黃圣依又雙叒通過真人秀出圈了。

隨便用微博智搜搜一下黃老師近期的輿論，我發(fā)現(xiàn)她在節(jié)目里，再次吃到了正向的輿論紅利。

上下滑動觀看

SVG布局的工具條上可以設置動畫各種參數(shù)
同時可以設置寬高比，達到SVG層和布局內(nèi)容的完美對

智搜還一秒tag到了我的好友搶包山老師：

“黃圣依仿佛精神衛(wèi)生方面的大體老師，這幾年幾乎把所有人際關系都曝光在真人秀里。”

這一點我比較認同，我甚至覺得，黃圣依甚至可以作為近年來藝人參加真人秀的終極樣本，很多藝人避之不及的角落她都很愿意拿到24小時不停的多機位下面，如行李過機一般任人凝視。

在“真人秀大體老師”賽道，黃圣依老師以其個人生活暴露之深度與廣度，確實算是貴圈第一人。

這一次是母女關系

繼《再見愛人4》完成婚姻的切割，這一次，黃圣依請出了自己的媽媽。她和媽媽鄧傳理的第一次同框，就是火藥味滿滿的交鋒。

離婚后搬回上海家住的黃圣依，想給家里請個阿姨。

可媽媽有自己的生活習慣和秩序感，十分抗拒，激動到頻繁切換三種語言（上海話、普通話、英語）表達強烈反對。

黃圣依軟磨硬泡，媽媽卻回房翻書，然后引經(jīng)據(jù)典告訴黃圣依，勞動一詞出于《三國志》，原意是指體育活動——意思是她需要通過勞動獲得鍛煉，不需要阿姨代勞。

每一次母女溝通，都像在打辯論賽，媽媽又像是在對著一個心里的攝像頭表演，雞同鴨講，姿態(tài)卻越發(fā)強硬。爭論到最后，媽媽甚至對著剛離婚的女兒說出傷人的話：“我本身有個房子，是你硬要搬回來和我們一起住！”

明明心疼女兒，但這話脫口而出時卻滿是對失婚女兒“回娘家”的嫌棄，令很多網(wǎng)友為黃圣依鳴不平。

黃圣依其實也不是第一次把自己的原生家庭拉到鏡頭底下：

在很多節(jié)目里她都提過，自己出身高知家庭，媽媽鄧傳理畢業(yè)于華東師范大學中文系，曾任職《新民晚報》編輯，發(fā)表過多部文學作品和書畫散文集——用黃圣依的話說，她“拿到了她領域里所能拿到的所有榮譽”。

黃圣依和媽媽的關系也像一場相愛相殺的拉鋸戰(zhàn)。黃從小被父母寄予厚望，讀大學之前，她幾乎沒有給自己做過任何決定，包括興趣選擇、學業(yè)規(guī)劃、甚至穿衣自由都被限制。

父母很少考慮她“是否喜歡”，反正“興趣是可以培養(yǎng)的，她不接受也得接受。”

按照媽媽的規(guī)劃，黃圣依應該去考復旦、交大，讀經(jīng)濟學或者中文系，畢業(yè)后當一個低調(diào)的學者，或者編輯，記者，再嫁一個背景相符的丈夫，當一個清高自足的普通人，過平平淡淡的生活。

