第27屆意大利烏甸尼遠(yuǎn)東電影節(jié)（Far East Film Festival）正在舉行，日前，大會將本屆“金桑樹終身成就獎”頒發(fā)給71歲的金像金馬影后張艾嘉，她也因此成為繼邱復(fù)生、林青霞之后第三位榮獲此殊榮的臺灣影人。

翻譯&整理：藍詹

本屆烏迪內(nèi)遠(yuǎn)東國際電影節(jié)的最后一次座談會，由Tim Youngs主持，邀請到《女兒的女兒》電影主創(chuàng)：導(dǎo)演黃熙，與主演及獲得今年金桑樹終身成就獎終身成就獎的張艾嘉。《女兒的女兒》是張艾嘉最近一部演員作品，在張艾嘉獲獎儀式后放映。

張艾嘉是華語影史上不可多得的全能女電影人，她多才多藝，出道已超過半個世紀(jì)，在中港臺多地發(fā)展，塑造了很多經(jīng)典形象，也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。遠(yuǎn)東國際電影節(jié)將終身成就獎頒發(fā)給“張姐”，是毋庸置疑的明智選擇。

座談會持續(xù)一個多小時，本文進行了內(nèi)容節(jié)選，保留了大部分有價值有信息的探討，以饗讀者。

————座談會正文————

Youngs：大家好，感謝大家今天來到這里，參與本屆遠(yuǎn)東國際電影節(jié)的最后一場座談會。我們今天非常榮幸地請到了幾位特別嘉賓，接下來我來為大家介紹一下。首先，坐在我身邊的是黃熙，《女兒的女兒》的導(dǎo)演。

黃熙是一位電影導(dǎo)演，她的電影生涯起步于侯孝賢的制作公司，并于2017年執(zhí)導(dǎo)了她的第一部電影《強尼凱克》，這次她帶她的第二部長片作品來到了遠(yuǎn)東國際電影節(jié)。

今天與我們一同出席的還有張艾嘉。昨晚我們舉辦了一場盛大的活動，以表彰她獲得的終身成就榮譽。張艾嘉當(dāng)然是一位備受贊譽的編劇、導(dǎo)演、演員和制片人，長期活躍于香港和臺灣的影視圈，有著卓越的職業(yè)生涯。我們非常高興她能代表影片出席今天的活動。

我想先從《女兒的女兒》開始。黃熙，你能和我們談?wù)勥@個項目的起源嗎？我知道這部影片花了好幾年才完成。在創(chuàng)作初期，是怎樣的契機促使你開始這個項目的？又有哪些主題是你希望通過影片去探討和呈現(xiàn)的？

黃熙：《女兒的女兒》這個故事對我來說其實是一個非常有意思的項目。它的起點可以追溯到大約2018年到2019年之間，那時候還沒有新冠疫情，我們也完全沒有預(yù)料到會有疫情，當(dāng)時大家的生活狀態(tài)還算繁榮，我們也都對電影產(chǎn)業(yè)充滿了期待。那時我剛完成了我的第一部長片，于是開始思考接下來我想講一個什么樣的故事。

我回到了“愛”的這個主題。那個時候，我周圍的很多朋友大約四十歲左右，開始考慮是否要在人生的最后一個能要小孩的機會里要小孩。很多人去了生育診所，他們跟我分享了許多關(guān)于試管嬰兒過程中的經(jīng)歷和故事。

我第一次了解到，當(dāng)你要做試管嬰兒的時候，實際上是需要填寫一份表格的。在這份表格里，如果你在過程中遭遇不幸，比如一場悲劇性的事故或是意外去世，你需要指定誰將成為你留下的胚胎或冷凍胚胎的第一監(jiān)護人和第二監(jiān)護人。通常，第一監(jiān)護人是伴侶或配偶。

當(dāng)時我很受觸動，因為我在想，如果我現(xiàn)在真的去做試管嬰兒，表格上“第二監(jiān)護人”那一欄，會寫誰的名字呢？我第一個念頭其實不是我媽媽，因為我不太信任她，至少第一反應(yīng)是這樣。我繼續(xù)想到了我爸爸和我哥哥，但也都感覺哪里不太對，我說不上來，總之就是不知道該填誰。

