樂高積木的樂趣，從來不只是“照著拼”。

真正上頭的是“用顆粒表達(dá)世界”。

所以當(dāng)我們用樂高積木來表達(dá)藝術(shù)世界，會發(fā)生什么？

從印象派的梵高、莫奈，到抽象派的畢加索、馬蒂斯

《麥田與柏樹》的金黃涌動，到敦煌九色鹿的神秘靈動……

現(xiàn)在，就帶你走進(jìn)這場不插電的藝術(shù)復(fù)興

用樂高積木，復(fù)刻藝術(shù)史！

• 本期設(shè)計師：魂水摸魚

《麥田與柏樹》·梵高

這是梵高最具代表性的風(fēng)景畫之一——濃烈的筆觸、旋轉(zhuǎn)的天空、金黃麥田和挺拔柏樹……

魂水摸魚用時20天，使用4100顆樂高磚塊，不僅立體重現(xiàn)了畫面中的層次與結(jié)構(gòu)，還成功表現(xiàn)出梵高畫風(fēng)里那種躁動又優(yōu)雅的氛圍。

《千里江山圖》·王希孟

北宋神作，全卷近12米，由 18 歲的王希孟繪制，使用石青石綠，細(xì)致描繪出萬里江山與百態(tài)人世

樂高版選取畫卷中的一段，用1760顆顆粒拼出重巒疊嶂、水路人家，整體長達(dá)50厘米。

空間布局保留了“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”的傳統(tǒng)透視方式，即使是像素感強的樂高，也撐住了這份格局！

《鹿王本生圖》·敦煌莫高窟

出自敦煌莫高窟第 257 窟，這幅壁畫講述九色鹿救人卻被背叛的故事，是佛教“本生故事”的經(jīng)典之一，同時也是上影經(jīng)典動畫片《九色鹿》的原型！

樂高復(fù)刻用了2100顆顆粒，重點還原鹿的姿態(tài)和身上的色彩分區(qū)。通過層疊式拼搭制造柔和輪廓，盡量靠近壁畫那種“線條帶情緒”的效果，既神圣又溫柔。

《夢》·畢加索

《夢》是畢加索為情人瑪麗所畫，女子倚坐、閉眼微笑，構(gòu)圖大膽，造型抽象，卻有溫柔和寧靜的氣息。這幅畫也是他立體主義的代表性語言。

樂高版本用1950顆顆粒還原了畫面結(jié)構(gòu)，將色塊拆分為幾何面，再用不同角度的磚組合出面部和手臂的立體感。

夢境的靜謐和抽象沒有被打碎，反而因為顆粒的“切割感”更具結(jié)構(gòu)美。

《國王的悲傷》·馬蒂斯

馬蒂斯晚期因病臥床，無法畫細(xì)節(jié)，便開始用剪刀拼色紙作畫。這幅《國王的悲傷》色塊分明、造型夸張，是他“剪紙期”的代表之一。

1450顆零件組成這幅樂高版《國王的悲傷》，色彩奔放、造型夸張，仿佛每一塊磚都是舞動的靈魂

《日出·印象》·莫奈

作為“印象派”命名之作，《日出·印象》以其模糊卻鮮活的光線著稱。

樂高版本用1500多顆顆粒拼出水波和天光的交錯，通過不同透明度和冷暖色磚塊混搭，模擬晨霧與陽光共存的感覺。顆粒像像素，反而讓“模糊”變成一種質(zhì)感。

《吶喊》·蒙克

熟悉嗎！人物扭曲的表情、像波浪一樣涌動的天空，還有背景的奇異色彩組合，全都在表達(dá)一種內(nèi)心情緒的極限爆發(fā)。

樂高版本用了1700多顆顆粒，高達(dá)42厘米。人物面部通過弧形磚精準(zhǔn)刻畫，背景用曲線堆疊再現(xiàn)壓迫感

《月光》·透納

透納是“光的魔術(shù)師”，他的風(fēng)景畫常常模糊而柔和，不靠細(xì)節(jié)靠氣氛。這幅《月光》則更安靜，月光、水面、天空融為一體，像是用一層霧畫出來的。

樂高版在拼色上非常下功夫，用小面積的過渡磚制造朦朧效果。雖然是顆粒，但視覺感受卻很“月夜的寧靜氣氛不減反增，像把光線本身也拼了出來。

END

本期世界名畫系列就到此結(jié)束啦，還有什么想看的，評論區(qū)見！

*資料來源：小紅書