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角色塑造：從“靈氣少女”到“AI建模”的崩塌

人物塑造的刻板化與演員的集體失格
《淮水竹亭》改編自《狐妖小紅娘》的“竹業(yè)篇”，原作中東方淮竹的清冷與堅韌本應(yīng)成為角色亮點，但劉詩詩的表演卻將這一角色推向“面癱式演技”的深淵。劇中，她飾演的東方淮竹被觀眾戲稱為“行走的冰雕”：無論是面對妹妹被擄走的悲痛，還是與男主王權(quán)弘業(yè)的互動，她的表情始終如一——眉頭微皺、眼神空洞、下頜線緊繃，仿佛被設(shè)定好的AI程序，缺乏人類情感的波動。

更諷刺的是，38歲的劉詩詩強行扮演少女時期的東方淮竹，違和感撲面而來。盡管服化道試圖用柔光濾鏡掩蓋年齡感，但鏡頭拉近時，她眼角的疲態(tài)和僵硬的面部肌肉仍暴露無遺。相比之下，沈月飾演的妹妹東方秦蘭雖戲份不多，卻以靈動的表情和自然的肢體語言，將角色演繹得鮮活討喜，甚至被觀眾調(diào)侃“演技碾壓女主”。

劇情改編：從“國漫之光”到“流水線爛劇”的墮落

魔改、注水與邏輯崩壞的三重暴擊
作為一部改編自高分國漫的劇集，《淮水竹亭》的劇情卻成了“魔改”重災(zāi)區(qū)。原作中“十人去兩人回”的悲壯主線被強行加入甜寵戲碼，王權(quán)弘業(yè)與東方淮竹的感情線推進生硬，仿佛按頭讓觀眾磕糖。例如，兩人初次相遇時，男主從天而降的“英雄救美”橋段充斥著慢鏡頭和特效堆砌，卻毫無情感鋪墊，被觀眾吐槽為“工業(yè)糖精”。

更致命的是敘事節(jié)奏的失控。前六集密集塞入除妖、破陣、家族權(quán)謀等多條支線，導(dǎo)致主線模糊不清。例如，面具團成員楊一嘆的“天眼”設(shè)定被草草帶過，而黑狐娘娘的陰謀線則淪為背景板，最終呈現(xiàn)出一鍋“什么都想講，什么都講不透”的大雜燴。

制作水準(zhǔn)：綠幕、磨皮與“塑料美學(xué)”的災(zāi)難

虛假場景與過度濾鏡的視覺污染
《淮水竹亭》號稱以“宋代美學(xué)”為基底，實則依賴綠幕拍攝和廉價特效。劇中竹林打戲的“水墨質(zhì)感”被五毛特效拖累，竹葉化劍的場面宛如兒童動畫，與同期劇集《無憂渡》的實景美學(xué)形成鮮明對比。更可笑的是，劉詩詩的臉在劇中全程被磨皮濾鏡覆蓋，光滑到“看不見一絲皺紋”，與張云龍飾演的男主（保留皮膚紋理）同框時，仿佛來自兩個次元。

行業(yè)反思：85花的“古偶魔咒”與資本的茍延殘喘

當(dāng)“流量+IP”成為遮羞布
劉詩詩的翻車并非個例，而是85花集體陷入“中年古偶”困局的縮影。從楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》到唐嫣的《念無雙》，這些演員在35歲后仍扎堆出演少女角色，依賴磨皮濾鏡和套路化劇本強行續(xù)命。資本方迷信“流量+IP”的公式，卻忽視演員與角色的適配度，最終產(chǎn)出《淮水竹亭》這類“假大空”劇集。

諷刺的是，觀眾早已覺醒。當(dāng)同期現(xiàn)實題材劇集（如趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》）以接地氣的表演贏得口碑時，《淮水竹亭》仍沉迷于“端著脖子演戲”的陳舊套路，最終淪為笑柄。

結(jié)語：古偶劇的泡沫，該破了

《淮水竹亭》的崩壞，是行業(yè)對“流量經(jīng)濟”盲目追逐的必然結(jié)果。當(dāng)演員的年齡感與角色嚴(yán)重脫節(jié)，當(dāng)劇本淪為流水線產(chǎn)品，當(dāng)制作依賴虛假特效，古偶劇的“遮羞布”早已千瘡百孔。若資本方仍執(zhí)迷不悟，劉詩詩的“木頭臉”只會成為觀眾記憶中又一場可悲的鬧劇。

感興趣的也可以去看看這部劇的原著，庹小新 所著的 《狐妖小紅娘》 ，相信它會給你帶來一個別樣的精彩故事。

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by 游戲江湖的空之葉

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