后來過了一天左右，我想，哦，可能也沒別的選擇了，那就還是媽媽吧。就是在那個瞬間，我突然意識到，母親和孩子之間的關(guān)系，是那么深刻而密不可分。就是那一刻讓我意識到這一點。然后我又想象，如果有一天我正在工作，卻突然遭遇車禍去世了，我媽媽飛到紐約來參加我的葬禮，處理我的身后事，然后突然發(fā)現(xiàn)，我留下了一個胚胎——一個她要來決定命運的“禮物”。

一開始這件事在我腦海中其實有點像黑色幽默的故事，并不是那種特別悲劇性的事件。所以我就以這種語氣開始寫了這個劇本。但隨著時間推移，特別是當(dāng)新冠疫情爆發(fā)之后，一切都突然變得非常不一樣了，方向也開始轉(zhuǎn)變。

特別是在我們開始籌備的時候，因為我通常會早進行選角工作，在完成第一稿劇本后就開始，如果有任何角色可以初步?jīng)Q定的話，我就會開始邀請演員。正是在那個階段，我遇見了張艾嘉。我記得她第一次讀劇本時的反應(yīng)是：“哇，這個故事太沉重了。” 確實，每一個角色的背景故事都充滿了創(chuàng)傷和令人心碎的經(jīng)歷。

緊接著疫情就爆發(fā)了，我們也開始更多地去討論這個劇本的走向，反復(fù)修改，一稿接一稿地打磨這個故事，一直到2022年。在這段時間里，我有機會能與所有演員在疫情期間一同合作、精煉角色。

Youngs除了試管胚胎主題之外，影片中其實還包含了很多跨代際以及跨文化的元素。比如我記得片中那個患有嚴(yán)重失智癥的外婆，是什么契機讓您將這些元素也融入到故事中的呢？

黃熙：這個部分對我來說就更個人一些了。因為我自己是在臺北長大的，后來又去了新加坡、加拿大溫哥華，最后到了美國。我一直在不同的地方之間遷移，而這種不斷移動的成長經(jīng)歷，讓我不得不去重新思考我到底來自哪里，我到底是誰。

所以當(dāng)我在寫劇本的時候，我自然會傾向于去描寫那些我比較熟悉的代際關(guān)系。我把這些元素投射到了金艾霞（《女兒的女兒》中張艾嘉扮演的角色）的身上，賦予她類似的背景。為了讓這個角色更真實，我還去做了一些調(diào)研，比如研究了當(dāng)年那一波移民潮中從中國去美國的人，向我的父母以及一些親戚朋友請教，他們是否經(jīng)歷過類似的事情，以及他們在異國他鄉(xiāng)面臨的種種問題和挑戰(zhàn)。

Youngs張艾嘉，我們剛才聽您說您一開始覺得這個項目相當(dāng)沉重。我很好奇，作為演員，當(dāng)您加入這個項目時，您的想法是什么？能不能和我們多談一談您是如何看待這個角色和這個故事的？

張艾嘉：六年前，侯孝賢打電話給我，說：“你能不能看看一個劇本？這是一個年輕導(dǎo)演的作品，看看你是否愿意和她合作。”我說：“你確定嗎？”后來我拿到了劇本，一看，我的天啊，這個女人怎么可以這么悲慘？所有的事都壓在她身上。

于是我開始和黃熙談這個角色，但那時候她并沒有告訴我，她想把這部片子拍成一部黑色喜劇。如果她當(dāng)時告訴我是喜劇或者黑色幽默，我肯定會用完全不同的方式去處理這個角色。但她沒說，所以我們就順著艾霞這個角色一步步走下去。

我覺得這個故事吸引人的地方在于，它講的是人生的不完美。我非常喜歡這一點。我們總是說，人生應(yīng)該這樣或者那樣才是美好的。但這個故事完全不是這樣，它就是在講：人生本來就不完美。我喜歡這種設(shè)定。你必須直面發(fā)生的一切，無論是你曾經(jīng)犯下的錯誤，還是你心中的遺憾——這些東西就算你暫時逃避，或者否認(rèn)，它們最終還是會回到你面前，你必須面對。我很喜歡這一點。

