邳縣京劇團成立于1949年，解散于1959年，前后活動十一年時間，她是邳縣三大職業劇團(京劇、柳琴、梆子)中成立最早的一個。

一、京劇團建立前的概況

京劇是流行全國的劇種，解放前在邳縣的群眾中有廣泛深遠的影響，被稱為大戲。據原京劇團業務團長現年八十一歲的老藝人李富之講：邳縣京劇流行約在清末的同治光緒(1874—1875)年間，距今已一百多年，在辛亥革命后尤為盛行。當時的邳縣、宿遷、睢寧、東海、郯城、馬頭、蒼山、臨沂等地有錢的地主家多打科班，娛樂掙錢。這一帶地方的科班，多達二、三十個，如山東新屯的桂字科，郯城的全字科，宿遷板橋富字科，邳縣龍池的連字科，東海的后字科等。邳縣邢樓鄉的老京劇藝人王萬秋(回民)就教過六個科班。李富之是宿遷板橋富字科的，系王萬秋的學生。李入科時僅十四歲，王當時已六十歲。郯城的全字科也是王教的，早已出科了，按年限上推距今一百二、三十年是不成問題的。

板橋科當時的教師中除王萬秋外，還有徐全秀(老家山東郯城馬頭，在邳縣官湖寓居很久)、鮑盛海(郯城人)、趙子章(京角)，孫壽全(京角)、郭全增(邳縣)等人。箱主(老板)是板橋的地主馬其衍(字健飛)他們是按北京的“富連城”的字起的。富字科共50人，(都是男生)當時科班為五年制，箱主供吃穿，對老師的供奉頗豐盛，薪水也高。班中供唐明皇李隆基像，兩側對聯為：“金枝玉葉梨園主，龍生鳳養帝王家”；左右掛“五昌兵馬司”和“水式三官”圖像，每餐前都要燒香磕頭。學員經老師考試選中入學后，吃飯、穿衣，鋪蓋，均由箱主包下來。教學上是邊練基本功邊排戲，文武皆學，班規很嚴，一人違紀通堂都要挨棍子的。教師排戲也是包干的辦法，對一出戲中每個角色的唱、做、臺詞、對白，音樂，鑼鼓及武打場面都各由一個教師教，以保持流派特色，直排至能登臺演出為止。科班演出的收入，全歸箱主，約在出科前一年，對演出好的學員才給些補貼。出科后留在班中的方能劃分拿錢。

富字科結束后在邳縣的龍池(現屬新沂)曾又開過連字科(50人)。當時的箱主(老板)有張廣祥(后張圈子人)、袁宗凱(邳縣袁灣子人)、楊啟昌(國民黨龍池區長)等人。教師有李富之(新沂棋盤人)，孔廣禮(山東楊集人)、陳多風(山東人)、范玉振(邳縣大范家人)、張福文等。連字科之后，即沒有續辦。

在舊社會，全、富、桂、連幾科的一些人員，是邳縣京劇活動的骨干力量，流動在城鎮農村中的班社，多有這些人員參加。富字科活動突出的人員有王富興(后改名王桂廷，官湖人)、孔富金(邳城人)、李富之(棋盤人現屬新沂)、馬富生(原名馬福增，官湖人)、徐澤民(老家馬頭二廟，跟其父徐全秀在板橋科跟班學戲，寓居過官湖)。連字科有鄭連壽(郯城人)、李連全(新沂人)、王連美(官湖人)、吳連生(徐塘人)、王連昌(徐塘人)、以及楊全才(官湖人)、徐全貴、徐全秀、范桂玉、張巨銀、馬桂生等。當時較有名望的演員數王桂廷(王富興)長于武丑，出科后跟王勝保(徐州人)活動于云龍舞臺，善唱《楊香武》、《鐵公雞》等武戲，上臺先翻十余個小翻，然后曼子上三張半桌，空翻落地連四十個旋子，功底很深，后和昆旦金艷芬結婚，夫妻合演《大英節烈》等戲很拿手。使包銀(金每日十五元，王每日八元)在南京、武漢、青島、上海等地都很響。王在上海灘曾掛“第二觔斗武生”的招牌，平常走路帶五斤重的沙袋，上臺前去掉沙袋，身輕如燕，在嘉興演戲時，十個小翻加曼子升高踢滅了舞臺頂棚的汽燈，獲得全堂喝彩。解放前曾在沭陽等地演出過，夫妻倆每月包銀720元。金艷芬曾改名過翠明霞，解放后和王桂廷住西安官湖尚有他的姐姐和義女。

