配角更火就是主角無(wú)用！聶慎兒集齊美強(qiáng)慘特質(zhì)，依舊無(wú)法掀桌竇漪房

近些年，國(guó)產(chǎn)影視劇經(jīng)常出現(xiàn)“配角掀桌”的現(xiàn)象，造成這種結(jié)果的有兩個(gè)主要原因：主演能力不足；主演人設(shè)扁平化、單薄。

而早些年一部《美人心計(jì)》，被觀眾評(píng)價(jià)：不敢相信這是于正的作品！

劇中王麗坤飾演的聶慎兒是美強(qiáng)慘的代表，她手段狠辣、做事決絕，劇播之后人氣非常高，如果放到現(xiàn)在絕對(duì)是“配角掀桌主角”的典型案例了。

但看完《美人心計(jì)》卻沒(méi)有觀眾會(huì)討厭竇漪房，這就是編劇的硬實(shí)力了。

因?yàn)楦]漪房本身也是一個(gè)具有十足魅力的女性角色。

對(duì)比《長(zhǎng)月浕明》、《我的人間煙火》、《如懿傳》等作品“配角掀桌主角”的現(xiàn)象，它直接證明了一句話：配角掀桌就是主角無(wú)用！

首先竇漪房從不是傳統(tǒng)圣母型女主。

殺伐決斷：為保地位默許聶慎兒被殺，利用兒子鞏固權(quán)力；

冷感智慧：被劉恒指認(rèn)“細(xì)作身份”時(shí)不辯解，用十年布局自證清白；

非道德神性：守護(hù)聶慎兒子女，既是對(duì)舊情的償還，也是對(duì)自身政治形象的塑造。

看劇的時(shí)候就能發(fā)現(xiàn)，雖然聶慎兒的不幸是竇漪房母親造成的，站在她的角度看，她也好像一直在被女主竇漪房搶走“氣運(yùn)”，明明各方面條件都不比對(duì)方差。

但劇中的因果邏輯完全能自洽，竇漪房也的確很愛(ài)護(hù)聶慎兒，一直在彌補(bǔ)。

比如她幫助聶慎兒擺脫逃犯罪名，自己當(dāng)上皇后后全天下找慎兒要共享榮華富貴等等，基本對(duì)方要什么她就給什么。

當(dāng)然在這個(gè)過(guò)程中，她也做了許多“壞事”，甚至最后還親手殺了聶慎兒。

但總的來(lái)說(shuō)，竇漪房這種“亦正亦邪”的復(fù)雜性，比聶慎兒?jiǎn)我坏摹捌珗?zhí)惡女”形象更貼近人性真實(shí)，也更能引發(fā)觀眾深度共情。

而且，聶慎兒前期的悲慘遭遇（被賣青樓、痛失愛(ài)人）確實(shí)能引發(fā)同情，但當(dāng)她后期為私欲濫殺無(wú)辜（如害死莫雪鳶），觀眾便會(huì)迅速倒戈。

相比之下，竇漪房即便手上沾血，始終保持著“為大局而戰(zhàn)”的崇高性。

再者，竇漪房原型為漢朝竇太后，她“輔佐三代帝王”的傳奇經(jīng)歷自帶歷史厚重感。觀眾對(duì)真實(shí)歷史人物的命運(yùn)好奇形成天然關(guān)注點(diǎn)。

而聶慎兒作為虛構(gòu)角色，缺乏歷史縱深感，其悲劇性更多是編劇刻意制造的“人造沖突”。

另外，觀眾本身存在慕強(qiáng)心理，對(duì)于竇漪房有上位者濾鏡。

竇漪房殺聶慎兒被視為“自保的無(wú)奈之舉”，而聶慎兒害人則是“惡毒本性”；竇漪房利用兒子是“政治家的必要犧牲”，聶慎兒爭(zhēng)奪寵愛(ài)則是“雌競(jìng)的低級(jí)手段”。

這種雙重標(biāo)準(zhǔn)源于觀眾對(duì)“主角即正義”的潛意識(shí)認(rèn)同——主角的動(dòng)機(jī)更容易被合理化，配角的行為則被解構(gòu)為“反派注腳”。

如今許多作品為了保證主角光環(huán)，會(huì)大面積減少配角的高光時(shí)刻，可是在主角塑造時(shí)會(huì)出現(xiàn)過(guò)度神化的現(xiàn)象，人設(shè)完全“真善美、正大尚”，缺乏真實(shí)度。

相比之下，配角反而更真實(shí)、落地。

比如《長(zhǎng)月浕明》中的葉冰裳，那段主角團(tuán)集體審判反派的戲份遭到全網(wǎng)“口誅筆伐”。

還有《如懿傳》里的衛(wèi)嬿婉莫名其妙就遭到主角團(tuán)的嫌棄，好像因?yàn)閷?duì)方是反派而無(wú)條件討厭對(duì)方，如懿審判衛(wèi)嬿婉那句“炩妃為了向上爬是不擇手段的”被無(wú)數(shù)觀眾質(zhì)疑。

相比之下，《美人心計(jì)》里竇漪房和聶慎兒的故事邏輯就完整的多，聶慎兒的可憐之人無(wú)法掩蓋她的可恨之處，與竇漪房的非圣母性對(duì)沖。

這也是“配角無(wú)法掀桌主角”的主要原因。

聶慎兒與竇漪房本是同根同源的“雙生花”——幼年同歷滅門慘案，卻走向了截然相反的道路。

竇漪房：以“智”破局，用隱忍、權(quán)謀在深宮生存，逐步掌控命運(yùn)；

聶慎兒：以“狠”求生，用掠奪、背叛填補(bǔ)內(nèi)心黑洞。

聶慎兒的每一次黑化（搶劉恒、殺雪鳶、逼宮奪權(quán)），都在逼迫竇漪房從“善良小白花”蛻變?yōu)椤袄淇嵴渭摇薄?/p>

她的存在本質(zhì)是主角進(jìn)階的“經(jīng)驗(yàn)包”。

而且，聶慎兒的高光時(shí)刻（如雨中哭訴命運(yùn)不公、與劉恒的禁忌之戀）雖極具沖擊力，但始終是碎片化的“情緒爆點(diǎn)”。

相比之下，竇漪房的權(quán)力之路（從代國(guó)宮女到漢朝太后）是一條完整連貫的“成長(zhǎng)主線”，觀眾的情感投入隨著她的每一次選擇（隱忍、反擊、犧牲）而持續(xù)累積。

值得注意的是，林心如與王麗坤都演技精湛，將這兩個(gè)角色詮釋的極好，兩個(gè)人的對(duì)手戲相當(dāng)精彩，真的做到了“互相成就”。

而掀桌的本質(zhì)是挑戰(zhàn)敘事權(quán)力結(jié)構(gòu)。

可以這樣認(rèn)為：竇漪房不僅是角色，更是歷史鏡像中女性生存智慧的象征。聶慎兒再耀眼，也注定是這面鏡子上的一道裂痕，提醒觀眾光從何處來(lái)。

我要說(shuō)的就是這些。