廣東
《獵金游戲》開場就讓人吃驚，不好了，懸浮都市劇都上院線了！
看完全片，這是什么三條腿的四不像？
劉德華聯手老搭檔邱禮濤，時好時壞時靈時不靈，又上了一盤舊瓶新酒的預制菜《獵金游戲》。
來，展開說。
一，從工具人到工具事
歐豪飾演的高寒，窮人家的高材生，乍看是寒門子攀登不成而走歪路，實際上和武俠大男主一般，自帶“編輯金手指”吸鐵石，主打一個懸浮。
哪哪都不太對，空有意圖，疏于肌理。
角色境遇的三個階段，第一階段是大城市不宜居、苦小子處處碰壁。
這個階段，影片的呈現，套路又輕飄。
一場被叫停的面試，一套窮西裝，一次被羞辱，和市面上同題材的一百部劇作，都長著一樣的套路大眾臉。
第二階段是膨脹，成長路上中毒長歪。
這個階段他的發跡，一靠硬設定，二靠金手指。
苦時沒有實感，歪時沒有力度。
高寒成為核心人物的關鍵，是因為他同學楚峰的企業家老爹楚總。
楚總器重他，回饋他上學時幫楚峰補課，企業上市多少億的身家大事，最終決定都要聽他的看法。
且不論這設定是否牽強，將重頭矛盾壓在設定上，本就是對戲劇感的剝奪，是對有效沖突的無效代償。
這是角色關系的先天設定，而不是角色成長的后天弧光。
好故事才能打動人，而設定不能。
再比如高寒的職場線，得大師青眼，也整得挺懸浮。
劉德華飾演的大師張托德，從不帶實習生，臨時需要高寒開車，一場拆飛機盡調中，莫名就收下高寒當徒弟。
整段拆飛機過程中，高寒比路人甲還路人乙。全程對著材料皺著眉頭，然后就俘獲了大魔王大師的歡心。
怎么講呢，高寒你的職場開掛路，怎么比言情劇女主獲得愛還容易？
能力或態度讓Todd改觀，需要展開為他做了什么具體的事，事情越能讓戲外的觀眾認可和共情，戲內支點和戲外支點就越合一，觀感就越自然、越能共振。
但影片執行“反正都是要這樣”的機械套路，本該是魅力轉折時刻，卻搞得很劃水，很花哨。
表層的視覺線索，和里層的敘事線索，完全割裂脫節。
沒有真正綿密的事件內驅，只有假裝拉風的花哨拆飛機大手筆。
人很工具人，事也很工具事。
重要的戲劇沖突轉折點，都變成了單薄又工具的工具事。
第三階段是懺悔贖罪，這個階段又和爽文攪合在一起，一半是異想天開的懸浮，一半又是光明正確的硬套路。
苦不苦，歪不歪，爽不爽，罪不罪。
小人物的難、苦、才華，無一落地無一有實感，這樣的人飄到天上再砸成粉，觀感好比氣球不痛不癢飄著。
與其說是《華爾街之狼》的本土變奏，不如說是懸浮劇作的院線“大電影版”。
二，形大于實的塑料骨相
《拆彈專家2》中劉德華和倪妮，感情線占比并不重，但動人。
于是《獵金游戲》當然要請倪妮客串，當然要安排感情線。
為了不被罵為蹭而蹭為情而情，還給客串的倪妮，安排了一個對位的受害者家屬身份。
但這種連環嵌套結構，依舊沒能改變本質，依舊是“戲外意圖大于戲里內容”。
倪妮當然亮眼，唱歌時風情萬種動人，談亡父往事時通透豁達，但優秀的女演員，不該就這樣被塞進壓縮餅干式的“意圖標簽”里吧？
至于黃奕，不清楚邱禮濤怎么給她布置的作業，演的完全是“反派野心壞女人”的殼子。
很奇怪，此前的競演綜藝中黃奕被吐槽面部肌肉僵硬，但依舊有很入戲的感染力。