所以我就一直繼續(xù)和黃熙合作。后來我們遇上了疫情，而這段經(jīng)歷本身也很不完美，有些投資方就此消失了，我們一度不得不停下來。她中途開始做了另一個項目，是一個迷你劇，風(fēng)格完全不同。我在那個項目上有一點參與，我發(fā)現(xiàn)和她合作非常有趣，因為她處理題材的方式和我遇到的很多年輕導(dǎo)演都不一樣。

等到疫情過去后，有一天她打電話給我說：“我覺得我們還是可以繼續(xù)拍這部片。”我想，這可能就是命運吧，這部電影的命運就是需要這么多年去沉淀和成熟。而最讓我感動的是，一開始參與這個項目的所有人——沒有一個人離開。我們都還在這里。所有演員、工作人員，大家都回來了。

所以，當(dāng)我再回到艾霞這個角色時，就像我已經(jīng)認(rèn)識她很久了一樣。我想，一切本來就該是這樣。

Youngs：我想你后來不僅是演員，實際上還擔(dān)任了制片人的角色，對嗎？

張艾嘉：這其實挺有趣的（笑）。因為一開始我并不是制片人。那時候是侯孝賢擔(dān)任制片人，而且他和導(dǎo)演的關(guān)系也非常親近，可以說像是她（黃熙）的導(dǎo)師一樣，對吧？所以他當(dāng)時是很支持這個項目的。

但后來，他身體不太好，沒辦法繼續(xù)深度參與這個項目了。于是我慢慢介入，開始更密切地參與整個拍攝過程。等到電影拍完之后，黃熙和原來的制片人一起找到我，說：“你能不能來擔(dān)任這部片子的制片人？”我就說：“好吧，那我來做制片人。”

黃熙：尤其是，當(dāng)她對我說：“張姐，這里有一個胚胎，你介意替它做個決定嗎？”的時候，她就答應(yīng)了（笑）。

張艾嘉：對，我選擇了這個胚胎。

Youngs黃熙，能不能請您談一談與張艾嘉合作的過程是怎樣的？作為一位如此資深的演員，與她共事是什么樣的體驗？

張艾嘉：這個問題很難回答啊（笑），畢竟我現(xiàn)在就坐在她旁邊，對吧？她要怎么說呀（笑）？

黃熙：她真的很棒，太棒了，是最優(yōu)秀的演員之一。不是說笑，是真的。

我覺得，我也許不能說自己幸運，但我真的非常感激有機會能和張姐合作。當(dāng)然，在一開始我們彼此還不太熟的時候，對我來說壓力是很大的。我會擔(dān)心，這樣做可以嗎？這樣對嗎？這個安排合適嗎？在那種壓力之下，有時候你會想要放棄，心想算了就這樣吧。你知道，整個工作節(jié)奏、溝通的方式都不一樣。

但慢慢地，我們開始變得像朋友了。其實在疫情期間，我們很多時候并不是真的在談劇本、角色或故事的事情，而是我在和她分享我自己的家庭經(jīng)歷。我覺得就是在那時候，我跨出了一步，真正開始與她建立起一種更親近的關(guān)系，而不只是仰望一位非常知名的電影人、一位……

張艾嘉：你可以說“長輩”（笑）。我覺得最后我們彼此建立了信任，這對演員和導(dǎo)演之間的合作非常重要。并不是因為她年輕，我年長，年齡其實不是關(guān)鍵問題。我覺得最重要的是在拍攝現(xiàn)場彼此之間的信任。她給了我充足的空間去發(fā)揮，而我也盡力貢獻她需要的東西，與另外兩個女兒的演員也合作得非常順利。這是一個非常令人驚訝的過程，我非常享受其中。

Youngs這并不是您第一次與一位年輕女性導(dǎo)演合作。事實上，你多年來一直在持續(xù)支持新導(dǎo)演，特別是在其他項目中也有類似的經(jīng)驗。是什么促使您不斷投入到這樣的合作中，去支持這些正在崛起的創(chuàng)作者？

