唐國強老師對短劇的點評一針見血，切中了當(dāng)下短劇發(fā)展的要害。確實，一部劇集，無論長短，合理性和真實性都是立足之本。若劇情不合理、不符合邏輯，就如同建造房屋卻沒有穩(wěn)固的地基，看似光鮮亮麗，實則搖搖欲墜，難以真正贏得觀眾的認(rèn)可與喜愛。

如今，穿越題材在短劇中泛濫成災(zāi)。曾經(jīng)，穿越題材因新穎獨特，為觀眾打開了一扇通往別樣世界的大門，帶來了諸多新奇體驗。但當(dāng)它被過度使用，就失去了原本的魅力。在一些穿越短劇中，主角穿越后仿佛進入了一個可以肆意妄為的世界，一切規(guī)則都為其讓路。他們無需任何鋪墊，就能輕松獲得絕世神功、無上財富，或者憑借現(xiàn)代的一點皮毛知識，在古代或異世界混得風(fēng)生水起。這種脫離現(xiàn)實邏輯的設(shè)定，看似滿足了觀眾一時的爽感需求，實則是對觀眾智商的侮辱，純粹是打著穿越的旗號來博關(guān)注、博流量，長此以往，只會讓觀眾對穿越題材乃至整個短劇市場感到厭煩。

短劇缺乏長尾效應(yīng)，劇情的乏善可陳與不合理是關(guān)鍵因素。一部優(yōu)秀的作品，無論長短，都應(yīng)該經(jīng)得起觀眾的反復(fù)品味與討論。而當(dāng)下許多短劇，劇情平淡無奇，毫無深度與內(nèi)涵，看完之后，觀眾很難留下深刻印象，更別說引發(fā)深層次的思考和討論了。同時，不合理的劇情漏洞百出，觀眾在觀看過程中，常常會因為各種邏輯不通的地方而跳戲，難以沉浸其中。這樣的短劇，如同一次性消費品，看過就忘，自然無法在觀眾心中留下長久的痕跡，更難以形成口碑傳播，產(chǎn)生長尾效應(yīng)。

從短劇的悲哀，我們也能瞥見整個影視創(chuàng)作行業(yè)的困境。這在一定程度上反映出原創(chuàng)能力的衰退，創(chuàng)作者們似乎陷入了創(chuàng)意枯竭的泥沼，難以創(chuàng)作出新穎、精彩的故事，也無法塑造出令人印象深刻的角色形象。為了追求快速變現(xiàn)和流量，他們選擇了簡單粗暴的套路化創(chuàng)作方式，導(dǎo)致大量粗制濫造的作品充斥市場。長此以往，不僅短劇行業(yè)會陷入惡性循環(huán)，整個影視創(chuàng)作行業(yè)的生態(tài)也將遭到嚴(yán)重破壞。所以，短劇行業(yè)若想擺脫悲哀的現(xiàn)狀，創(chuàng)作者們必須回歸初心，重視劇情的打磨，提升原創(chuàng)能力，創(chuàng)作出更多有質(zhì)量、有內(nèi)涵的作品。