在長(zhǎng)長(zhǎng)的2025上海靜安現(xiàn)代戲劇節(jié)展演劇目中，我一眼就選擇了這部戲，著實(shí)是因?yàn)楸幻治１趁娉３Ｊ遣槐蝗嗽谝獾模床坏降摹⑸衩氐摹⒉豢捎|及的那一面。英文原劇名《The Far Side of the Moon》更有意象——遠(yuǎn)面的月亮，甚至都不一定是背面；遠(yuǎn)面的、不可見(jiàn)的半球，都不在人能看得到的范圍。

不在人能看得到的范圍，可是它可以在你可以想象的范圍，就好像我們的祖先在沒(méi)有發(fā)明望遠(yuǎn)鏡的時(shí)候就定義了星象學(xué)，在沒(méi)有微觀鏡的時(shí)候就知道了脈搏和經(jīng)絡(luò)的走向。“超越外相”是美學(xué)的說(shuō)法，也是哲學(xué)的巧思，由加拿大導(dǎo)演羅伯特·勒帕吉?jiǎng)?chuàng)作并在22個(gè)國(guó)家上演25年的話劇作品《月球背面》，就是這樣一部充滿象征主義和哲學(xué)思考的話劇，通過(guò)月球“可見(jiàn)面”與“不可見(jiàn)面”的隱喻，探討生命的孤獨(dú)、真相以及隱藏的現(xiàn)代人的精神寓言。

作品創(chuàng)作于2000年，大背景是兩個(gè)超級(jí)大國(guó)搶先探索月球。在一個(gè)相對(duì)宏大的科學(xué)命題下，以詩(shī)意的手法，展示人類對(duì)未知世界的大膽探索和人性對(duì)親密關(guān)系真相的恐懼。太陽(yáng)和月亮成了事物兩面的象征和隱喻，就好像很多年前，太陽(yáng)和月亮被認(rèn)為是一個(gè)球的兩面，因?yàn)樗鼈儙缀醪辉谕粫r(shí)間出現(xiàn)，一個(gè)永遠(yuǎn)熱情似火，一個(gè)永恒冷靜似水，是46萬(wàn)億年的存在。

這個(gè)就不得不說(shuō)到這部話劇人物關(guān)系的設(shè)定了，這不僅僅是一個(gè)基礎(chǔ)戲劇人物關(guān)系最根本沖突的設(shè)定，也是全劇隱喻結(jié)構(gòu)的核心支柱。菲利普和安德烈是一對(duì)性格截然相反的兄弟。孤獨(dú)的人類，常常會(huì)發(fā)出感慨，可不可以有一個(gè)真正了解自己，真正和自己對(duì)話的人呢？編劇選擇了孿生子之外的兄弟關(guān)系，除了可以避免孿生兄弟的生物學(xué)相似性來(lái)簡(jiǎn)化矛盾，更多希望展現(xiàn)真正的雙重自我是存在于社會(huì)規(guī)訓(xùn)和個(gè)人意志的拉鋸戰(zhàn)之中的。劇中，我們看到的，即使親密如地球和月球，也存在永恒的“不可見(jiàn)”的距離。他們是最熟悉的陌生人，雖然不是生物學(xué)意義上的孿生子，卻因共同的背景和困境，比如科學(xué)信仰的崩塌和母親的死亡，成為被現(xiàn)實(shí)割裂的精神雙胞胎。這種設(shè)定超越了家庭倫理劇的框架，揭示了一個(gè)永恒的困境——“我們?nèi)绾蚊鎸?duì)與自己共享記憶卻走向?qū)α⒚娴摹硪粋€(gè)我’？”

哥哥菲利普是一個(gè)研究地外生命，內(nèi)向的理想主義者，依賴母親。弟弟安德烈是一個(gè)成功的電視氣象主播，外向的社會(huì)精英，疏離母親。母親在遺囑中把自己的公寓留給安德烈，直接表達(dá)了母親的偏愛(ài)，也揭示了兄弟間最原始的生存競(jìng)爭(zhēng)。母親生前對(duì)安德烈的偏愛(ài)，如同地球?qū)υ虑虻囊Γ肋h(yuǎn)固定了菲利普的遙遠(yuǎn)，觸不可及的背面位置。劇中菲利普反復(fù)擦拭母親留下的鏡子，暗示他試圖擦亮被忽視的自我映像。

菲利普指責(zé)安德烈將氣象預(yù)報(bào)娛樂(lè)化是出賣科學(xué)，而安德烈嘲笑哥哥只能活在宇宙外的世界的幻想中，其實(shí)兩人的本質(zhì)是同一枚硬幣的兩面。菲利普的學(xué)術(shù)演講充滿詩(shī)意卻無(wú)人傾聽(tīng)；安德烈的電視臺(tái)詞流暢卻空洞。兩人唯一的真實(shí)對(duì)話發(fā)生在母親葬禮后，卻因爭(zhēng)奪遺產(chǎn)中斷，語(yǔ)言又是溝通的屏障。當(dāng)一人分飾兩角時(shí)，觀眾會(huì)意識(shí)到——菲利普和安德烈本質(zhì)是同一個(gè)人的分裂人格，他們的對(duì)抗是自我憎惡的外化，是兩個(gè)不知道如何和解的靈魂的彼此走近和排斥。

導(dǎo)演在這部劇里用了兩個(gè)特別巧妙的道具，一面很大的上下面的鏡子，塑造出一種鏡像，帶出眩暈感的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，會(huì)讓人有失重的外太空感，也會(huì)強(qiáng)烈地表達(dá)出雖然兄弟倆從小就在一個(gè)空間，即使物理距離無(wú)限接近，心理距離卻因舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)在同一個(gè)空間里背對(duì)背。安德烈通過(guò)鏡頭與虛假的公眾互動(dòng)，菲利普通過(guò)望遠(yuǎn)鏡凝視虛無(wú)的宇宙，兩人都沉溺于“單向溝通”，拒絕真實(shí)的對(duì)話。 另外一個(gè)就是洗衣機(jī)蓋子的造型，類似中文成語(yǔ)的“窺見(jiàn)一斑”，是在母親留下的家庭記憶，也是菲利普逃離現(xiàn)實(shí)的太空艙，是望遠(yuǎn)鏡的鏡頭，也是人體掃描儀的傳輸帶，也是兩人溝通的通道和彼此走進(jìn)各自陰暗面的機(jī)會(huì)。真正的和解需要直面陰影就像人類只有登陸月球背面才能看清全貌，兄弟必須承認(rèn)彼此的“暗面”，例如菲利普的偏執(zhí)和安德烈的虛榮，他們才有救贖的可能。

月之暗面，遙不可及的遠(yuǎn)處其實(shí)就是我們?nèi)诵牡陌得妫覀兌伎释豢匆?jiàn)，但恐懼被看透。我們?yōu)榱松娑讌f(xié)，用忙碌麻痹自我，卻在深夜質(zhì)疑意義的虛無(wú)。我們的努力和探尋，看到陰暗面，是菲利普與安德烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是和自己的戰(zhàn)爭(zhēng)。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜黃麗珈：看《月球背面》——人可以和自己和解嗎？》

欄目編輯：李緯 文字編輯：江妍

來(lái)源：作者：黃麗珈