家居美學(xué)并非浮于表面的風(fēng)格游戲，而是融合了功能、情感與審美的綜合概念。這套上海別墅的屋主平日里很愛(ài)閱讀《Ark Journal》雜志，設(shè)計(jì)師以此為起點(diǎn)，在一個(gè)個(gè)“去標(biāo)簽化”的案例中找尋到靈感，摒棄風(fēng)格的桎梏，用極簡(jiǎn)框架容納自然生長(zhǎng)的美學(xué)，創(chuàng)造出一個(gè)既能滿足實(shí)用需求，又能滋養(yǎng)身心的“呼吸感”空間。

家猶如一本立體雜志，記錄著克制的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與松弛的生活敘事。

空間剝離繁復(fù)裝飾，僅留純粹框架。一層的客餐廚完全敞開(kāi)、彼此連通，橫向視野延伸至庭院邊界，同時(shí)在材質(zhì)與色彩上極盡克制，讓空間成為一張純凈的畫布，任由晨昏光影與生活痕跡為其填色，隨時(shí)間流轉(zhuǎn)沉淀出獨(dú)屬于居住者的故事。

入口處是干濕分離衛(wèi)生間，部分隱于壁龕墻后，多處矩形設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)出簡(jiǎn)潔、利落的幾何美感；鏡面折射出客廳生活片段，在虛實(shí)交錯(cuò)間模糊了區(qū)域的邊界，也讓空間在反射中形成多維層次。

墻面與天花板通刷大地色藝術(shù)漆，地面采用微水泥傳遞出自然氣息，占據(jù)空間最大面積的色彩，一同鋪陳出純凈且溫暖的基調(diào)。

以壁龕作為沙發(fā)區(qū)的背景，用線條、材質(zhì)、層次組合出飽滿的畫面，內(nèi)部的置物架調(diào)節(jié)了墻面的視覺(jué)比例，讓人的視線由墻面向中心區(qū)拉進(jìn)。

Arflex的Marenco sofa沙發(fā)，奶白色塊的形態(tài)猶如云朵般懸浮，蓬松的坐墊與飽滿的靠背勾勒出慵懶的輪廓，以舒適的坐感為起居生活帶來(lái)一份隨性與溫柔。

家具精簡(jiǎn)至滿足核心功能，中古款式的選擇兼顧經(jīng)典與復(fù)古，沙發(fā)區(qū)以圍合式布局凝聚社交場(chǎng)景，低矮茶幾與單椅的體量，置于極簡(jiǎn)的空間中恰到好處，亞麻地毯的加入更增添了些許自然流動(dòng)的味道。

小眾的提拉米蘇大理石打造的茶幾，以幾何體塊錯(cuò)落堆疊，天然石材靈動(dòng)的紋理，成為素簡(jiǎn)空間的巧妙點(diǎn)綴。

主沙發(fā)兩側(cè)搭配兩種不同質(zhì)感的沙發(fā)椅。右側(cè)的白色中古單人沙發(fā)，散發(fā)著來(lái)自上世紀(jì)的優(yōu)雅氣韻；左側(cè)則是一把產(chǎn)于60年代德國(guó)的單人椅，椅身的弧形框架呼應(yīng)沙發(fā)區(qū)整體的柔和線條，同時(shí)以輕盈的體態(tài)平衡沙發(fā)體塊帶來(lái)的扎實(shí)感；除此以外，角落處的Lumina Daphine 落地?zé)?，用纖細(xì)、簡(jiǎn)潔的燈身為這處區(qū)域注入一絲藝術(shù)感。

設(shè)計(jì)師從橫向、縱向兩個(gè)維度重新調(diào)配了空間尺度，橫向上打通客餐廚界限，縱向上做挑空處理、拉伸層高，別墅的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)被徹底釋放。

原本封閉的廚房拆除隔墻，與客餐廳串聯(lián)，構(gòu)建出開(kāi)闊的場(chǎng)域；一體式的燃?xì)庠钆_(tái)，連接的細(xì)節(jié)處理得極為絲滑，讓簡(jiǎn)潔的視感再度升級(jí)。

廚房烹飪區(qū)地柜與餐桌后的高柜相連，為餐廚提供強(qiáng)大的儲(chǔ)物空間，內(nèi)嵌式門板讓柜門合上時(shí)沒(méi)有絲毫痕跡，打開(kāi)便是多功能水吧，讓空間的實(shí)用與美學(xué)達(dá)成隱秘平衡。

