文 | 十點電影原創(chuàng)

《烏云之上》剛剛收官，熹貴妃再度登場。

一上來，就開始發(fā)癲——

作為原配的她，拉著小三站在河邊，向出軌的老公發(fā)出致命提問：

“如果今天我和她同時掉水里，你會救誰？”

結(jié)果就在她跳下去的瞬間，老公一把拉住了小三。

在被救的時候，她滿心歡喜以為老公選擇了自己，轉(zhuǎn)過頭卻發(fā)現(xiàn)，老公在岸邊摟著小三，頭也不回的離開了。

窩囊原配，乳腺增生？

呵，別忘了娘娘可是大女主的身份，惹她沒有好下場。

在她身上，只有爽劇——

首播即爆。

空降央八拿下收視率冠軍，古偶現(xiàn)偶集體靠邊站。

陣容無可比擬——

導(dǎo)演汪俊。

一線小資家庭生活劇專業(yè)戶，在《玫瑰的故事》中更能看出，他在拍女人故事上更有一套。

主演孫儷，胡杏兒。

不只是原配和小三之間的對決，還是甄嬛和tvb娘娘的演技之戰(zhàn)。

劇情仍是“大女主”。

狂虐渣男、智斗小三，事業(yè)搞起，圓滿人生。

怎么有種熟悉感？

沒錯，這就是短劇爆款元素，在流量的套路下，女性主義以全新的形象問世。

精修定制版——

國劇女主角，進軍2.0時代。

爽劇大女主

當(dāng)下爽劇女主角有一標(biāo)配三件套：

離婚，創(chuàng)業(yè)，找年下。

獨立女性活出自我的模樣，才符合受眾對女主角色的預(yù)設(shè)。

一如劇中大女主，胡曼黎（孫儷 飾）。

登場就閃瞎觀眾。

作為保險行業(yè)的明星銷售，年薪上百萬，她的日常就是炫耀，老公丁致遠(yuǎn)（高鑫 飾）是高校教授，學(xué)界知名人士，兒子在名校讀書，學(xué)費就十幾萬。

39歲的人生，一切都是最完美的狀態(tài)。

但幸福只是表面，其實背后早已悄悄出現(xiàn)裂痕。

先是婚姻出現(xiàn)小三。

一次偶然，胡曼黎在丁致遠(yuǎn)的書里發(fā)現(xiàn)了一封情書，文字曖昧，絕對有事。

完美的婚姻卻有了出軌的跡象，她順藤摸瓜找到小三邱麗蘇（胡杏兒 飾），想要讓對方知難而退，此時的她一心還想挽回婚姻。

但現(xiàn)實卻潑了她一盆涼水。

邱麗蘇囂張的態(tài)度顯然不符合胡曼黎的想象，對方段位明顯高于自己，而最關(guān)鍵的是，老公丁致遠(yuǎn)也厭倦了這段婚姻，完全沉迷于婚外情之中，被外面的女人迷到神魂顛倒。

徹底沒救的婚姻，只能離婚收場。

再是工作遇到小人。

作為保險行業(yè)的銷冠，胡曼黎卓越的能力難免遭到同事的嫉妒，對方有意挖掘她過往工作的錯失，導(dǎo)致她直接被老板開除，十幾年的成績付諸東流。

甚至連一個卷土重來的機會都沒有，因為違反保險行業(yè)規(guī)范，她被行業(yè)禁入兩年，曾經(jīng)引以為傲的工作瞬間化為一團泡沫。

在年近四十的年紀(jì)，胡曼黎同時失去了婚姻和工作，從天堂跌落地獄。

觸底才能反彈，涅槃必然重生。

不管是甄嬛還是胡曼黎，在大女主之路上永不后退，她的字典里就沒有“認(rèn)輸”二字。

更別說，在這條重生之路她并不是孤身前行。

一個28歲潛力無限的小奶狗，即將成為她最堅實的后盾。

先毀掉大女主，再重塑大女主。

爽劇的關(guān)鍵第一步已完美鋪設(shè)，接下來才到正片開始。

爽點拉滿

時代在變化，大女主也在革新。

在1.0時期——

像是回看胡曼黎的前半生，要靠自身努力逆襲人生。

胡曼黎的初始模式也是生活中的小人物，當(dāng)時的她沒學(xué)歷沒身份，只是保險公司的一名小前臺，但她懂得抓住身邊的機會，終于在保險行業(yè)摸爬滾打一路成為金牌銷冠。

因為一無所有，所以傾盡所有。

胡曼黎的經(jīng)歷就像是曾經(jīng)的大女主成長史，草根也能變貴婦。

但今時不同往日，2.0時期才是主流——

“爽”，是升級版的。

大女主逐漸走入一個全新的套路模式，全方位符合現(xiàn)代女性爽劇的需求。

比如，男人都是靠不住的。

胡曼黎的老公丁致遠(yuǎn)，身上最大的標(biāo)簽就是“忘恩負(fù)義”。

年輕時靠著老婆賺錢才能讀書，一路讀到博士至今有所成就，但就在他人生最頂端的時候，卻開始看不起曾經(jīng)扶持自己的妻子，嫌棄她沒文化太世俗。

上岸第一劍，先斬意中人。

在丁致遠(yuǎn)功成名就之時，他遇到了所謂的靈魂伴侶，將妻子曾經(jīng)對她的一切付出拋之腦后，為了追求愛情，拋妻棄子卻毫不慚愧。

再比如，女人才更會為難女人。

女性對女性的惡意，才是新短劇爽點的根本。

用一些敏感的、情緒化的小細(xì)節(jié)，來激化女人之間的矛盾，她們更懂得如何戳中女性的痛點。

像是劇中的小三對原配——

一是貶低，胡曼黎第一次對陣邱麗蘇，就徹底慘敗。

站在道德的制高點上，胡曼黎本來很有底氣，結(jié)果在被問到“夫妻生活”時，她卻瞬間失言：

“你老公三五年沒碰過你了吧，在我這可是不一樣呢～”