另外是徐澤民(徐全秀之子)，長武行演孫悟空或關公紅凈戲出名，在邳縣、臨沂、山海關外名望較高。現在臨沂京劇團退休。

解放前邳縣京劇藝人玩的班子多是共和班，有長年包班和分賬班子兩種，包班班主負擔大，要有一定的資金基礎，演職員固定工資，演出的一切收入歸班主，長年不散。分賬班子盈虧是大家分擔的，一般在秋季大忙后領班人即通知集中營業，衣箱是租的，如邳縣授賢村的馮俊明，馮俊光，邳城的羅壇蘭(羅明山的父親)都有戲箱出租，每演一天戲3元租金，領班人不需要資金。李富之等人玩的“高升班”就是這種性質，他們刻有公章和批戲人定合同，當時批的戲多是愿戲(還愿)，會戲(逢會)，集戲(趕集)，一批便是三臺四座。(即演三天正戲踩臺不算)一臺的批價百多元數十元不等，演出時點戲需另加錢，火彩、加官另加錢，另外還有報單錢，支鍋錢，胭脂錢等。戲演完后不能禿尾 巴，要續戲，價目照批戲算，班主將這些收入綜合起來，去掉生活開支，然后請十大行(生、旦、凈、丑、老旦、鼓老、老生、花臉、青衣、彩旦)按厘劃賬，每人頂高八厘。以此類推及一般職員雜役。虧空大家配，營業一般冬春最紅火，秋夏較差，農忙不能演出了就分散回去，來秋再組合，這實際上是半農半藝的性質。每年的中秋節和年終除夕、班中要過大節，席為十大碗，除班中人外，臺下的黑棚主也要參加，籍以聯絡江湖，遇事好互相幫助。如有外侮，黑棚下的兄弟們都受團領班的指揮。舊社會的京劇藝人，能在七十二行中占一席地位，而又能在復雜的環境中保護自己，生存下來，這算是很重要的一個關系環節。

除職業班社外，業余的京戲活動當時在群眾中也有廣泛的基礎，閑時，票友清唱了風大行，富戶家更愛好這種娛樂，有時也讓傭人學唱，供他們享受，大多數的農民是喜愛而玩不起來的，因而草臺班就應運而生了。

二、邳縣京劇團的建立

邳縣在抗日戰爭和解放戰爭時期，因革命工作的需要行政區劃上分為邳南和邳北兩部分，邳南屬“江蘇”，為“邳睢縣”；邳北屬“山東”，為“邳縣”；因而京劇團也分為《邳睢縣京劇團》和《邳縣京劇團》兩個。邳睢京劇團1950年成立于邳睢縣政府所在地的土山鎮。演出在縣醫院左側約400座位的簡易戲園內，當時是以土山鎮的業余票友為基礎，招收了一批外地京劇藝人組成的。團長韓桂全系蒼山縣人，為新村桂字科出來的，能演《三叉口》、《蘆花蕩》、《白水灘》一類的武戲，演員有當地的票友劉競生、王瑞祥和馮秀琴，展君符(徐州人)等人，班底較弱，主角靠向外地延聘，至1953年6月份聘外地來演出的角色有黃

曼秋，周曼云，邊風琴，王瑤華等女角和刁吉良等男角。邳睢縣京劇團的性質屬自負盈虧的大集體，當時也叫共和班，經邳睢縣文教科批準，由邳睢縣文化館領導。演出多為京劇傳統劇目如《紅娘》、《紅樓二尤》、《鎖麟囊》、《八寶公主》、《五花洞》、《法門寺》、《盤絲洞》、《失空斬》之類。1951年冬曾排過新戲《九件衣》、《小倉山》是當時觀眾反映較強烈的革命劇目。該劇團在經濟上為分紅制，收入除角色提成外(一般二至三成)然后去掉開支，以人劃分，按分分配。班底最高的不超過十分，生活上基本可以自給，有時在角色接不上時，也請票友打炮，如當時的土小女教師茅文華(現為邳縣政協副主席)就炮過《駕后罵殿》等戲，打炮時劇團向機關商店散紅票，實際上是社會救濟性質。另外政府給以少量的生活補貼，服裝等則全系政府支持的。

邳縣京劇團系1949年8月成立，初演于邳城三官廟和官湖的簡易露天戲園，由邳縣文教科批準，屬邳縣文化館領導，第一任團長為羅曾蘭。后為周富義(51年)羅玉山、紀富明(52年)、王守田、羅明山(53年)，由王桂成負責業務，演員有孔富金、馬富增、王連美、劉百山、紀福云、李俊培、孔鳳齡、李連安、張連成、范桂玉、王彥君等人，亦是靠接角售票演出，常接的角色有周曼云、王瑤華、王素芳等人。多演傳統戲，大體上和邳睢京劇團的劇目一樣。也是自負盈虧的大集體共和班，收入角色提成，班底按分分紅，生活不足部分靠政府及文化館補貼。

1953年6月，行政區調整，邳睢縣劃銷，其文化館與邳縣合并，邳睢京劇團解散，這時邳縣的京劇團已因經濟困難而放假，至1954年春，才又由文化館把他們組織起來正式建立“邳縣京劇團”。