通過(guò)餐廳上方的挑空處理，別墅的層高優(yōu)勢(shì)盡可能地展現(xiàn)出來(lái)，空間尺度的雙向延展，讓人的情緒感官也隨之變得愉悅與松弛。

島臺(tái)與餐桌以矩形體塊咬合銜接，扎實(shí)的體量感與空間尺度完美適配的同時(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了橫向的視覺(jué)延伸，同時(shí)餐區(qū)也構(gòu)成了一個(gè)洄游動(dòng)線，自然串聯(lián)起客廳與餐廚各個(gè)區(qū)域。

島臺(tái)和餐桌都選用了提拉米蘇石材，奶白底色中暈染著紅棕紋路，自然紋理在層疊之間將藝術(shù)氣質(zhì)盡情展現(xiàn)，同時(shí)這里也呼應(yīng)了客廳中使用同樣材質(zhì)打造的茶幾，細(xì)節(jié)處的微妙聯(lián)系，提升了空間的整體感。

空間如同一座流動(dòng)的美術(shù)館，每一處細(xì)節(jié)皆可獨(dú)立成章，又共同編織成完整的美學(xué)敘事。餐桌上方垂落的中古吊燈，以簡(jiǎn)潔造型與鏤空線條帶來(lái)精致感；Carl Hansen & Son的Pk1 Chair和Fritz Hansen的7號(hào)椅，分別置于餐桌兩側(cè)，織物、金屬與木材，共同詮釋出大師經(jīng)典之作的優(yōu)雅。

餐桌的擺件來(lái)自青年藝術(shù)家沈木的雕塑作品，極具未來(lái)感的幾何體塊，完善了空間元素的不同時(shí)態(tài)，同時(shí)也削弱直線條桌面的硬朗感。

頂層主臥以木質(zhì)與暖色漆面圍合出療愈場(chǎng)域，淺色木地板從地面蔓延至床頭，溫潤(rùn)質(zhì)感讓極簡(jiǎn)主義更顯溫度。

衛(wèi)浴間作為進(jìn)入臥室的前奏，在布局上提升了空間的私密性。黑色窗框渲染出老洋房的復(fù)古味道，內(nèi)嵌式雙臺(tái)盆兼具功能與顏值，Verpan月球吊燈垂落于臺(tái)盆上方，白天是懸浮的雕塑，夜晚則傾瀉出銀河碎片般的柔光，讓尋常的日子也能生發(fā)出詩(shī)意。

臥室舍棄了多余的裝飾，從功能需求出發(fā)安排空間配置。以懸空矮柜替代傳統(tǒng)床頭柜，形態(tài)猶如從床體延伸出來(lái)，再次強(qiáng)調(diào)出整體設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)感。

在臥室的不同位置設(shè)置光源，打造出有層次、不單調(diào)的照明系統(tǒng)，以光為媒介調(diào)和居室氛圍。當(dāng)暮色降臨，Santa Cloe提籃臺(tái)燈在床尾亮起，木質(zhì)燈罩透出朦朧光暈，與Hashira吊燈的光束相互映襯，空間在明暗漸變中化作一首視覺(jué)散文詩(shī)，為夜晚注入靜謐的暖意。

浴缸獨(dú)立于衛(wèi)浴區(qū)，被安置于臥室床頭，純白長(zhǎng)方體塊與金屬龍頭搭配，構(gòu)成現(xiàn)代主義的沐浴儀式。夜深時(shí)，在浴缸旁燃起香薰蠟燭，感官在光、影、味的交織中徹底松弛下來(lái)。

除此之外，利用衛(wèi)生間干區(qū)的整面墻體做的通頂儲(chǔ)物柜，一直延伸到臥室內(nèi)，形成開(kāi)放式的衣帽化妝間，容量足以滿足日常所需。

家并非風(fēng)格的容器，當(dāng)設(shè)計(jì)褪去浮華，留下的便是觸手可及的生活詩(shī)意。在這個(gè)別墅中，設(shè)計(jì)師以極簡(jiǎn)的骨架撐起空間的呼吸感，讓藝術(shù)與自然在其間自由生長(zhǎng)，每一處材質(zhì)的選擇、尺度的把控、光線的雕琢，皆在訴說(shuō)“少即是多”的深層哲學(xué)。這里不僅是棲身之所，更是一座隨時(shí)間沉淀的美學(xué)劇場(chǎng)，讓故事于悄然之中醞釀出人生滋味。

本案戶型圖

編輯｜Kiki

文字｜諾威爾卡

設(shè)計(jì)與圖片來(lái)源｜NOTHING DESIGN