消失多年未曾提及的夫妻生活，本以為是常態(tài)，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)丈夫只是對自己沒興趣，直擊女人婚姻中最在意的點，這種侮辱是致命的。

二是臉面，胡曼黎硬撐的體面，直接被邱麗蘇擊垮。

因為失業(yè)后無法支持家庭高昂的開銷，胡曼黎不得已售賣自己的名牌包，她努力在闊太太們面前偽裝的面子，卻遭到邱麗蘇當(dāng)面拆穿：

“我有錢，可以買下你的所有包。”

不僅揭露她破產(chǎn)的現(xiàn)實讓她臉面全無，小三還以經(jīng)濟能力來壓制她，讓她自覺形穢，看到自己與對方之間的差距，被徹底踩于腳下。

觀眾看后直接恨到牙癢癢，“看女主怎么狂虐小三和渣男”成了追劇的最大期待。

足夠氣憤，女主的反擊才能更爽。

于是，我們可見——

短劇中慣用招數(shù)：用大場面吸引眼球制造爽點。

胡曼黎表面隱忍，接受邱麗蘇給的十萬補償金。

隨后直接拿著這筆錢買了全套新婚賀禮，紅色喜字床上四件套、婚慶臉盆、痰盂尿壺……她開著貨車，拿著喇叭，招搖過市來到了邱麗蘇的家，大聲喊著“三婚快樂，早生貴子”。

全小區(qū)的人都出來湊熱鬧，讓小三和渣男丟盡臉面：

“我不要的包，你買了；我不要的人，你收了。”

爽是真爽，然后呢？

這一套于劇情本身或是現(xiàn)實來說毫無意義，甚至對于當(dāng)下缺錢的胡曼黎來說，只解一時之氣，反倒會帶來不必要的麻煩。

只在意爽感，不在意邏輯。

但在爽劇當(dāng)中——

爽就夠了，管那么多干嘛呢。

大女主新時代

這幾年現(xiàn)實題材的女主劇越來越多。

像是《三十而已》、《我的前半生》，女人從艱苦奮斗發(fā)家致富，轉(zhuǎn)變成了戰(zhàn)勝小三離婚獨立。

前者是從無到有的爽，而后者卻是沖破牢籠束縛的爽。

這些女主人設(shè)總有一套定律——

不完美，不服輸。

比如顧佳，在闊太太的合照中永遠(yuǎn)都是隨時會被裁掉的最邊緣位置。

但她還是會拼命擠進這個圈子，維持好自己的體面，不論婚姻還是事業(yè)，她全都拿捏在手里，面對小三更是一副——你只配要老娘不要的男人。

比如羅子君，從相夫教子的窩囊女人，離婚后搖身一變獨立女性，那個當(dāng)初瞧不起自己的男人早已經(jīng)高攀不起，而在重獲新生之后也擁有了完美愛情。

到了胡曼黎這里，這種人設(shè)更加直給，完全按照爽劇風(fēng)格打造，劇情節(jié)奏跟開掛一樣。

直接進化到“極致”版本。

先比慘。

開場的完美人妻、職場銷冠，僅一集的時間，已是夫妻同床異夢，潛在客戶變情敵。

從人生巔峰到一落千丈，胡曼黎體驗到人生最大的落差感，老公沒了事業(yè)沒了，她淪為了所有人眼中的笑柄。

再逆襲。

大女主最大的魅力，就是無論何時絕不言敗。

在經(jīng)歷人生巨大挫折的胡曼黎，她并沒有因此自暴自棄，反而毫不退縮勇敢面對人生，像是打不敗的小強，不管精神還是肉體都不服輸。

而短劇女主最爽時刻是什么——

苦盡甘來，重獲新生。

逆轉(zhuǎn)悲慘結(jié)局，實現(xiàn)完美逆襲，這才是當(dāng)下大女主的現(xiàn)狀。

誠然，這劇雖然熱度爆了，但口碑卻不盡如人意。

其中太多詬病無法忽視不見——

劇情狗血，浮夸失真。

原配小三搞雌競，爭奪裝清高老男人；男主差評重災(zāi)區(qū)，人設(shè)垃圾一塌糊涂。

尤其是女主，開掛般的設(shè)定像是AI程序編輯的人機，每到沮喪之時都能瞬間滿血復(fù)活，智商情商時而在線時而掉線，人設(shè)具有明顯的割裂性。

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但，我們?nèi)圆环υ谄渲懈惺艿疆?dāng)下爽劇的主流走向。

可以看出如今的短劇，不僅僅在追求快節(jié)奏的爆點和爽點，更重視女性觀眾的核心訴求，畢竟現(xiàn)實中只有少數(shù)人才會具備這種勇氣和能力，但從角色中，我們卻能夠感受到這種理想化的反轉(zhuǎn)和逆襲。

女性不再依賴于男性，不需要依托任何人，在逆境中完成重啟人生的結(jié)局。

這是一種獨屬于女性幻想的圓滿。

在社會中處于劣勢地位女性，很難做到真正的“爽”。

或許也只有通過這樣的爽劇造夢，才能帶給更多女性逆轉(zhuǎn)人生的勇氣。