的家鄉和他的童年時代比其它任何因素都更為重要。

費里尼曾在采訪中表示，他向來只拍相同的電影，也無法區分自己拍過的電影。事實上，費里尼的所有電影都是半自傳性的，均植根于自己的生活經歷、個人幻想與早期影像實踐。

費德里科·費里尼1920年1月20日出生于意大利北方里米尼海港的一個中產階級家庭， 小時候的費里尼就對馬戲團及小丑情有獨衷，還因為偷偷溜出去流浪了幾天。

這個小時候的向往最終貫穿了費里尼一生的電影，無論是他早期的揚名立萬之作《大路》，還是他大眾普及率最高的《八部半》，馬戲團那叮叮當當的音樂總是或強或弱。

費里尼于1939年成了一名廣播劇和電影編劇。1945年費里尼輔助羅西里尼導演了《羅馬，不設防的城市》。這部電影一面世就成了新現實主義的扛鼎之作，被羅西里尼信任和器重的費里尼被理所當然地認為是新現實主義的得力干將。

在1950年之前，費里尼基本上是以編劇和副導的身份出現。這段生涯為費里尼涉足導演提供了充分的練手機會，同時他獨有的創作理念也正在逐漸形成。

費里尼沒有大學學位，也沒有上過電影院校，但他的每部作品都獲得了奧斯卡獎的提名。

1950年費里尼與別人合作導演了《賣藝春秋》，他的妻子瑪茜娜主演。這部處女作奠定了費里尼電影的幾個基本特征。

一是馬戲團情結，本片講的就是在意大利城鄉流浪的命運凄慘的雜耍藝人，二是片場的馬戲團化。

第二年，《白酋長》問世，1953年的《浪蕩兒》是費里尼第一部引起國際矚目的電影，它最終獲得了威尼斯電影節銀獅獎。

1954年，《道路》公映，這是費里尼早期最重要的一部電影，也是費里尼電影生涯中最賺人眼淚的一部作品?！兜缆贰肥官M里尼名聲大噪，也是他自立門戶的起點。

1955年的《騙子》，費里尼繼續描摹著頹靡，一個平庸的騙子在費里尼的鏡頭下充滿著悲涼。

之后的《卡比利亞之夜》是費里尼的第二部奧斯卡最佳外語片，這部電影或者可以說是費里尼與新現實主義完全分道揚鑣的作品。

電影大理論家巴贊曾有這樣一篇文章《卡比利亞之夜——新現實主義歷程的終結》，專門對此論述。

的確，他早期作品中那些孤獨、壓抑和脆弱個體的無望、無助、無力的生活曾經象征了當代人類的尷尬處境，而20世紀60年代的費里尼更關注的則是焦慮悸動靈魂的空虛和荒誕感。

在1960年的《甜蜜的生活》中，費里尼把這種轉變表現得淋漓盡致。在這部電影中，他將嘲弄的筆鋒轉向了資產階級上流社會，那些衣冠楚楚、“生活甜蜜”的行尸走肉。

影片圍繞宗教極熱分子，ROU欲蓬勃的明星，無所不用其極的狗仔隊等，展現了一副眼亂繚亂的社會全景。

這部光怪陸離的電影一公映，就引起了陣軒然大波，教皇氣得拍了桌子，梵蒂岡教廷專門發起一場運動來抵制這部“圖謀不軌”的電影!

