文 | 韓浩月

第43屆香港電影金像獎日前頒獎，在《九龍城寨之圍城》與《破·地獄》兩大熱門影片的競爭中，《九龍城寨之圍城》獲得“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”兩個大獎。這兩個獎項(xiàng)一向被認(rèn)為是電影獎的價值取向風(fēng)向標(biāo)，所以說《九龍城寨之圍城》成“最大贏家”并不為過。在向后看和向前看之間，本屆金像獎評委選擇了前者。

不少網(wǎng)友為《破·地獄》鳴不平，覺得它才應(yīng)該是“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”首選，比起《九龍城寨之圍城》，《破·地獄》更接近現(xiàn)象級電影的定義，況且，在國內(nèi)國際電影獎項(xiàng)競爭中，《破·地獄》的成績也大大領(lǐng)先于《九龍城寨之圍城》。本屆金像獎更為青睞《九龍城寨之圍城》，有其審美傾向與價值選擇，但同時也給觀眾留出更多解讀空間。

兩部電影都是純正的港片，編導(dǎo)、主要演員均為香港人。從出品公司構(gòu)成看，參與《九龍城寨之圍城》的內(nèi)地公司要多幾家，但恰恰它的港味要比《破·地獄》更濃。《破·地獄》講的是香港本土的故事，但所講的“破地獄”風(fēng)俗在粵港澳地區(qū)常見，所以它面向的受眾更廣，所深入的文化尋根意味更使得它部分脫離了港片意境，會在整個華語范圍內(nèi)引起廣泛共鳴。

《九龍城寨之圍城》所涵蓋的類型元素，比如功夫、武俠、動作、武打、警匪、古惑仔、梟雄、英雄等等，熟悉港片歷史的觀眾會一目了然。這些類型的香港電影，曾創(chuàng)造過港片輝煌，其影響也曾長時間覆蓋整個華語地區(qū)，也曾輸出到海外，按道理講，《九龍城寨之圍城》本應(yīng)再現(xiàn)佳績，風(fēng)行海內(nèi)外。但時代已變遷，影片不出意外地獲得了“大亂燉”“去庫存”等評價，它不僅沒法再次成為港片的高光時刻，甚至連“回光返照”的標(biāo)準(zhǔn)也不能達(dá)到。

反觀《破·地獄》，同樣擁有對市井生活的描述與眷戀，同樣點(diǎn)綴著對往昔的追撫與嘆息，但《破·地獄》因?yàn)閷彝リP(guān)系、性別平等、集體創(chuàng)傷等進(jìn)行了舉重若輕的表達(dá)，使得影片擁有了積極昂揚(yáng)的因素。電影采取先抑后揚(yáng)的手法，對現(xiàn)代人內(nèi)心的幽微進(jìn)行了坦率的刻畫。每個掙扎活著的角色身上，都能讓觀眾對應(yīng)到現(xiàn)實(shí)中的自身。尤其影片最后一幕由女主角破天荒完成的“破地獄”儀式，則給人一種豁然開朗的釋放感，由此影片留下了更多的回味。

對比來看，《破·地獄》是向前看的，《九龍城寨之圍城》是向后看的。《破·地獄》的向前看，是指影片敢于直面當(dāng)下，能夠揪出現(xiàn)實(shí)與人心之間的摩擦，并給出具有參考價值的解決方案；而《九龍城寨之圍城》的向后看，是對過去港片的一次盤點(diǎn)和總結(jié)，是對往事與記憶的一次沉溺，是給本就美好的影像再加上一層濾鏡，而它的漫改電影特征，又使它顯得有些夸張與不真實(shí)，以上種種元素疊加，使得《九龍城寨之圍城》散發(fā)出陳舊氣息，愈發(fā)顯出《破·地獄》關(guān)注現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下的珍貴。

《九龍城寨之圍城》具有明顯的寓言特征，在特定歷史時間與地理空間的交織架構(gòu)下，身份、權(quán)力與秩序等的風(fēng)云突變，本身就具有戲劇感。但影片的表達(dá)重點(diǎn)并不在此，它對暴力美學(xué)的追求，對打斗場面的迷戀，使得它蒙上了童話以及浪漫主義色彩，這一色彩對于熱愛港片的影迷來說沒有理解障礙，但對于年輕的主流觀眾來說，他們會對電影里人物舉止的出發(fā)點(diǎn)、與物理常識相違背的武打設(shè)計等感到迷惑，以一敵多，躲子彈，愈傷愈勇等屬于紙上武俠的描寫，也無法再說服觀眾相信。

《九龍城寨之圍城》的內(nèi)地票房是6.85億元，香港票房1.12億港元。《破·地獄》的內(nèi)地票房是2.11億元，香港票房超1.6億港元。單看內(nèi)地票房，前者是后者的三倍多，但后者的香港票房更高。從商業(yè)片的角度看，《九龍城寨之圍城》的票房成績很難說“優(yōu)異”，但《破·地獄》以文藝片成為“香港影史最高票房華語片排行榜第一名”，卻具有極高的含金量，它標(biāo)志著香港電影的優(yōu)勢，已經(jīng)從由動作、喜劇等主導(dǎo)的商業(yè)片，轉(zhuǎn)型到深刻探索市井人物內(nèi)在的劇情文藝片，它是香港文藝片、港式文藝片的一大突破，它的票房口碑雙豐收，意味著港片只要題材獨(dú)特、角度精準(zhǔn)、兼具娛樂與思考價值，就完全有可能與內(nèi)地電影、進(jìn)口電影進(jìn)行新一輪競爭。

本屆金像獎把最高榮譽(yù)給予《九龍城寨之圍城》，表面看是寄希望于商業(yè)片能代表香港電影再出發(fā)，內(nèi)里看則是仍然難舍香港電影過去的成功經(jīng)驗(yàn)，評委會的目光這次選擇了向內(nèi)而非向外，價值觀念選擇了向后而非向前，作為香港本土獎項(xiàng)，金像獎今年如此頒獎在情感上可以理解，但就香港電影未來走向來看，卻是一個遺憾。（刊于2025年5月2日《南方周末》）

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