張艾嘉：我也曾經(jīng)年輕過，在我剛?cè)胄械臅r候，有很多人幫助了我，所以現(xiàn)在我覺得輪到我去幫助別人了。不管是誰來找我，一定有他們的理由，也許是想聽聽我的意見，也許是希望我?guī)退麄冃薷膭”荆蛘呤窍胝埼已莩觯踔了麄兛赡軟]什么資金。所以我覺得，如果我能夠幫到他們，滿足他們的一些需求，我非常樂意去做。為什么不做呢？如果最終他們能拍出一部好電影，那我覺得這就是當(dāng)下我們真正需要的東西。

而且我看我周圍的同齡人，那些和我一樣年紀(jì)的演員、女演員，很多人其實已經(jīng)退休了。但我一直相信，隨著我們年紀(jì)增長，經(jīng)驗也在累積，我們真的能演得更好。所以我覺得這個階段根本不該退休，正是這些想法推動我繼續(xù)做我還能做的事情。當(dāng)然，遺憾的是，現(xiàn)在針對年長角色的好劇本并不多。不過我很幸運，很多年輕導(dǎo)演會帶著有趣的角色來找我，我非常感恩。

Youngs我想順便提一下《女兒的女兒》的延伸線索，今天早上我們在這里也放映了你的另一部非常精彩的影片《上海之夜》。我想請你談一談，像《上海之夜》這樣的電影，對你來說有哪些特別的記憶？有沒有什么難忘的經(jīng)歷可以分享？

張艾嘉：這真的很有趣，因為今天早上我也不知道為什么徐克一直叫我上臺，我猜他可能只是覺得我在臺上會讓他覺得很安心吧（笑）。

《上海之夜》是我唯一一部和徐克全程合作的作品，但我很感謝他，是他幫助我真正踏入了香港電影圈。我出生在臺灣，事業(yè)也是從臺灣開始的，最初演的主要是文藝片、愛情片一類的，所以其實演出節(jié)奏和香港電影是很不一樣的。他們第一次請我去香港拍片時，是一部動作喜劇，叫《最佳拍檔》。他們要求我把我在臺灣劇情片的表演方式切換到喜劇的節(jié)奏里，對我來說需要一段時間適應(yīng)。我一開始有點難理解，因為我比較理性，我會先思考“因為這樣，所以我會那樣回應(yīng)”，這是邏輯反應(yīng)。但他們覺得不需要想，應(yīng)該是一種很自然的流露。

當(dāng)時電影的導(dǎo)演是曾志偉，但其實現(xiàn)場來了很多導(dǎo)演，徐克是其中之一。他指導(dǎo)我和另一位演員拍攝一場拿槍對打的戲，那是我人生中唯一一場拍了五十條的戲，我看到窗外的天色從白天拍到晚上，隔天早上還得繼續(xù)重拍。但也正是通過這場戲，我學(xué)會了喜劇的節(jié)奏。從那以后，我開始演很多香港的喜劇電影。那次經(jīng)歷對我來說是一個很重要的轉(zhuǎn)折點。

所以在拍《上海之夜》的時候，對我來說其實進入角色并不困難，唯一真的很難的，就是跟徐克合作（笑）。他不睡覺、不吃飯、從不停下，你知道嗎？我永遠(yuǎn)記得，我去片場都是帶著牙刷和睡衣的。然后我就聽到攝影棚的門“哐”地一聲關(guān)上了，我們就知道——哎呀，我們又不知道要干嘛了（笑）。這就是徐克，他一直在變，一直在改。比如說我們今天拍了一場戲，隔天他可能突然說，“我改主意了，我們應(yīng)該換一段臺詞。”于是我們又換一段臺詞，接著又換一段新的。等到我最后看到成片的時候，他居然又把那段臺詞換成了另一種。就是這樣，他腦子里總是有太多想法。

所以跟他合作真的很不容易，我跟他吵過架（笑），但沒關(guān)系，那就是我們倆的方式。我們后來還是變成了好朋友，他今天還叫我上臺呢（笑）。

Youngs接下來我們可以接一些臺下聽眾的問題。

記者：你提到與香港導(dǎo)演合作——兩年前，梁普智導(dǎo)演來這里的時候，談到拍攝《夜驚魂》，說有一場戲拍了三天，演員們都沒怎么睡覺。那你還記得當(dāng)時的拍攝經(jīng)歷嗎？