而意大利的上流社會因這部影片對他們剝皮剔骨地揭露而怒火中燒，左派也因費里尼遠離社會底層而頗有微辭。

之后費里尼帶來了它最重要的作品，那就是——《八部半》！

《八部半》以一個靈感枯竭的導演基多為主人公，他在籌拍他的第九部電影時的經歷，回憶、幻想及現實穿插。

在這部電影中，費里尼對夢的表現可以與弗洛伊德的精神分析相媲美，片中共有的11個夢成了電影學院研究的范本。

費里尼在《八部半》之后，顯然覺得剖析自己還不夠，于是另一部具有自傳色彩的電影出現了，《朱麗葉與魔鬼》是他的第一部彩色電影，仍由費里尼的妻子瑪茜娜主演。

影片講述一個闊太太對她的富翁丈夫疑神疑鬼，為了達到目地，她向私家偵探求助，最終陷入精神崩潰。

這部電影被稱作女性版的《八部半》，費里尼在片中繼續了他對女性肆無忌憚的幻想，片中對外遇的解釋更是讓人瞠目結舌，所謂偷情只是把自己的性器官借給別人用一下而。

相對于《八部半》和《朱麗葉與魔鬼》的成功，之后的費里尼就略顯沉寂。

八十年代后，費里尼無論如何努力，他的才華已不在巔峰狀態，而他似乎也開始對那種極盡絢爛的敘述方式減淡了興趣，1983年的《揚帆》就是費里尼這種狀態的準確產物。

1990年，費里尼帶來的他的落幕之作《月吟》，三年后，費德里科·費里尼病逝。

其以獨特的電影風格與審視人生的視角在意大利影壇乃至世界影壇上獨樹一幟。他逝世時，意大利為其舉行國葬，聯合國教科文組織專門鑄造了費德里科·費里尼勛章。

而他“費里尼式”的電影成為無數后世導演爭相模仿的標桿，但其電影濃烈的個人色彩注定了費里尼的不可復制性。

1《白酋長》1953

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 米開朗基羅·安東尼奧尼
主演: 阿爾貝托·索爾迪

豆瓣7.3IMDb7.4

費里尼處女作。講述了年輕貌美的旺達癡迷于一個源于浮華表面的卡通英雄，于是臨陣逃婚，開始尋找她那神往的白酋長的故事。影片狠狠地嘲諷了人們對幻影的迷戀。

2《大路》1954

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼 / 圖里奧·皮內利
主演: 安東尼·奎恩 / 朱麗葉塔·馬西納

豆瓣9.0IMDb8.0

費里尼成名作，一舉榮獲當年的奧斯卡最佳外語片和威尼斯銀獅大獎！影片講述了一對流浪藝人的故事。費里尼秉承了意大利新現實電影運動的基因，但開始注入自己的電影美學，從此一個可以稱之為“費里尼”時代的新電影現象誕生了。

3《騙子》1955

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 布羅德里克·克勞福德

豆瓣8.1IMDb7.9

該片講述了奧古斯特帶領三個騙子化裝成傳教士到處行騙，一次他在街頭行騙給人逮送到警局。出獄后的奧古斯特重操舊業，在為籌集女兒學費的一次行騙中，他想獨吞財物而被同伙痛毆，最終死在山崖邊。