如果說往日某些表演，是有根有源的春花飄落雨橫風狂中，低眉悲傷都自有悠悠意，那么這部則是一朵塑料的黑色大麗花。
塑料野心，塑料能力，塑料拉風。
特別刻板印象，特別浮于表面。
蔣夢婕的角色是荊釵布裙的發妻（未婚版），初戀工具人。
故事沒有足夠真實的肌理，所以演員沒有辦法去演活生生的人，只能演幾個片面的形容詞。
好像一件塑料圍裙，初始時省吃儉用為男友買昂貴西裝，后來大豪宅中深夜流淚等不歸人。
大概不用演“外放的假的野心”，蔣夢婕的情緒表達更真摯順暢，可惜受限于工具人的框架束縛。
核心在于，故事是飄著的，前后內外嵌套不同的套路范式，乍看啥都有、實際對誰都是消耗。
如果真切做好一條孤膽師徒對抗邪惡金錢，或者就讓高寒真黑化、師徒對決，每一條路徑本身都有自己的體系特色。
但這部像是勵志片+黑化派+英雄營救的一鍋亂燉。
影片宣傳似乎側重于割韭菜，主線故事也確實講了資本的殘酷和丑陋，但主線人物單薄、反派臉譜化，“正義戰勝邪惡”橋段輕飄，這讓“惡”像是被撤回了一半還打了馬賽克的圖，面目模糊。
最后的師徒聯手，本質上依舊是一套“超級英雄”的營救體系。
這套經典結構本身很單薄，要靠動作靠節奏靠想象力，為它長出有吸引力的血肉；可是《獵金游戲》的金融故事，顯然只是在最后植入了一副空骨架。
好像三條腿都骨折了的奇怪四不像。
三，迎合身位之下的“與時俱進”
《獵金游戲》前半段和都市劇一樣的取材、畫風，似乎對應著主創某種“擁抱市場、與時俱進”的態度。
然而這種融合，過于淺表。
邱禮濤去年的《談判專家》，表面上依舊一套老港片基因，但與其說是舊式致敬，不如說更類似廣義的“密室懸疑”變體，更接近“全員室內迭代反轉”的另一種嫁接模式。
《拆彈專家2》是很老派的港片，但紋理扎實。
比起《獵金游戲》詭異的新法，反倒是《拆彈專家》的舊身法，更爐火純青。
這兩年可圈可點的港片，《破·地獄》《九龍城寨之圍城》都不是迎合的身位，而是堅持原有基色。
《破·地獄》在民俗背景中，講兩代白事從業者的故事，古板老父遺言變慈父有煽情輕飄嫌疑，但亡人和未亡者的羈絆動人，也是一出有些感傷的“舊式做派”消亡史。
《九龍城寨之圍城》的地理文化背景本身，就很有地域時代特色，貫穿始終的打戲又是香港各路龍虎武師的高光，硬橋硬馬硬功夫的好看。
沒有任何攛掇守舊吃老本的意思，但“迎合新市場”和“有效融合”，顯然不是一回事。
以理解之名，行捷徑之偏；
以適應之名，遮懸浮之弊。
劉德華這幾年的作品，讓人懷疑，現在是拍一部好片，就要獎勵自己幾部預制菜嗎？
《拆彈專家2》殘肢炸香港，炸出“港片還沒死”的星星火光。
一轉頭，劉德華加梁朝偉，《金手指》也沒指明白啥，讓人覺得港片愛死不死誰在乎呢。
《流浪地球2》執意要留住已故女兒，發瘋行為中有樸素的共情基石。
一轉頭又上天上當英雄爸爸了，《危機航線》飛機迫降卡車上（雖說開飛機的不是他）。
《紅毯先生》總算有些反諷的表達，《焚城》在類型片中也算中規中矩，一轉頭又參與《獵金游戲》的預制菜了。
環境如此，市面上優秀扎實的本子太少，只能說希望劉德華先生“一部精品/幾部預制菜”的比例，分母小一點吧。
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