在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，年代劇以其厚重的歷史質(zhì)感、鮮活的人物群像和跨越時(shí)空的情感共鳴，始終占據(jù)著國(guó)產(chǎn)劇的“頂流”位置。

近10年來(lái)，多部年代劇以豆瓣高分、收視爆款、全網(wǎng)熱議的姿態(tài)成為經(jīng)典。

最近一部白鹿主演的年代劇《北上》又進(jìn)入大家視野，再次將年代劇的話題推到風(fēng)口浪尖。

今天咱們就根據(jù)綜合收視數(shù)據(jù)、口碑評(píng)價(jià)及藝術(shù)價(jià)值，給過(guò)去10年最好的年代劇排個(gè)名，讓大家重溫那些令人熱淚盈眶的時(shí)代故事。

TOP9 《雞毛飛上天》（2017）

豆瓣11.8萬(wàn)人給出8.1分，當(dāng)年在衛(wèi)視臺(tái)播出，收視率一路爆紅。

該劇以義烏商人為主要敘述對(duì)象，單獨(dú)以陳江河（張譯飾）和駱玉珠（殷桃飾）的創(chuàng)業(yè)史為主線。

從“雞毛換糖”的底層奮斗到商業(yè)帝國(guó)的崛起，展現(xiàn)了改革初期小人物的堅(jiān)韌與智慧。

張譯與殷桃的“教科書級(jí)對(duì)手戲”堪稱經(jīng)典。

車站重逢一幕，陳江河顫抖著舉起板磚，眼眶含淚卻強(qiáng)忍哽咽，將失散多年的思念與克制演繹得淋漓盡致。

駱玉珠雙手按住車窗臉上有著驚喜，同樣強(qiáng)忍哽咽。

兩人這對(duì)手戲，是現(xiàn)在觀眾很難看到的戲碼了。

張譯、殷桃也分別斬獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳男女主角獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)分雖然算不上完美，但演技絕對(duì)是當(dāng)年最令人稱贊的。

TOP8 《情滿四合院》（2015）

豆瓣7.9分，北京衛(wèi)視收視率連續(xù)破2，何冰、郝蕾領(lǐng)銜的老戲骨陣容引發(fā)全民追劇。

聚焦北京四合院里的市井百態(tài)，以傻柱（何冰飾）與秦淮茹（郝蕾飾）的情感糾葛為軸心，揭露人性在物質(zhì)匱乏年代的復(fù)雜面貌。

何冰將傻柱一張臭嘴把“刀子嘴豆腐心”演活，面對(duì)秦淮茹的索取，他表面嫌棄卻暗地幫扶，一句“我這人就是賤骨頭”道盡角色的矛盾與溫情。

郝蕾則通過(guò)細(xì)膩的微表情，展現(xiàn)了寡婦在生存與道德間的掙扎。

TOP7 《平凡的世界》（2015）

豆瓣8.8分，央視一套黃金檔收視穩(wěn)居前三，原著改編引發(fā)全網(wǎng)熱議。

改編自路遙同名小說(shuō)，講述陜北農(nóng)民兄弟在時(shí)代的浪潮中奮斗與迷茫。

王雷飾演的孫少安，將農(nóng)民的質(zhì)樸與倔強(qiáng)刻畫入骨。有時(shí)他額頭青筋暴起，嗓音沙啞卻堅(jiān)定，有時(shí)展現(xiàn)了一個(gè)男人為家庭豁出一切的擔(dān)當(dāng)。

佟麗婭飾演的田潤(rùn)葉，一句“我寧愿和你吃糠咽菜”道出知識(shí)女性對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。

TOP6 《白鹿原》（2017）

豆瓣8.8分，江蘇衛(wèi)視收視破1.5，張嘉譯、何冰、秦海璐貢獻(xiàn)“神級(jí)群像”。

改編自陳忠實(shí)同名巨著，通過(guò)白鹿兩大家族跨越半個(gè)世紀(jì)的恩怨，折射出中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)的變遷與人性的撕裂。

