20 世紀書法圈評選，一僧人憑獨特書法入選 “十大書法家”。其作品反響不一，有人不理解，有人將其與謝無量字體對比，發(fā)現(xiàn)都被稱 “孩兒體”。“孩兒體” 質樸原生，似孩童下筆，有回歸本真之感。這一風格看似簡單，實則藝術底蘊深厚，彰顯對書法藝術的深刻理解。僧人的字和謝無量書法形態(tài)相似，但藝術追求與表現(xiàn)手段各有特色，值得書法愛好者琢磨品鑒。

20 世紀書法領域，僧人釋弘一廣受關注。釋弘一俗名李叔同，書法風格獨特，獲 “十大書法家” 稱號。有人把他與謝無量書體歸為 “孩兒體”，但忽略二者風格區(qū)別。謝無量 “孩兒體” 是行書樣式，弘一法師 “孩兒體” 是楷書形態(tài)。

弘一法師不僅書法造詣高，在音樂、詩詞、篆刻、戲劇等藝術領域也博學多才。其書法作品古樸雄渾、形神兼具，傳承古人筆法，融入自身獨特理解與創(chuàng)新。

弘一法師創(chuàng)楷書 “孩兒體”。其字意韻獨特，視覺沖擊力強，震撼人心。筆觸質樸，含豐富情感與深刻思考。筆畫體現(xiàn)對書法的敬重和探索精神。

他的書法融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，尊崇傳統(tǒng)又不受限，大膽開拓實踐，形成獨特藝術風格。作品既有古典雅韻，又有現(xiàn)代新意，具跨越時空的藝術感染力。

他出家后，書法風格大變。舍棄早期剛健秀美的筆法，追求質樸、本真的風格。風格變遷不僅是書法技藝的嘗試，更是他渴望超凡入圣、達至天人合一的內心映射。

弘一法師早期書法古樸精妙，廣受贊賞。書風轉變后，字體變得簡易、拙樸，像孩童所寫。這種變化讓剛接觸書法的人感到迷茫，難以領會其中真意。

弘一法師書法簡約質樸，內藏乾坤，有深邃哲理內涵。與尋常書法不同，他不彰顯華美外觀與高超技藝，探尋內心寧靜，書寫自然。筆觸信手灑脫，暗守法度、節(jié)奏分明。筆畫傾注他對生命、宇宙的洞察。

法師書法是其精神本真映射。字體趨近孩童筆跡，追求返璞歸真。此時書法超脫形式，重精神內涵抒發(fā)。風格轉變讓初學者不解，卻讓深諳書法精髓者享受藝術盛宴，領略至高境界。

弘一法師后期書法創(chuàng)作突破傳統(tǒng)技法。表達重心轉向內心情感與精神追求。字體不再執(zhí)著繁雜筆法與奢華裝飾，回歸質樸書寫。葉圣陶先生毫不掩飾對弘一法師晚期書法的欣賞。他覺得其書法如溫文爾雅、謙和有禮的君子，字里行間有平和從容氣息。書法布局精妙，筆觸精準，結構感與立體感強。又似孩童筆跡，飽含原始生命力與純真美感，越品越有深刻意韻。

弘一法師書法經(jīng)葉圣陶評點，為世人所知其價值。葉先生評價點明造詣，挖掘內涵。弘一法師書法融入佛法與人生哲學，不止靠筆端技巧。其作品讓觀者超脫世俗、回歸本真，滿是對精神境界的追求。

弘一法師融合書法與佛法，值得認可。其書法突破傳統(tǒng)，有線條、結構美，更具精神感召力。創(chuàng)作中藝術與修行融合，揭示書法精神載體潛力，開拓大眾對書法藝術表達的認知。