張艾嘉：不對吧，那是徐克！

記者：他那次有說過這件事。

張艾嘉：真的嗎？那我為自己感到難過，總是碰到這種導(dǎo)演（笑）。我只和梁普智合作過一部電影，那是一部蠻嚇人的片子，發(fā)生在一個電臺里，對吧？有點幻覺、驚悚的那種。我記得那部電影，但真的有連續(xù)三天沒睡覺地拍攝嗎？我也不太確定（笑）。

不過我告訴你，其實那個年代的拍戲方式真的挺特別的。我們經(jīng)常為了賺錢同時接好幾個項目，比如白天早上七點到下午六點拍一部片，然后晚上六點之后再去拍另一部，所以我們根本不睡覺。但問題是，到了最后你真的會搞不清楚自己在干什么。我印象特別深的一次是，我連續(xù)拍戲，去了一個片場，拍完一個鏡頭，導(dǎo)演說“卡”，我就趴在那睡了四個小時。然后有人喊“準(zhǔn)備拍了”，我一醒來，完全不知道自己在拍哪部電影，也不知道自己在演哪個角色，真的很可怕。所以從那以后我就不敢再這樣做了。不過很多演員那時候都這樣拼命接戲，就是為了賺錢。

聽眾：因為你在香港和臺灣都有非常豐富的工作經(jīng)驗，我想問的是，在你看來，這兩個地方在拍電影的方式上有什么不同嗎？

張艾嘉：我總是說，拍電影其實都是一樣的事情，只是每個導(dǎo)演、每個人的工作方式不同而已。我在很多地方都工作過，當(dāng)然環(huán)境不同，體制也會有一些差別。但現(xiàn)在大家的系統(tǒng)其實都很接近了，比如我們現(xiàn)在都有規(guī)定的工作時數(shù)，到了時間就必須收工，連徐克都得停工，他還會抱怨，說為什么要停（笑）。

比如我和黃熙合作的時候，我就覺得很舒服，因為她的片場非常安靜，而我很喜歡這種氛圍。但我以前合作過的大多數(shù)導(dǎo)演都很吵，常常大聲喊叫，好像希望讓大家都知道我們正在拍片。但跟她合作就完全不是那樣，很安靜，我當(dāng)時還很開心地跟她說：“哇，我喜歡你這種工作方式。”她還說：“對啊，因為你在，大家都被我警告過了，一定要安靜。”是不是這樣？

黃熙：是的，這是一部情緒非常濃烈的作品，所以我們盡量把片場保持得非常干凈、簡潔。如果有不熟悉的工作人員，我們就盡量不讓他們在現(xiàn)場。我們就是希望給張姐和所有演員們一個像舞臺劇那樣的表演環(huán)境。

甚至連我和我的攝影指導(dǎo)之間也保持很低聲的交流。張姐其實一開始不是很喜歡我們那種悄悄話式的溝通，對吧？你其實不太喜歡我們每次拍完就偷偷講悄悄話（笑）。因為每一條之后，我都會走過去跟攝影指導(dǎo)確認(rèn)彼此的感覺是不是都對。有時候我們甚至?xí)Τ鰜恚驗榭赡茉谀且粭l里，我們抓到了某個我們特別喜歡的東西，但我們不會馬上告訴張姐，我們總是在她在場的時候偷偷進行（笑）。

張艾嘉：因為你知道，所有演員在導(dǎo)演喊“卡”之后都會做同樣的一件事——他們總是會看向?qū)а荨?/p>

記者：《女兒的女兒》這個角色的名字“金艾霞”聽起來也有點像你的名字。這兩個名字的相似是有意的嗎？她是不是你某種意義上的“另一個自我”？

黃熙：中間的“艾”字就是這么來的。其實在故事還只是一個構(gòu)想階段的時候，大家對“金艾霞”這個名字的第一反應(yīng)都很自然、很順。當(dāng)時我并不是在一種很緊迫的情況下取這個名字的，而是連劇本都還沒有，所以我們只是做了一個提案，也還沒有選角，大家就在問是誰來演這個角色。那時候所有人都說，張姐是唯一的人選。