何冰飾演的鹿子霖，表面圓滑世故，內(nèi)心陰鷙狠辣還好色成性毫無(wú)原則。

秦海璐飾演的仙草，用無(wú)聲的淚水詮釋了傳統(tǒng)女性的隱忍與深情。

TOP5 《山海情》（2021）

豆瓣9.2分，衛(wèi)視收視率破3，全網(wǎng)播放量超70億，獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇。

以寧夏西海固扶貧移民為背景，講述馬得福（黃軒飾）帶領(lǐng)村民拓荒建村的艱辛歷程。水花（熱依扎飾）拉板車七天七夜遷村的場(chǎng)景，成為全劇淚點(diǎn)巔峰。

熱依扎憑借水花一角拿下飛天獎(jiǎng)視后。

她面對(duì)丈夫殘疾時(shí)的苦笑、面對(duì)命運(yùn)不公時(shí)的堅(jiān)韌眼神，讓觀眾看到“苦難中開(kāi)出的花”。

黃軒則用方言和曬黑的皮膚徹底融入角色，展現(xiàn)了基層干部的赤子之心。

該劇由于明星眾多，尤勇智扮演的李大有，張嘉益扮演馬喊水，還有祖峰、閆妮、姚晨、郭京飛等等，都貢獻(xiàn)不俗的演技。

《山海情》被許多觀眾評(píng)價(jià)為“最好看的主旋律”。

TOP4《大江大河》（2018）

豆瓣8.8分，東方衛(wèi)視收視率破1.8，全網(wǎng)播放量破百億，續(xù)作《大江大河2》延續(xù)熱度。

以宋運(yùn)輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）三人分別代表的國(guó)有、集體、個(gè)體經(jīng)濟(jì)視角，全景式呈現(xiàn)改革初期的時(shí)代巨變。

王凱為貼合宋運(yùn)輝的“書生氣”，減重20斤，其戴眼鏡時(shí)微微佝僂的體態(tài)和執(zhí)筆疾書的專注感，完美還原了技術(shù)型知識(shí)分子的形象。

童瑤飾演的宋運(yùn)萍，臨終前對(duì)雷東寶的囑托戲份，溫柔中帶著悲壯，成為觀眾心中的“白月光”。

這部劇的珍貴之處，在于它摒棄了懸浮的敘事套路，用粗糲的影像質(zhì)感與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)細(xì)節(jié)，重建了集體記憶中的八十年代。

王凱褪去偶像光環(huán)的表演，精準(zhǔn)詮釋了知識(shí)改變命運(yùn)的宋運(yùn)輝；楊爍塑造的雷東寶，則讓觀眾觸摸到鄉(xiāng)村改革者粗獷的生命力。

TOP3 《人世間》（2022）

排名越到后面越難排，相信不少人會(huì)對(duì)《人世間》的排名有爭(zhēng)議，但看了后面三部劇，相信會(huì)覺(jué)得我沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。

豆瓣8.4分，央視收視率破3，創(chuàng)近5年央視劇紀(jì)錄，全網(wǎng)播放量超150億。

改編自梁曉聲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，講述東北“光字片”周家三兄妹跨越50年的命運(yùn)沉浮。

周秉昆（雷佳音飾）與鄭娟（殷桃飾）相濡以沫的愛(ài)情，被譽(yù)為“中國(guó)式婚姻的教科書”。

雷佳音憑借周秉昆一角斬獲金鷹獎(jiǎng)視帝。

周秉昆在父親死后沒(méi)有哭，但在媽媽跟著父親走了后，那場(chǎng)哭戲被網(wǎng)友稱為“教科書級(jí)”。

他手足無(wú)措，眼淚唰就下來(lái)了，腦袋輕輕的搖晃著，好像沒(méi)辦法固定在一個(gè)點(diǎn)，哭的時(shí)候又有種想忍卻忍不住的感覺(jué)。

殷桃則用一場(chǎng)法庭的戲，將鄭娟外柔內(nèi)剛的性格推向最高潮。

她聲嘶力竭的為周秉昆辯護(hù)，最后關(guān)頭把自己深埋在心底的痛用一個(gè)“我”字搬了出來(lái)，那場(chǎng)戲簡(jiǎn)直太令人動(dòng)容了。