4《卡比利亞之夜》1957

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 朱麗葉塔·馬西納

豆瓣9.1IMDb8.7

該片講述了花街女卡比利亞不斷尋找真正的愛情卻屢屢被欺騙的故事。該片故事編排精巧，情節絲絲入扣無懈可擊。

5《甜蜜的生活》1960

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 馬塞洛·馬斯楚安尼

豆瓣8.6IMDb8.3

該片講述了三流記者馬魯吉羅忙碌于各個交際場所以至于無法體會到真誠與信任，他目睹了天主教義的欺騙和扭曲，沉淪于所謂的“甜蜜生活”之中。

《甜蜜的生活》剛一試映就被媒體冠以“道德淪喪”的惡名，片中情節無一不抵觸著保守的年代與社會體系。

然而這樣的“惡名”不但沒有毀掉影片，反而有了很好的宣傳效果，該片不僅成為了非常賣座的影片，更為觀眾所認同并成為西方社會中的文化現象。

6《八部半》1963

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 馬塞洛·馬斯楚安尼

豆瓣8.6IMDb8.3

這是20世紀60年代意大利電影的代表作。該片講述了電影導演古依多在籌拍一部表現人類末日的影片時，不僅在創作上遇到困難，而且在感情上也陷入困境的故事。

《八部半》是用攝影機探究人物內心的一次偉大嘗試。這部電影的故事非常簡單，然而影片卻成功地反映了主人公的心路歷程。

7《朱麗葉與魔鬼》1965

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 朱麗葉塔·馬西納

豆瓣7.7IMDb7.5

該片講述了一個資產階級的女人遭到丈夫的欺騙，精神迷惘，陷于離奇古怪的幻覺，最后終于清醒的故事。內容充斥了通靈術、鬼魂等神秘現象，也有大量費里尼擅長的幻覺、夢境、回憶等手法的運用，所以帶有神秘主義和超現實主義的風格。

8《 浪蕩兒 》1953

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:弗朗科·英特朗吉

豆瓣8.3IMDb7.8

該片中的一切仿佛是費里尼青春時的回響，它可以被看作是一篇仿自傳的文章。片中的五位主角分別代表了小地方平凡人物的不同側面。這些角色中的每一個人都戴著面具，想要欺瞞周遭的世界，繼而希望控制它。

敘事者主要關注浮士德的磨難與憂患，有著非常復雜的情緒，三處充滿張力的高潮情節預示了費里尼通過事件作為梭鏡來觀察世界的偏好。他用選美、狂歡節、雜耍班子到來這三幕場景點明了“浪蕩兒”們的悲傷，他們受困于自己游手好閑的懶惰圍墻之內。他們所做的不僅僅是撒謊，更令人無望的是他們對自己撒謊。

9《 羅馬風情畫 》1972

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:彼得·岡薩雷斯·法爾孔

豆瓣8.3IMDb7.3

全片打破傳統敘事手法，以現實與超現實場面交叉穿梭進行，滲入了大量的幻覺和回

憶，充分表現出費德里克·費里尼個人對羅馬的愛戀，也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一面。

這不是一部普通的紀錄片，而是透過意大利電影大師費德里克．費里尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。

10《 阿瑪柯德 》1973

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:普佩拉·瑪奇奧 / 阿爾曼多·布蘭恰

豆瓣8.7IMDb7.8

該片與市場標準格格不入卻也因此愈顯珍貴，它保存了費里尼狂亂的少年記憶，是對自我的一次追問，貌似紛亂且互無聯系的幾個主要女性角色，反射的是費里尼對異性隱秘而真實的喜好，該片的不朽還在于它能夠激發觀眾去尋找、確認自我經歷中的重要時刻。

11《 船續前行 》1983

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:弗雷迪·瓊斯 / 芭芭拉·杰夫德

豆瓣8.3IMDb7.5

第一次世界大戰爆發前夕，著名歌劇女演員艾德梅去世，根據她的遺愿，意大利游輪格洛麗亞號載著她的骨灰回到她的故鄉。

隨行的有她生前的朋友、同行、記者和奧匈帝國皇室成員。在出海的第三天夜里，一群塞爾維亞難民登船。他們想遠離戰火，被格洛麗亞號救起。這些難民的出現，讓高貴的上層社會人士變得手足無措。

12《 小丑 》1970

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:阿里卡爾多·維尼 / 費德里科·費里尼

豆瓣8.1IMDb7.0

《小丑》講述了費里尼從小對小丑的迷戀，片中穿插著對曾經廣受歡迎的小丑的介紹及訪談，片尾在空無一人的馬戲團里舉行的搞笑葬禮頗為辛酸。

13《 訪談錄 》1987

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演:賽爾喬·魯比尼 / 安東內拉·蓬西亞尼

豆瓣7.9IMDb7.0

如果說《想當年》是費里尼對少年時代的回憶，《八部半》是對他中年創作危機的記載，《羅馬》是對他所愛的城市的禮贊，那么本片就是他對Cinecitta電影廠的頌歌。 影片將回憶、嘲諷、自省、幻想等元素融合在一起，讓我們見識了鏡頭前后的各種人物。