張艾嘉：因為我總是看上去難過的樣子。我本來就已經(jīng)不完美了。

黃熙：我只是覺得，他們會想，“哎呀，這（角色）太難了，發(fā)生了這么多事，只有張姐才能撐得住。”

聽眾：我有一個問題想問黃熙導(dǎo)演，在《女兒的女兒》中有兩處選擇了李雪琴的脫口秀做轉(zhuǎn)場，特別自然有趣。我知道臺灣也有非常多非常優(yōu)秀的女脫口秀演員，為什么會選擇李雪琴？另一個問題問張艾嘉導(dǎo)演，我之前在大陸看過您和林奕華導(dǎo)演的《聊齋》，非常喜歡。我有看到新聞?wù)f您最近還是會跟林奕華導(dǎo)演有合作新的項目，能不能再多透露一些細(xì)節(jié)？有沒有想要再去大陸之類的計劃？

黃熙：關(guān)于喜劇的部分，我們嘗試著去思考艾霞每天早晨會做些什么，試著列出她的日常的作息安排。她是一個非常有趣的女性，她不會像現(xiàn)在這樣早上打開天氣預(yù)報、新聞或音樂之類的東西。我們想到了某種音樂，但突然有一種感覺，艾霞需要一些聲音，因為她失去了女兒，獨自生活，已經(jīng)離婚一段時間了，周圍太安靜了。所以我們就在想，那個公寓里應(yīng)該有什么聲音呢？

有一天，我的家人聽到了一段單口，我突然覺得，哦，對啊，她一定有某種幽默感，因為她經(jīng)歷了很多事，生活中充滿了有趣的事情。然后，我偶然聽到了李雪琴的段子，講她媽媽和奶奶的事情，覺得很有趣。于是，我就把這個段子拿到了電影里。

張艾嘉：李雪琴是一個非常受歡迎的女性脫口秀演員。她講述母女關(guān)系的方式非常有智慧，這也和我們電影中探討的內(nèi)容非常契合，我覺得選用她的段子真的很好。我也認(rèn)識雪琴本人，她非常聰明。

至于林奕華，我非常喜歡和他合作，他是一個非常聰明、非常努力的舞臺導(dǎo)演。在過去十年，甚至更久以來，我和他一起做了很多舞臺劇。最近我還請他來幫我，因為我自己有一個基金會，我在大約三十多年前成立了這個基金會，主要是做教育相關(guān)的工作，尤其是針對年輕人，特別是那些從事創(chuàng)意領(lǐng)域的年輕人。因此，我和很多高中生做項目。我認(rèn)為高中生在進入大學(xué)之前，如果他們想走藝術(shù)或創(chuàng)意這條路，很重要的一點是他們需要搞清楚自己為什么要這么做。

所以我每年夏天都會為高中生舉辦一個夏令營。每五年，我會做一次大型的匯報演出，我會邀請像林奕華這樣非常專業(yè)的藝術(shù)家來參與，帶領(lǐng)這些學(xué)生，一起完成一個大型的演出。今年我們要做一個真正的大項目，叫做《梁祝》，是中國版的《羅密歐與朱麗葉》，但我們把它放在現(xiàn)代背景下，取名為《自畫像》（Self Portrait），講的是這些孩子們進入學(xué)校之后，他們?nèi)绾慰创约骸⑷绾螌ふ易晕摇＿@是一部音樂劇。我們做了一個試鏡，這在高中生中是很少見的，所以他們必須經(jīng)過試鏡的過程。現(xiàn)在我們已經(jīng)選出了18位學(xué)生，他們將接受至少一個月的訓(xùn)練，并在八月底進行演出。希望你能來臺灣看這個演出。但你要是不能來，我肯定也會把它放到網(wǎng)上或者YouTube上，這樣你也可以觀看。

記者：張姐上一次執(zhí)導(dǎo)筒是 2017 年的《相愛相親》，已經(jīng)是八年前了，所以很想知道張姐這幾年一直在做演員，有沒有想要重新再執(zhí)導(dǎo)筒去拍一個長片？