但黃圣依在高考那年第一次做了叛逆的決定——報考北京電影學院，接著在事業(yè)高峰期又選擇跟楊子生孩子；17年后的今天，她再次“一意孤行”，離婚了。

因為一次次“偏離航線”，媽媽鄧傳理對女兒始終是挑剔和不滿意的。但離婚之后的黃圣依覺得自己狀態(tài)很好，對工作積極熱情，是個強大的女人。

很多網(wǎng)友很同情黃圣依，覺得強勢的媽媽是黃圣依生命中的另一個楊子。

黃圣依于是又出圈了：高知家庭背后的東亞親子困境和情感暴力。不知道她這次還會不會拿到《再愛4》的“覺醒”劇本，讓“大女主”的拼圖再完整一丟丟。

黃小姐的真人秀奇幻漂流

回顧近幾年黃圣依的發(fā)展軌跡，我差不多已經(jīng)忘了她是個演員。她穿梭在一部又一部真人秀里，個人生活、情感困惑一覽無余，很像漢化版《楚門的世界》。

她自己也曾經(jīng)提到過這一點。

黃圣依和她的家庭也養(yǎng)肥了芒果TV情感、家庭綜藝一條龍。

在2018年的《媽媽是超人》里面，我們第一次看到了她的親子關系形態(tài)。

當時黃圣依的標簽還是“豪門闊太”，兒子安迪有自己的游樂場和滑雪場，有宛如《公主小妹》中的皇甫家照進現(xiàn)實的大豪宅，連垃圾桶都是LV的……

炫富只是小問題，節(jié)目揭示出黃圣依作為“女明星+豪門闊太+老公是楊子”三重因素造成的“母職困境”。

當然，這個節(jié)目最終對黃圣依的口碑是正向的作用：她發(fā)現(xiàn)自己缺席了孩子關鍵的成長階段，意識到自己錯過了一些很重要的東西，于是她用溫柔和細心的陪伴，一點點贏回安迪的信任。

很快，基于芒果一向有不熟不請的傳統(tǒng)，2020年黃圣依作為首發(fā)陣容出現(xiàn)在《乘風破浪的姐姐》第一季，吃到了這個大熱節(jié)目的全方位紅利。

這次，她展現(xiàn)出了新的困境——一個想重返幕前搞事業(yè)卻被婚姻困住的女明星。

舞臺表現(xiàn)不錯，初舞臺自彈自唱，《獨上C樓》拉丁舞"蝎子擺尾"驚艷全場。

在社交方面，帶著八個箱子進組的“豪門太太”也并不驕縱，即使節(jié)目組貼臉開大，在她面前播“海娃”，黃圣依也沒有黑臉，還笑著看完然后打圓場。

浪姐也成為黃圣依首次反思自己婚姻的契機。

在五公成團前，隊長寧靜強調(diào)大家必須把時間搞出來，黃圣依卻還是頻繁缺席集體訓練，因為楊子在她參加《浪姐》期間，依然給她接了各種直播、商演和拍攝，而她沒有拒絕的權力。

黃圣依后來在《再見愛人》里提到，她的第一次“婚姻覺醒”，就是在浪姐完成的，她覺得自己被楊子捆綁得太深了。

話是這么說，但《浪姐》之后，她和楊子又迅速上了《婆婆和媽媽》，這次的主題是：婆媳關系。

黃圣依對婆婆表現(xiàn)出教科書般的孝順和耐心。這個婆婆對她百分百滿意，在她和楊子有矛盾時，也會毫不猶豫站她身邊。

而楊子和黃圣依在鏡頭下面也是恩愛的，黃圣依會時不時說兩句土味情話，還夸楊子會用實際行動關心人。

盡管楊子在節(jié)目中無時無刻不隨地大小爹，喋喋不休說黃圣依不干活不賢惠不孝順，不動腦子……

幾年之后，這一對上《再見愛人4》，就變成了“無能狂怒的爹王之王vs逐漸覺醒的嬌妻”。到下車之時，黃圣依“徹底覺醒”，歷時近二十年的黃楊之戀宣告BE。（作為早年跟了無數(shù)黃楊新聞，見過各種騷操作的前記者，我真的覺得“一個時代又過去了”。）

這一次的《是媽媽是女兒2》，她會不會是“擺脫母親情感操控、逐漸覺醒的東亞女兒”？從網(wǎng)友討論的深度和廣度來看，她已經(jīng)成功一半了。

兩個故事，你相信哪個？

許多藝人都會在綜藝里“翻身”或是“翻車”，而黃圣依是其中最特殊的一個，她像一臺變形金剛，花式翻車也能被理解成一種常態(tài)。

她一次次參加綜藝，觀眾好像從不同側(cè)面重新認識了黃圣依，不少人因此改變了對她的看法，從專業(yè)、情感、母職、人格……的各個側(cè)面加深了對黃圣依這個IP的認可。

從來明星都是“維護隱私”，黃圣依這樣在真人秀里多維度主動曝光的情況，還是很罕見的。

更難得的是，通過這種方式，黃圣依不但獲得了流量，也獲得口碑，母職認可、專業(yè)認可都更上層樓，而她和楊子的“畸愛CP”中，更多人也是共情黃圣依討厭楊子的，也就是說，CP拆了，但黃圣依是正收益。

好消息是，黃圣依的綜藝路線效果很好，壞消息是，群眾開始懷疑效果未免太好了，你是不是在做人設？

舉例而言，在爆炸出圈的“再見愛人4”播出時，考古就如期而至。

如果說早年和楊子上綜藝那個含情脈脈的眼神、不斷接觸的小動作，都可以歸入當初年少無知戀愛腦，那某綜藝中，楊子直接用了黃圣依現(xiàn)在“不管錢，不知道賬戶里有多少”的人設，就不太說得過去了——這夫妻倆是在做風洞實驗嗎？