三、邳縣京劇團的發展和變遷

邳縣京劇團重新建立起來之后，文化館安排劉渭濤同志管理劇團，仍以王守田、羅明山、紀富明為團長，又把邳睢縣京劇團的部分人員，如劉競生、王瑞祥等收回充實進去，1954年冬又按照國家進行職業藝人登記的要求，派李耀榮配合文教科員白益德進行了藝人的登記和整頓。落實固定班底共40余人。1956年邳縣文教科先派進了轉業軍人袁啟樓為行政團長，繼又派進了共產黨員劉秉顯為劇團指導員，并開始了整團，弄清了演職人員中的成份和歷史問題(如把劉京生、湯元貞等定為歷史反革命隨團改造)。大家又推選了科班出身，業務熟悉的李富之為業務團長，并配備了會計，業務組長，青年學員如石天民等也逐步能演戲了；又吸收了李廣風等女學員，業務上大有起色。1956年徐州地區舉行職業劇團會演，由王瑞祥等演員挖掘整理的傳統戲《二度梅》，通過認真排練搬上了舞臺，參加了地區會演，深受群眾歡迎。

邳縣京劇團的演出活動，主要靠外地流動的腳色，據統計外來的角色有周曼云、周曼生、王素芳、王玉俠、王惠君、劉海濤、九步紅、徐澤民、楊博生、趙桂華、周安英、趙淑云、趙霄虹、劉勝仁、徐忠祥、李君芳、陳漢鵬、孟少青、李玲芳等。外地劇團來邳縣演出的名角有許翰英、單玉良、吳惠秋、周云亮、周云霞、宋長榮。梁惠超等。他們的到來也給縣京劇團以良好的影響。

1957年原流動角色趙霄虹認為邳縣京劇團有前途，要求取消角色提成(原二成提)留團固定下來，經邳縣文教局領導研究批準，接收了她，并重用為團長，由此班底加強，不用請角色亦可正常演出了，這一段可以說是邳縣京劇團的鼎盛時期，人馬多、行當全，人員通過整頓，思想覺悟也有所提高，他們除在邳縣城和各公社劇場巡回演出外，還去徐州各縣，并到山東的郯、馬、十字路一帶演出，大受群眾歡迎，收入頗佳。

當時邳縣京劇團上演過的劇目有：《火燒廣太莊》、《讓徐州》、《魚腸劍》、《碰碑》、《棒打無情郎》、《拾玉鐲》、《穆柯寨》、《法門寺》、《霸王別姬》、《汾河灣》、《打魚殺家》、《紅霓關》、《人面桃花》、《甘露寺》、《借東風》、《三叉口》、《白水灘》、《雁蕩山》、《逼上梁山》、《小刀會》、《雛鳳凌空》、《四進士》、《全本王寶釧》、《四郎探母》、《定軍山》、《選白袍》、《斬經堂》、《收子都》、《紅娘》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《二堂放子》、《二進宮》、《罵閻羅》、《秦瓊賣馬》、《南陽關》、《滾釘板》、《坐樓刺妻》、《下河南》、《盤絲洞》、《鬧天宮》、《文昭關》、《水簾洞》、《走麥城》、《鳳還巢》、《鎖麟囊》、《二度梅》、《長坂坡》、《挑滑車》、《戰宛城》、《鐵弓緣》等五十余出戲。

四、邳縣京劇團的衰落和解散

1958年大躍進，各項事業的發展超越了現實的經濟基礎。實事求是的優良傳統作風被破壞了，到處浮夸風盛行，公社中脫產的文工團破土而出，至下半年，因大鍋飯和左傾思想路線的影響，農民生活貧困，演出的售票率大大降低，當時邳縣有三個職業劇團，柳琴、梆子都是地方劇種，收入尚可維持，京劇這個古老的劇種則有些招架不住了。由于群眾反映京劇的唱詞，吐字聽不太懂，因而失掉了大批的青年觀眾，收入難于維繼，領導上雖曾采取措施，把劇團留在文化館半年進行整頓(這時指導員劉秉顯支邊去新疆，文教局派干部聶岐山進團任團長整頓劇團)。但是組織調整易而戲改并不是一朝一夕可奏效的，況且縣的條件差，新的文藝工作者少，創作，整理人員、導演，音樂人才都缺，無法完成這一任務。至1959年夏只好按徐州地區關于精減文藝團體保證一縣一團的精神，先把京劇團砍掉，處理的方法是把住團干部調回原單位，把趙霄虹等主角由地區介紹入“東海縣京劇團”(因那個縣是保持京劇團的)把業務團長李富之轉入人民劇場當職工，把武行吳連生，張巨銀等演員轉入柳琴劇團當武功教師。其他班底就地解散(解散后也有不少人自謀職業參加外地京劇團或業余京劇團的)，服裝導具分給柳琴、梆子劇團使用。就這樣活動十年的“邳縣京劇團”宣告結束了。

縣京劇團撤銷之后，一些京劇愛好者仍在公社堅持活動，如合溝公社的曹莊業余京劇團，歷年來常演京劇，并曾一度在本村招收青少年三十人練武功，且排節目，自我娛樂。其他公社的業余京劇團(為運河、土山、白埠、授賢等)活動也此起彼伏，不斷涌現，春節文娛活動時期特多，這說明邳縣人民對京劇的愛好之深，未因職業京劇的衰亡而泯滅。相信只要重視扶持，這朵京劇藝術之花還會迎春開放的。