當(dāng)商業(yè)劇忙著制造懸浮幻夢(mèng)時(shí)，《人世間》選擇跪下來(lái)親吻泥土。

它讓我們看見(jiàn)真正的中國(guó)故事不在熱榜話題里，而在三代人共用過(guò)的鋁飯盒中，在冰天雪地里傳遞的搪瓷缸里。

這種對(duì)普通人的莊嚴(yán)禮贊，正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作最珍貴的魂魄。

TOP2《覺(jué)醒年代》（2021）

豆瓣9.3分，央視收視率破2.5，全網(wǎng)播放量超60億，獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、編劇等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

以新文化運(yùn)動(dòng)聚焦陳獨(dú)秀（于和偉飾）、李大釗（張桐飾）、胡適（朱剛?cè)請(qǐng)蝻棧┑戎R(shí)分子的思想覺(jué)醒與救國(guó)探索。

魯迅創(chuàng)作《狂人日記》的鏡頭、蔡元培超長(zhǎng)時(shí)間的演講，成為震撼觀眾的瞬間。

于和偉憑借陳獨(dú)秀一角斬獲白玉蘭視帝，張立新拿下最佳導(dǎo)演，龍平平獲得最佳編劇。

陳獨(dú)秀在震旦演講時(shí)慷慨激昂的臺(tái)詞“這最后的覺(jué)悟就是換腦子……”，配合自信的表情及慷慨的談吐，將理想主義演繹得淋漓盡致。

張桐飾演的李大釗，則用樸實(shí)無(wú)華的方言和堅(jiān)定的眼神，塑造了“接地氣的先驅(qū)者”形象。

在娛樂(lè)至死的時(shí)代，《覺(jué)醒年代》證明了主旋律作品可以比偶像劇更燃。

它用青年雨中奔跑時(shí)懷揣的《新青年》，陳延年腳鐐濺起的血與泥，為"信仰"二字注入滾燙的當(dāng)代性。

當(dāng)屏幕前的觀眾為百年前的年輕人熱淚盈眶時(shí)，我們終于懂得：真正的青年敘事，從來(lái)不需要甜寵濾鏡。

TOP1 《父母愛(ài)情》（2014）

豆瓣9.4分，衛(wèi)視重播率常年霸榜，被網(wǎng)友稱為“最適合全家觀看的年代劇”。

海軍軍官江德福（郭濤飾）與資本家小姐安杰（梅婷飾）跨越階級(jí)與時(shí)代的婚姻，用瑣碎日常詮釋“愛(ài)情最好的模樣”。

梅婷憑借安杰一角拿下飛天獎(jiǎng)。她從嬌氣少女到滄桑母親的轉(zhuǎn)變，通過(guò)一個(gè)梳頭動(dòng)作的細(xì)節(jié)便盡數(shù)展現(xiàn)，年輕時(shí)梳頭輕快優(yōu)雅，年老后動(dòng)作遲緩卻依然堅(jiān)持精致。

郭濤則用方言和憨厚笑容，將“大老粗”軍官的可愛(ài)與擔(dān)當(dāng)刻畫得入木三分。

在離婚率飆升的如今，《父母愛(ài)情》用四十載的柴米油鹽，將中國(guó)式婚姻熬成一鍋見(jiàn)底的溫情濃湯。

這部劇的魔力，在于它把階級(jí)差異、文化碰撞統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)海島家屬院的搪瓷缸里，讓敘事在晾衣繩與煤球爐間悄然解構(gòu)。

結(jié)語(yǔ)

年代劇為何長(zhǎng)盛不衰？

這些經(jīng)典之作的成功，離不開(kāi)真實(shí)的歷史底色、立體的人物群像與演員的極致投入。

它們不僅是時(shí)代的鏡子，更照見(jiàn)了普通人如何在洪流中堅(jiān)守本心。

正如網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“看年代劇，看的不是故事，而是自己的人生。”

未來(lái)，期待更多的年代劇新作問(wèn)世。