文案 |姚柒言

編輯 |南楓

真的沒想到，今年的五一檔也就這么回事了。

明明各個(gè)題材全面開花，總票房竟然才不足10億。

日均票房更是創(chuàng)下10年來最低，這與之前單單一部《哪吒2》就直沖150億，形成強(qiáng)烈的對比。

不僅票房，這次可以說所有影片的口碑也都不達(dá)預(yù)期。

最高的竟然是bug頗多的《大風(fēng)殺》。

而事實(shí)上，這部影片票房都沒破億，真是慘的可憐。

本以為犯罪題材或喜劇，會成為五一檔觀眾的首選。

沒想到冠軍還是落在了《水餃皇后》的頭上。

盡管2億的成績不算亮眼，可最起碼，在同檔期作品中還是脫穎而出，勉強(qiáng)拿下了冠軍頭銜。

然而，在看過《水餃皇后》之后，看到這樣的成績，我卻也并沒有感到高興。

作為一年中不多的黃金檔之一，這樣的影片竟然都能成為頭號種子，看來中國電影市場真的已經(jīng)到令人唏噓的地步了。

故事平平、煽情太多，大女主拍成了主旋律

其實(shí)《水餃皇后》拍好了，本可以在女性題材崛起的當(dāng)下，成為標(biāo)桿范本。

臧姑娘的故事真實(shí)動人，還可以帶動品牌效應(yīng)，配上前期鋪天蓋地的宣傳，火出天際不是難題。

然而，在影院坐了兩個(gè)小時(shí)后，我恍惚了。

想過會有些平淡，可沒想到劉偉強(qiáng)導(dǎo)演竟然能拍得如此無聊，在夾雜了大量煽情的前提下，依舊沒有抓住女主成長階段最內(nèi)核的力量。

剖析劇情后，我想導(dǎo)致整部影片跑偏的問題，主要有三——

其一，敘事過于平鋪直敘。

在我看來，想要將傳奇人物的創(chuàng)業(yè)故事拍得精彩，敘事必須要獨(dú)到。

可以用倒序或者各種插敘，讓配角的出現(xiàn)更加亮眼，各種情緒來得也能自如驚喜。

可《水餃皇后》的刻板線性敘事，讓整個(gè)故事變得更加扁平。

因?yàn)楣适聸]有任何鋪墊或倒鉤，人物的成長就變得又平又水，煽情也變得格外生硬。

這邊矛盾突然就來了，還沒怎么樣，矛盾又消失了。

即使再想挖掘深度，平鋪直敘的方式，再拍也只會溫吞平和。

其二，主人公的創(chuàng)業(yè)精神沒有重點(diǎn)。

在這方面，個(gè)人覺得，或許是劉偉強(qiáng)導(dǎo)演習(xí)慣了港片的拍攝手法。

在港片中，只要懸疑或反轉(zhuǎn)夠多，槍戰(zhàn)、打戲精彩，劇本內(nèi)核沒那么重要。

可在劇情片中，主人公的精神或情感，卻是重中之重。

而在《水餃皇后》中，導(dǎo)演明顯抓不住重點(diǎn)。

北方餐飲人的南方追夢要拍，餃子代表的民族精神要拍，女性之間的幫助也不能少。

還有母女情、鄰居的情誼，以及愛而不得的感情線，全都一股腦地涌現(xiàn)了出來。

每條線又不能完美地串連在一起，觀眾有時(shí)候會看得云里霧里。

其三，主旋律已經(jīng)不適合商業(yè)片。

觀眾想看的是，一部大女主創(chuàng)業(yè)成長史。

而不是披著女性題材的主旋律餐飲電影。

導(dǎo)演在沒有抓住重點(diǎn)的同時(shí)，又無法用細(xì)節(jié)來填充每條情感線。

這也就導(dǎo)致整部影片，看起來更像是喊口號式的主旋律大片。

拍著拍著，就變成了為了彰顯女性獨(dú)立或愛國情懷，而去刻意念臺詞。

看到最后看了個(gè)寂寞，靠煽情來抓住觀眾的時(shí)代，已經(jīng)過去了。

一撲再撲，港片導(dǎo)演跟不上時(shí)代了？

在看了如今港片導(dǎo)演的現(xiàn)狀后，我只想說，或許港片黃金時(shí)代的落幕是必然的。

當(dāng)然，這兩年港片不乏佳作。

比如口碑爆棚的《破·地獄》，以及沖擊奧斯卡的《九龍城寨之圍城》等等。

當(dāng)影人真的全心付出，真的想要為電影市場帶來一些港片的震撼。

無論是動作片、打戲，還是深究人性、講述親情。

只要拍到位，觀眾還是會買賬的。

然而，港片市場更多的，還是撲面而來的爛片。

比如這次五一檔的《獵金游戲》，以及上一年的《危機(jī)航線》《重生》《誤判》以及《海關(guān)戰(zhàn)線》等等。

一方面，拍攝和敘事依舊是傳統(tǒng)老套的方式，沒有突破。

編劇又是肉眼可見地敷衍，無論演員演得再用力，故事還是一坨。

另一方面，是這些港片導(dǎo)演，似乎真的沒想過跟上時(shí)代的腳步。

當(dāng)觀眾不再滿足于完全的視覺效果，對電影質(zhì)量有了更高的要求，如果電影人沒有提升的意識，就注定會被時(shí)代淘汰。

如今電影市場最火的題材是——

女性主義。

當(dāng)劉偉強(qiáng)都打出了《水餃皇后》這樣的大女主作品，足以說明港片導(dǎo)演并不是沒有意識到，女演員對電影市場也同樣重要。

然而，《危機(jī)航線》依舊在拍男主對女兒與妻子的愛。

而《獵金游戲》，更是讓倪妮、蔣夢婕以及黃奕三個(gè)女人，圍著歐豪一個(gè)演技一般的糙漢子轉(zhuǎn)。

影廳的觀眾真是如坐針氈。

同樣，《水餃皇后》雖然定位在大女主身上，可劉偉強(qiáng)導(dǎo)演明顯沒有意識到，觀眾真正想看的是什么。

他無法拍出臧姑娘在經(jīng)歷了生活毒打后，還要日夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，在生活抉擇上備受煎熬。

女性個(gè)人魅力無法展現(xiàn)，就只能通過在與女兒、鄰居以及愛人之間的互動中，體現(xiàn)她通俗易懂的性格。

臧健和突破世俗眼光、打破商界慣性的力量感，幾乎都埋沒在了柔和的溫情中。

所以，“水餃皇后”到頭來只能是“皇后”。

終究還要靠男人來賜予自己身份，而不是“水餃女王”。

結(jié)語

當(dāng)觀眾早都在吐槽電影市場一度主旋律扎堆的現(xiàn)象。

可另一邊市場又把“大家一起包餃子”作為結(jié)局的《水餃皇后》，捧上冠軍的地位。

我想，無論再怎么吹噓，這勉強(qiáng)破2億的成績，已經(jīng)無法讓大眾信服了。

而這，竟然還真要比其他電影質(zhì)量強(qiáng)一些，其他作品口碑更沒眼看。

實(shí)在是太讓人唏噓了。

明明我們能創(chuàng)作出票房直達(dá)150億的《哪吒2》，可轉(zhuǎn)過頭大部分影片竟然還停留在將將破億的水平。

只能說《水餃皇后》拔得頭籌，反而是國產(chǎn)片的悲哀吧。

南楓娛樂圈

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