所以，“黃圣依的奇幻漂流”這個故事有兩版：第一個版本沒有老虎，黃圣依是那個清純無辜的啞女，鏡頭下的命運即她本人的命運。

她是被母親壓制、被丈夫打壓的東亞女兒/妻子，在一個個真人秀中找到了自己真正的劇本，出現(xiàn)了爽文大女主的姿態(tài)。

觀眾看到的成長軌跡和人物弧光都是真實的，她也通過人格魅力圈到了流量和粉絲。

第二個版本有老虎，黃圣依一直都在以不同的人設和姿態(tài)試錯，隨著“大女主版本”的到來，她抓住了命運的契機，找到了最合適的姿態(tài)切入，然后收割戰(zhàn)場。

她不是啞女，而是棋士，外人看她唯唯諾諾、纖弱無力，實際她只是示人以弱，以身入局，最終作為贏家通吃流量、口碑和經(jīng)濟紅利。

兩個故事，你喜歡哪一個呢？

實際上，我認為這兩個版本并不存在根本性的矛盾 ——黃圣依是一個很特別的樣本，她在這個賽博格的時代，找到了一種“跳出敘事”的路徑，不管是有意的，還是無意的。

傳統(tǒng)小說是無法同時容納“有老虎”和“沒有老虎”這兩個結(jié)局的，作為一個女主，你要么是纖纖弱質(zhì)的苦難美人，要么是腹黑堅韌算力無雙的大女主，觀眾只能代入一條劇情路徑。

如果劇本里沒有老虎，那就是苦難美人黃圣依幸運地遇到了成長的契機，S+綜藝制片人排著隊當她的心理治療師，每天治愈一處心理陰影，同時吸金無數(shù)事業(yè)起飛——但與此同時，她也必須承受質(zhì)疑，比如掌管財政大權的她和賺錢不歸自己的她，到底哪一個是真實的？比如為什么她的每次覺醒都恰好在綜藝鏡頭下……

如果有老虎，作為一個既又野心又有手段的女主，她會冷眼注視自己高壓的親媽，對楊子的小丑行為洞若觀火，像一個獵人冷靜地走向自己的獵物。

但也會產(chǎn)生一個問題：那她視野里跟著起舞的觀眾，是否也是迎風生長的韭菜，只是能量的提供者，自己play的一環(huán)？

結(jié) 語：

神奇的事情是，這個網(wǎng)絡時代允許第三種敘事，也就是阿爾薩斯所謂“遍歷”的賽博文本敘事（Cybertext）。

就像一個玩家參與《三體》游戲，游戲的符號、物質(zhì)和機制決定不了最終敘事，玩家也無法在龐大的游戲世界里迅速建立起自己的主體性，玩家和游戲一直在動態(tài)發(fā)展的交互敘事組成最終的文本。

或許黃圣依的故事是這樣的：

在影視圈未能取得進一步進展的她以“沒有老虎”的狀態(tài)進入綜藝，當時的設定是老套的秀恩愛，是和霸總甜甜蜜蜜和臺言式的傻白甜。

在反復嘗試不同的人設和劇本以后，她慢慢發(fā)現(xiàn)了版本的正確答案：前期失敗的人設就像圍棋中陷入重圍的孤子，本已是必死的，但棋手通過有效的“治孤”，可以用未死的孤子牽制對手精力，盤面甚至可以比沒有孤棋收益更大，子效更高——本因坊秀哉、趙治勛、柯潔都有這樣的治孤名局。

黃圣依或許也是如此，她發(fā)現(xiàn)了從前那些撲了街的、不適應版本的人設并非無用，而是人物弧光的一部分——沒有低谷哪有高峰？沒有虐，哪有爽？

于是她本人也從棋子，變成了棋手。

然而正如崔業(yè)老師在《棋手》中說的，一旦開局，必定要有終局，黃圣依此時盤面大優(yōu)，但輿論紅利就像春天的花，繁盛不了一整季。

總要收官的，到時候，以身入局會是好的選擇么？這是一個從未有人玩過的真人本，我們也不知道結(jié)果如何，敬請期待。

今天的深夜話題是：

你相信哪個版本的依依？

來評論區(qū)說說吧~

今天頭條の作者-

你的小仙女E姐，睿智的河馬君，吃瓜的菜籽

值日生：菜籽 美編：樹懶