走過(guò)成長(zhǎng)的荊棘山崗，

走過(guò)人生的湍急峽灣，

我們像一根唱針被放到唱片上獨(dú)自吟唱，

內(nèi)心忐忑而茫然。

此時(shí)，一只頭雁破開(kāi)的氣流，

將為隨后起飛者帶來(lái)幸運(yùn)的托舉，

女性書(shū)寫(xiě)計(jì)劃的意義便在此。

《瑞麗伊人風(fēng)尚》邀請(qǐng)100位各領(lǐng)域的優(yōu)秀女性，

講述閱讀給她們帶來(lái)的人生智慧，

并認(rèn)真書(shū)寫(xiě)她們各自精彩的心路旅程，

分享愧悔與驕傲、思考與取舍，

以及向內(nèi)探索的豐碩收獲。

以“道法自然”觀照本心，

以“大巧若拙”成就未來(lái)。

劉子墨在國(guó)際藝術(shù)展策展

與豪宅設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域自由穿行，

將只可意會(huì)的美與格局傳遞給眾人。

她輕輕勾勒自然、

藝術(shù)與人心融合的瞬間，

書(shū)寫(xiě)了一個(gè)關(guān)于心靈成長(zhǎng)的空間故事。

劉子墨

MOOOMA Design

創(chuàng)始人、設(shè)計(jì)總監(jiān)

光線如同斗轉(zhuǎn)星移的畫(huà)筆，從1800平方米豪宅的頂部?jī)A瀉，穿透?jìng)?cè)面，又從底部反射，讓空間遍布層次與韻律，使得這個(gè)家蘊(yùn)含欲說(shuō)還休的故事感與藝術(shù)性。這一刻，人從快與繁的都市節(jié)奏中抽出，感受到時(shí)間的舒徐。

MOOOMA Design創(chuàng)始人劉子墨一身利落的黑衣，短發(fā)，單邊一只設(shè)計(jì)精巧的耳環(huán)，站在她設(shè)計(jì)的藝術(shù)豪宅kingdom villa中迎接我們。說(shuō)起她為何能在策展框架下，將博覽古今的藝術(shù)收藏與現(xiàn)代生活方式相結(jié)合，創(chuàng)造一種“有故事的空間”，她笑著說(shuō)：“這一切的源頭，都是我自小對(duì)美的癡迷。”

18歲，劉子墨前往倫敦藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，東西方文化的交融開(kāi)始影響她的美學(xué)思想。她的早期工作以策展為主，奔走于國(guó)內(nèi)外大都會(huì)，不同的國(guó)際項(xiàng)目讓她逐漸培養(yǎng)出“制片人”意識(shí)。在她進(jìn)入豪宅設(shè)計(jì)領(lǐng)域后，這種“制片人”意識(shí)也被遷移過(guò)來(lái)：她聆聽(tīng)主人對(duì)家的層出不窮的想象，嘗試在這個(gè)框架下，講好一個(gè)“有關(guān)空間敘事的好故事”。

作為知名策展人，劉子墨主持設(shè)計(jì)的豪宅特別有辨識(shí)度，在上海湯臣一品的項(xiàng)目中，劉子墨以“東方雅韻與現(xiàn)代奢華的融合”為主題，通過(guò)客廳的大型壁畫(huà)、餐廳的定制餐具，以及臥室的私人藝術(shù)收藏，共同構(gòu)成了一個(gè)“可居住的東方藝術(shù)館”；在kingdom villa中，劉子墨將收藏級(jí)家具與藝術(shù)品在同一空間的高度融合，創(chuàng)造出“充滿未來(lái)感”的藝術(shù)豪宅，既具有靈性之美，又充滿科技酷感。

策展特別講究空間的“敘事格調(diào)”和“情感共鳴”，豪宅設(shè)計(jì)也是如此。劉子墨發(fā)現(xiàn)，事業(yè)有成之人普遍對(duì)收藏級(jí)藝術(shù)品感興趣，他們中的不少人，都成為擁有自己獨(dú)立審美系統(tǒng)的藏家。但與其審美格調(diào)不匹配的是：傳統(tǒng)豪宅通常更側(cè)重材料的奢華和空間的宏大，與這些藝術(shù)品的調(diào)性格格不入。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，劉子墨逐漸在豪宅設(shè)計(jì)中建立起一套屬于自己的設(shè)計(jì)方法論。這套設(shè)計(jì)方法論就是：“不妨將‘家’這一空間視為一個(gè)‘舞臺(tái)’，通過(guò)空間布局、光線運(yùn)用和藝術(shù)品的陳列，講述居住者的生活故事和品位追求，使家既是生活與治愈空間，更是精神世界與美學(xué)滋養(yǎng)、哲學(xué)思考的交匯點(diǎn)。”