14《 愛情神話 》1969

導演: 費德里科·費里尼

編劇:佩特洛尼烏斯

主演:馬丁·波特 / 海勒姆·凱勒

豆瓣7.7IMDb6.8

在公元一世紀的羅馬，科爾皮烏斯和他同學的阿西爾托，正在爭論著男孩吉東的所有權。他們分了自己的財物并打算各奔東西。

男孩可以選擇跟從誰，他選擇了阿西爾托。已經決定要自殺的科爾皮烏斯，因為一起突如其來的地震而幸免于難。接下來隨著在科爾皮烏斯身上發生的一系列冒險經歷。

15《 舞國 》1986

導演: 費德里科·費里尼

編劇:費德里科·費里尼

主演:朱麗葉塔·馬西納

豆瓣7.6IMDb7.2

費里尼晚年執導的喜劇，較平易近人。導演以嘲諷喜劇的風格向歌舞老藝人致敬，盡管內容松散浮淺，但表演依然精彩。費里尼在片中也對自己過去的舊作如《八部半》等作了回顧，大師雖已遲暮，但影像不滅，通過本片觀眾可以瀏覽到這位一代宗師往昔神采飛揚的不朽名作。

16《 管弦樂隊的彩排 》1978

導演: 費德里科·費里尼

編劇:費德里科·費里尼

主演:Balduin Baas / 克拉拉·科洛西莫

豆瓣7.6IMDb7.1

本片是費里尼晚期集幻想主義、象征主義和超現實主義雜糅的一部典型風格化作品。全片是一個意涵豐富的詩化寓言。全部場景被放置在一個封閉式的墓地/廳堂完成。這個懸掛歷代音樂先賢畫像和停置音樂家棺槨的密閉空間本身便有著濃郁的非現實及象征意味。

實際上通過后半段的演奏家大叛亂：毀壞先賢畫像，四壁涂鴉等，費里尼意在暗示，這個滿載著音樂悠久歷史和輝煌傳統的密室實際是整個人類社會的縮影。它其間的所有因素及其發展都與人的普遍行為及未來出路有關。

17《 卡薩諾瓦 》1976

導演: 費德里科·費里尼

編劇:費德里科·費里尼

主演:唐納德·薩瑟蘭 / 蒂娜·奧蒙特

豆瓣7.4IMDb7.0

這是關于18世紀著名情圣卡薩諾瓦的傳記片，舍棄了寫實性，追求豪華的情調，帶有一絲肅穆和哀傷。影片塑造了一個狡猾放蕩、不知廉恥的花花公子形象，冷酷、低級、下流、狂妄，沒有人的血性和情感，只追求X愛的發泄和獸欲的滿足。

卡薩諾瓦是當時意大利著名的冒險家和詩人，同時也是不折不扣的浪蕩公子。影片涉及到性欲、無能等題材，自戀中不乏悲觀主義，重點講述卡薩諾瓦游歷歐洲的的性冒險經歷，呈現了他一段段放蕩不羈的尋歡生涯，也描述了他凄苦的晚景。

18《女人城》1980

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 馬塞洛·馬斯楚安尼

豆瓣7.6IMDb7.2

該片講述了中年人納波拉斯，一次在火車上遇到一個絕色美女，在到站時情不自禁尾隨她下車，但自己卻迷失了方向，引致一段段奇遇。

費里尼被認為是做夢大師，本片即是一個豪華而瘋狂的夢境，費里尼借助這個綺麗之夢描繪出一幅幅女人的 群像，以及女人們心中潛藏的夢想。

19《月吟》1990

導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼
主演: 羅伯托·貝尼尼

豆瓣7.4IMDb7.2

該片是費里尼的最后一部作品。費里尼以他慣用的手法，尤其是借助象征、隱喻和怪誕，深刻揭示了當代意大利社會生活的荒謬，以及它走向衰落和解體的征兆。

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