想要把一件事做好，就必須要練習，這是再簡單不過的一件事，對于任何需要操作的技能來說都是如此。

從小到大我們都在練習，從練習使用筷子，到練習用筆一筆一劃的寫下方塊字，我們不停的這樣做，直到這些行為成為我們記憶深處抹不掉的肌肉記憶，就算有人把我們打暈了讓我們失憶了，用筷子吃飯和寫字肯定也都忘不掉。

拍照其實也是一樣，一個經驗豐富的街頭攝影師在按下快門之前是不會去考慮拍攝設置的，因為街頭畫面轉瞬即逝，他們需要用最快的速度做出判斷，拿出相機按下快門才能夠捕捉到那個絕妙的畫面。這種即時性來自無數次快門的積累，但除了常規的拍攝練習之外，我們可以有一種更加精細的方法來實踐。

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刻意的練習可以讓我們有針對性的練習非常具體的技能，它還包括對場景的反射行為以及約束行為。就好像在運動中，我們需要對非常具體的動作來進行訓練，只要如果運球，如何帶球跑，拿球的時候要注意什么這樣才不會犯規。做得多了，這些就不需要別人再去提醒，從拿到球的那一瞬間我們就知道應該做什么而不應該去做什么。

對于攝影，尤其是對于街頭攝影來說，我們很難像音樂運動這些技能一樣將一個完整的技巧分解成很多簡單的子技巧來獨自鉆研練習，在場景中預判曝光，發現場景，舉起相機，按下快門，這是一氣呵成的動作。不過我們可以通過制造一些約束來幫助我們更容易適應環境，其中最簡單的就是使用定焦鏡頭。同樣也是為什么街頭攝影師喜歡定焦的原因之一，一旦適應了一個焦段的取景視角，那么即使不去看取景框，只要相機舉起來，他們總能在心里有一個預判，知道自己能夠拍出什么樣的畫面。

街頭攝影師可以通過限制其視野來學習如何通過移動身體來構圖，也就是我們俗話說的變焦靠走，拍得多了，我們自然就會更好的了解手中的特定焦距的效果并且獲得良好的空間意識。

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當然，這里的定焦最好是選擇 28mm 或者 35mm 的廣角鏡頭，寬闊的視野更容易糾錯，很難想象使用 50mm 以上的鏡頭不去看取景器，如果這樣還能每次都抓到預想中的畫面，那一定是神，反正我用中長焦盲拍經常就會不知道拍到哪里去了。廣角的另一個優點是更廣的景深，不像中長焦鏡頭動不動就把背景給虛化了。這樣使用廣角鏡頭的時候，即使不去看取景器，也能夠很輕松地去判斷焦點范圍在什么位置，我們想要去拍攝的主體會不會失焦。

當然，如果沒有定焦鏡頭，使用手中的變焦鏡頭同樣也可以做這個練習，但是要限制焦段，只要不去轉動變焦環，那就是你的定焦鏡頭，在拍攝的過程中練習自己盲拍的直覺以及取景的能力。

通過使用定焦鏡頭，我們可以對視場加以約束。而限制拍攝的另一個方式就是使用手動模式。雖然手動模式不是街頭攝影的必要模式，更多街頭攝影師會使用快門優先來拍攝，這樣就算曝光不足也可以通過后期給拉上去，不會因為快門不足而拍出模糊的畫面。但是手動練習則可以讓我們對場景光有更深刻的了解，知道在什么場景之下應該去選擇什么樣的設置，不要經常因為忘記了調整設置而讓畫面欠曝或者曝光過了頭。

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除了對焦段以及對曝光的限制，為了有意識的來進行練習，我們可以進行第三種約束：對主題的約束。

簡單的方法是“模仿大師”，我們可以找一個自己喜歡的街頭攝影師，看看他們經常會拍攝什么樣的內容，來選擇拍攝和他們相同或相似的主題，像是 Elliot Erwitt 的狗，Martin Parr 的冰激凌，Vivian Maier 的自拍，Saul Leiter 的抽象的色彩和構圖，Siegfried Hansen 畫面中的幾何等等。

一旦找到自己喜歡的主題，我們在看到這些想要拍下來的畫面的時候，不妨也考慮一下，如果是那些大師，他們會如何處理這些畫面。

當然，模仿并不是目的，目的是通過對主題的分析，對畫面中的視覺元素和構圖方式有更深刻的認識。

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街頭攝影的一個關鍵詞是隨意，任何時候，不管我們是不是刻意的去找內容去拍攝，還是只是一個悠閑的午后在外面散步，還是下班路上的匆忙，只要我們拿著相機，我們都可以尋找想要拍攝畫面來拍照，不需要特別的裝備，即使是我們的手機也可以。而街頭攝影的另一個關鍵詞則是專注，我們應該讓我們的相機保持在時刻能夠按下快門的狀態，這樣才不會在看到畫面的時候再去手忙腳亂的掏出相機調整設置，等到準備按快門的時候才發現畫面早已不在。

限制性的練習，就是培養我們專注的能力，不管是對于畫面的發現，還是對相機的設置，還是捕捉畫面的能力。拍照也是一種技能，練習的越多，我們一樣也會拍得越好。