為實(shí)現(xiàn)這種“把藝術(shù)帶回家”的愿景，劉子墨與居住者深入溝通，了解他們的生活方式、興趣愛(ài)好和情感需求。她會(huì)根據(jù)這些信息構(gòu)思一條“敘事線”，將豪宅劃分為不同的“展區(qū)”，通過(guò)空間設(shè)計(jì)、藝術(shù)品陳列和細(xì)節(jié)處理，將居住者的品位、經(jīng)歷和情感融入其中，最終營(yíng)造出既有國(guó)際視野又不失中國(guó)韻味的美。

從策展人到藝術(shù)豪宅的空間設(shè)計(jì)師，這里面的跨度可不小，但劉子墨毫不費(fèi)力，始終從容不迫。她與團(tuán)隊(duì)有著層出不窮的“神妙創(chuàng)意”。如在2023年的深圳設(shè)計(jì)展上，她們?cè)O(shè)計(jì)的“混沌沙發(fā)” 像鵝卵石；小桌臺(tái)的支撐腳像跳動(dòng)的音符；大小不一的圓狀鏡子相疊在一起，像海底的珊瑚。劉子墨說(shuō)：“鏡子的設(shè)計(jì)靈感，來(lái)自設(shè)計(jì)師對(duì)海洋環(huán)境保護(hù)的思考。”

對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，對(duì)靈感的追逐是生活中最大的挑戰(zhàn)。我們追問(wèn)：“當(dāng)一座藝術(shù)豪宅交付后，會(huì)不會(huì)擔(dān)心下一次理不出那根‘靈感的線頭’？”劉子墨爽朗大笑，接著，她認(rèn)真回答：“那不會(huì)，因?yàn)槲乙恢痹趯W(xué)習(xí)，也一直在閱讀和寫(xiě)作。”

設(shè)計(jì)行業(yè)瞬息萬(wàn)變，藝術(shù)潮流不斷更新，只有持續(xù)學(xué)習(xí)，才能保持敏銳的洞察力和創(chuàng)新思維。劉子墨每過(guò)一陣子都會(huì)去向建筑、造園、戲劇、音樂(lè)等各個(gè)領(lǐng)域的大師學(xué)習(xí)。這種“隨時(shí)帶著筆記本和數(shù)碼相機(jī)”的學(xué)習(xí)，不僅讓她更好地理解了不同文化背景下的生活方式，也讓她始終充滿好奇心和探索欲：“很多作家說(shuō)，他們長(zhǎng)篇名作的靈感，是被一條社會(huì)新聞，或者一句戲劇臺(tái)詞點(diǎn)亮。這種敏銳，我也需要。”

除了進(jìn)修學(xué)習(xí)，閱讀和書(shū)寫(xiě)也是劉子墨與世界對(duì)話、源源不斷獲得靈感的方式。比如《道德經(jīng)》中“道法自然”的理念讓她明白，設(shè)計(jì)應(yīng)該順應(yīng)自然與居住者的生活方式。這種理念讓她在藝術(shù)豪宅設(shè)計(jì)中找到了方向，也讓她更加注重空間與人、與自然之間的和諧共生。劉子墨認(rèn)為，哲學(xué)或傳統(tǒng)文化類(lèi)的書(shū)籍，有時(shí)會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)師和創(chuàng)業(yè)者的思維方式，有更深入的啟發(fā)。而“無(wú)為而治”，讓劉子墨在管理公司時(shí)更加注重團(tuán)隊(duì)的自主性和創(chuàng)造力。她不是過(guò)度干預(yù)，這不僅提升了團(tuán)隊(duì)的凝聚力，也讓公司持續(xù)保持創(chuàng)新動(dòng)力。

讀多了，書(shū)寫(xiě)的熱望自然噴涌出來(lái)，通過(guò)書(shū)寫(xiě)，劉子墨整理思路，記錄靈感，反思和表達(dá)，將自己的經(jīng)驗(yàn)和感悟分享給更多人，包括她的創(chuàng)業(yè)伙伴。她的夢(mèng)想，是聚焦于完成充滿創(chuàng)造力和美的項(xiàng)目。她的目的是創(chuàng)造一支精而美的團(tuán)隊(duì)，而不是盲目擴(kuò)張。“于我而言，審美意識(shí)是古今貫通的，不僅僅存在于而今的東西方之間。東方的‘意’是我一直追求的審美境界，它急不得，它需要從容打磨。”

劉子墨的書(shū)架上一直放著《道德經(jīng)》。這本書(shū)讓她學(xué)會(huì)了用簡(jiǎn)潔而深邃的視角看世界，譬如“大直若屈，大巧若拙”既是對(duì)人的稟賦的觀察，又是一種超越了時(shí)代的設(shè)計(jì)思想。

監(jiān)制／陶玲

執(zhí)行／明玥（劉子墨部分）

版式設(shè)計(jì)／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO