隨著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)展，攝影的傳播方式和觀看方式發(fā)生了巨大改變，AI技術(shù)也讓攝影走到了一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)。2025年5月8日至11日，第十屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在上海展覽中心舉行，其中，20位總粉絲量超3300萬(wàn)的短視頻平臺(tái)攝影創(chuàng)作者，以“影像上海—抖音攝影收藏特展”為觀眾帶來(lái)50件風(fēng)格多元的攝影作品。

5月10日，這些創(chuàng)作者圍繞“影像魔都，照片跳動(dòng)——自媒體影像浪潮下的‘?dāng)z影新生態(tài)’”的主題，分享了自己的創(chuàng)作心得。

“在去年的平遙攝影節(jié)上，我效仿2002年的平遙，策劃了一次‘對(duì)話(huà)’。2002年的平遙是‘新攝影’與‘傳統(tǒng)攝影’的相遇與碰撞。2024年的平遙則是‘自媒體攝影’與‘主流攝影’跨越行業(yè)與時(shí)空的對(duì)接。”作為此次“影像上海—抖音攝影收藏特展”的策劃者，攝影策展人、評(píng)論家那日松想知道，這些互聯(lián)網(wǎng)上的年輕攝影師會(huì)在今年的影像上海上收獲怎樣的反饋、他們的照片能否進(jìn)入影像收藏市場(chǎng)？“這次我們來(lái)到上海，等于是把我們的作品帶入了傳統(tǒng)影像市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)一下”，那日松坦言。

“影像上海—抖音攝影收藏特展”現(xiàn)場(chǎng)

從手機(jī)屏幕到大型實(shí)體展覽空間，創(chuàng)作者儲(chǔ)衛(wèi)民根據(jù)不同的展示形式對(duì)自己的攝影作品進(jìn)行了調(diào)整。“在博覽會(huì)上，很多展出的照片是非常巨大的，那可能需要藝術(shù)家放大去處理每一個(gè)細(xì)節(jié)，但是我自己平時(shí)在后期處理的時(shí)候，有一個(gè)常見(jiàn)的操作是把照片縮小到手機(jī)的大小，去看它夠不夠吸引人，能不能獲得關(guān)注”，儲(chǔ)衛(wèi)民認(rèn)為，在線(xiàn)下博覽會(huì)上，創(chuàng)作者能看到各式各樣的媒介、材質(zhì)與創(chuàng)意方式，“很多時(shí)候我們都是針對(duì)手機(jī)屏幕，以視頻或結(jié)合照片的形式來(lái)創(chuàng)作，是否能夠再結(jié)合更多的媒介和材料，我覺(jué)得這可以是我們未來(lái)去探索的方向。”

創(chuàng)作者丁亦然認(rèn)為，影像始終需要展示的空間。“線(xiàn)上雖然傳播速度快，但它更像是‘瀏覽’，而實(shí)體展覽是‘沉浸’。當(dāng)觀眾站在一張1米多寬的照片前，能真正看到畫(huà)面中雪花的細(xì)膩、色彩的層次，甚至感受到畫(huà)面里空氣的溫度與流動(dòng)，這種體驗(yàn)是屏幕永遠(yuǎn)無(wú)法替代的”，他認(rèn)為，實(shí)體展覽還提供了人與人、人與作品之間重新建立“慢關(guān)系”的可能——不被算法推動(dòng)節(jié)奏，而是由觀眾自己去探索、去共鳴。

在此次特展上，丁亦然展出了過(guò)去幾年間在冰島探索拍攝的代表作《烈焰之心》《綠野秘境》與《冰川盡頭》，“我希望通過(guò)這組作品，讓觀眾感受到冰島極地自然中那種超越語(yǔ)言的宏大與細(xì)膩，讓影像擁有穿越時(shí)空的生命力。另一方面，一直以來(lái)在我冰島攝影作品的創(chuàng)作中，想表達(dá)的不僅僅是視覺(jué)上的震撼，對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影是一種情感投射，我希望每個(gè)看的人，能從這些畫(huà)面里感受到屬于自己的那份平靜”，丁亦然分享了他的創(chuàng)作想法，他說(shuō)，短視頻讓他開(kāi)始思考影像的“節(jié)奏感”和“敘事性”，“傳統(tǒng)攝影講究瞬間的凝固，但短視頻給了我更多空間去呈現(xiàn)時(shí)間的流動(dòng)感，讓故事和情感有了緩慢鋪墊的可能。”

丁亦然在冰島拍攝的作品

“我覺(jué)得短視頻主要是展現(xiàn)爆發(fā)的情緒，情緒非常集中，它的音樂(lè)和節(jié)奏也非常重要。”創(chuàng)作者李啟航認(rèn)為，在短視頻的背后，仍然有人與人之間建立更多連接的空間，呈現(xiàn)在短視頻平臺(tái)上的作品，未來(lái)會(huì)更加豐富立體。李啟航在展覽中展出了《我的奶奶》系列作品。幾年前，他回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在與奶奶相處的時(shí)間中，開(kāi)始以攝影記錄她的生活。

《我的奶奶》系列之一，展覽現(xiàn)場(chǎng)

從《大眾攝影》等紙媒，到后來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)論壇與博客，再到如今的短視頻，那日松見(jiàn)證了影像在不同時(shí)代的傳播。“自媒體影像的時(shí)代已經(jīng)來(lái)了，我覺(jué)得這是大勢(shì)所趨”，他直言，“做這個(gè)展覽，一方面想讓這些網(wǎng)絡(luò)攝影師接觸到更廣闊的世界、更大的未來(lái)，另一方面是讓大家看到他們?cè)趺瓷妗⒃趺垂ぷ鳎麄兊臄z影觀念是怎樣的。”那日松說(shuō)，他希望借由一場(chǎng)展覽，讓自媒體攝影師與傳統(tǒng)主流攝影圈之間展開(kāi)更多的對(duì)話(huà)。