張艾嘉：我之前拍過一部短片，在《世間有她》里面。那是在疫情之后拍的，是一部非常短的作品。我不知道你知不知道，其實導(dǎo)演對我來說是很有挑戰(zhàn)性的。我一直覺得，如果你沒有一個真正想講的好故事，沒必要一定去當(dāng)導(dǎo)演，做演員做制片人都是很重要的工作。你必須有一個你真的很想講的故事，然后才去做，而不是僅僅因為你想當(dāng)導(dǎo)演，所以我等了很久。

與此同時，我也做了很多其他的事情，包括舞臺劇的工作，也繼續(xù)作為演員參與別人的項目，還做了制片。我覺得這些事情彼此都很有關(guān)系。不過，明年我會開始做我的導(dǎo)演作品。其實這也不是什么秘密，只是我還在創(chuàng)作當(dāng)中，是一個挺有趣的項目。

記者：我想回到今天早上放映的《上海之夜》。當(dāng)時你在演那樣一個喜劇角色，完全不同于現(xiàn)在這個悲傷、壓抑、絕望的母親的角色，那時候你那么年輕鮮活，還很搞笑。那你回看時感覺怎么樣？

張艾嘉：非常殘酷（笑）。你知道，昨晚我看到自己的時候，他們把兩部電影的小片段放在一起，我馬上轉(zhuǎn)向她（黃熙），說，四十年前和四十年后，時間總是給每個東西留有空間。我非常享受做喜劇的工作，我仍然非常希望能做更多喜劇。我覺得喜劇是我的專長，并不是悲劇、傷感的事情。你知道，我真的討厭一直哭，尤其是現(xiàn)在這個時候。我對她（黃熙）說的第一句話就是，我不想在電影里哭太多。

（轉(zhuǎn)向黃熙）我告訴過你，記得我告訴過你嗎？

黃熙：然后我說，“我劇本里也沒寫哭戲啊”。

張艾嘉：但是真的很悲傷啊（笑），每次我坐在那里，然后開始演，眼淚就“唰”地一下流下來了。我不想哭，但它真的太悲傷了。所以我就跟黃熙說，我們來拍點喜劇吧。而且我覺得現(xiàn)在這個時代真的很需要喜劇，但是好像現(xiàn)在已經(jīng)沒有太多讓人能笑出來的事情了，對吧？也許除了川普？

Youngs最后一個問題，想請兩位都來談?wù)劊鞘裁赐苿幽銈冏鳛殡娪叭瞬粩嗲斑M？先從黃熙開始吧。

黃熙：這問題太難了（笑）。我覺得無論這個世界發(fā)生什么事，不管是動蕩的，還是美好的、繁榮的，其實都無所謂。因為這是來自內(nèi)心的一種熱情，一種想要分享、表達的沖動。我想這就是驅(qū)動我不斷前進的動力。每次當(dāng)我看到我朋友、身邊的人，甚至是陌生人身上發(fā)生的事情，都會激發(fā)我一個新的故事靈感，然后你就會很想把這個想法拍成電影。就是這樣。

張艾嘉：我已經(jīng)做了五十四年了。我想我從小就是一個講故事的人，從小我就喜歡聽故事，也喜歡講故事。我小時候原本以為我會成為一名歌手，因為我真的很喜歡唱歌，我以為這會是我一生的事業(yè)。那時候我的志向是有一個家庭，生五個孩子。你知道為什么是五個孩子嗎？因為我可以組一個樂隊（笑）。

但事情并沒有按我預(yù)期的那樣發(fā)展。當(dāng)我17或18歲時走進片場，我立刻知道這就是我屬于的地方。從那時起，我就把它作為我的終身事業(yè)，而這個終身事業(yè)似乎不斷為我打開新的機會，新的知識，我應(yīng)該學(xué)習(xí)的東西和我可以做的事。記得有一天我媽對我說：“你知道嗎，當(dāng)一個女人到70歲，就算老了，應(yīng)該退休了。”我說：“是啊，但我不覺得自己70歲。”然后我祈禱上帝，我說：“上帝，如果你不再給我靈感，我就會停下來。”但他沒有停，所以我會繼續(xù)做下去。

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