群像劇有一個(gè)特別吸引觀眾的點(diǎn)，那就是主演身邊的配角，王權(quán)醉、楊一嘆、東方秦蘭在《淮水竹亭》中憑借鮮明的角色設(shè)定、演員的突破性演繹以及妝造設(shè)計(jì)的巧思，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)，特別是三個(gè)角色出來的那一剎那，就能讓人眼前一亮“原來配角也可以這么鮮美”。他們不僅為劇情注入鮮活張力，更以“非典型配角”的姿態(tài)，重新定義了古偶劇的角色可能性。

王權(quán)醉：瘋批甜妹的“反套路”成長(zhǎng)

王權(quán)醉是王權(quán)世家的大小姐、面具團(tuán)成員“幻夢(mèng)劍客”，她三歲催眠、六歲御物，性格天真爛漫卻行事魯莽，常以“撮合哥哥與東方淮竹”為名制造笑料，卻因笨拙反使劇情走向失控。作為王權(quán)弘業(yè)的妹妹，她身份尊貴卻心懷俠義，看似是“被寵壞的公主”，實(shí)則隱藏著對(duì)家族使命的迷茫與對(duì)自由的渴望。與青梅竹馬的楊一嘆共同肩負(fù)守護(hù)蒼生的使命。

飾演者吳宣儀從女團(tuán)轉(zhuǎn)型演員，此前也有過不少角色，但這一次王權(quán)醉卻能稱得上是極具挑戰(zhàn)的角色，以30歲“高齡”挑戰(zhàn)靈動(dòng)少女，憑借甜妹外形與自然肢體語言打破年齡壁壘，讓王權(quán)醉兼具甜美與冷冽，劇中通過眼神轉(zhuǎn)換展現(xiàn)人物雙面性：面對(duì)敵人時(shí)的凌厲，與楊一嘆互動(dòng)時(shí)的俏皮，均拿捏到位。尤其在“幻夢(mèng)之術(shù)”施法場(chǎng)景中，指尖輕點(diǎn)、眸光流轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，被贊“兼具仙氣與殺氣”。但部分觀眾認(rèn)為其臺(tái)詞功底稍弱，情緒爆發(fā)戲略顯生硬。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)兩極：有人認(rèn)為其“甜度超標(biāo)”，也有人批評(píng)施法動(dòng)作“縫合感過重”，原著粉認(rèn)為劇版削弱了她的戰(zhàn)力表現(xiàn)，更多聚焦情感線，未能完全展現(xiàn)其“面具團(tuán)核心戰(zhàn)力”的設(shè)定。，但多數(shù)觀眾認(rèn)可其“將角色瘋批與嬌憨平衡得恰到好處““甜虐交織，BE美學(xué)拉滿””。

楊一嘆：天眼卜算師的宿命感

楊一嘆是面具團(tuán)“三識(shí)神君”，天生神目，兼具千里眼與預(yù)知能力，武器為可攻可守的折扇。他與王權(quán)醉青梅竹馬，性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，肩負(fù)家族使命與天下大義，最終為探求真相犧牲，成為全劇“意難平”代表。

天眼楊家的三識(shí)神君楊一嘆，天生神目可預(yù)判戰(zhàn)局，表面張揚(yáng)不羈，實(shí)則性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，背負(fù)家族使命，最終為探求真相犧牲，成為全劇“意難平”代表。他與王權(quán)醉的“直球式心動(dòng)”貫穿全劇：竹林對(duì)峙時(shí)鎖死視線的壓迫感、遞劍時(shí)指尖觸碰的克制，將“清醒著沉溺”的矛盾情感演繹到極致。

翟瀟聞算不上古裝美男子，此前憑借《樹下有片紅房子》積累的演技口碑，此次將角色的隱忍與深情演繹得層次分明。天眼開啟時(shí)的瞳孔震顫、預(yù)知悲劇時(shí)的微表情變化，均被贊“細(xì)膩入微”，面對(duì)王權(quán)醉的試探，他通過眉骨抽動(dòng)、指尖蜷縮等微表情暴露內(nèi)心波動(dòng)，俯身逼近的鏡頭被贊“撕開古裝劇矯飾面紗”。但其武打戲份因身形單薄被指“力道不足”，與原著中“戰(zhàn)力天花板”的設(shè)定略有差距。

東方秦蘭：護(hù)姐狂魔的“反差萌”突圍

東方秦蘭是東方淮竹的妹妹，神火山莊二小姐，天生靈力強(qiáng)大卻因家族庇護(hù)養(yǎng)成了嬌俏跳脫的性格。表面毒舌傲嬌是“糖葫蘆狂魔”，實(shí)則重情重義直率果敢只為姐姐。

雖然該劇普遍演員年齡超出角色設(shè)定，但沈月在劇中的靈動(dòng)性確實(shí)演出了東方秦蘭的活潑，將角色的鬼馬與細(xì)膩情感結(jié)合，偷糖葫蘆時(shí)的狡黠、擋桃花時(shí)的颯爽，均以細(xì)微表情傳遞角色內(nèi)核，自然流暢，與劉詩詩的對(duì)手戲中，她亦不落下風(fēng)，被贊“甜虐雙強(qiáng)”。但部分觀眾認(rèn)為其表演模式化，與前期“聒噪少女”設(shè)定稍顯重復(fù)。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)其“從全網(wǎng)嘲到逆襲”，尤其認(rèn)可其“用自然感打破古偶套路”，也有部分觀眾認(rèn)為其成長(zhǎng)線倉促，從天真少女到家族支柱的轉(zhuǎn)變?nèi)狈ι疃瓤坍嫛?/p>

三人皆打破“工具人”設(shè)定，王權(quán)醉的“瘋批甜妹”、楊一嘆的“曖昧哲學(xué)”、東方秦蘭的“護(hù)姐哲學(xué)”，均賦予配角獨(dú)立敘事價(jià)值。演員選角貼合人設(shè)，妝造融合非遺元素與當(dāng)代審美，機(jī)關(guān)部分角色因劇本改編或演技局限未能完全釋放潛力，但網(wǎng)友普遍認(rèn)可該劇“悲劇美學(xué)”的感染力，稱“開局全員高光，結(jié)局遍地意難平”，而配角的命運(yùn)交織更深化了主線故事的宿命感。

《淮水竹亭》也因通過配角群像的立體塑造，證明古偶劇并非只能依賴“雙強(qiáng)CP”，多元角色碰撞同樣能引爆市場(chǎng)。