文 | 木然

編輯 | 三元

不夠亮眼的數據表現，讓《親愛的仇敵》沒能成為出圈爆款。

但它稱得上國劇黑馬。

在女性敘事類型風靡的今天，爽感拉滿的大女主成為主流，雖然此類人物設定依然有效，但隨之而來的審美疲勞，也讓創作變成了另一種刻板印象。

《親愛的仇敵》，則是打破了這種敘事俗套。

開局的“敵蜜”修羅場，展現了一對好朋友的明爭暗斗，羅曼（高葉飾演）趕去閨蜜陳凱西（陳妍希飾演）組的飯局上搶男人。

本是陳凱希介紹給鐘傾城（萬鵬飾演）的高質量男性，羅曼明知飯局目的依然決定橫刀奪愛。

但搶男人的戲碼是表象，搶回屬于自己的尊嚴，證明“我配的上”是真實目的。

僅憑數據評判作品，認為高葉、陳妍希資源降級，顯然是片面的。

《親愛的仇敵》反而用一種反套路的敘事模式，打開了女性向作品的另一種可能。

這一次，是國劇終于配得上她們了。

一，折射中女生存困境，一場未說破的社交博弈

《親愛的仇敵》作為一部女性向作品，其敘事風格，走的是典型的中女路線。

作為寫出過爆劇的上升期編劇，羅曼依然需要每天不停的敲字，才能解決生存問題，職場上的卷，不因職業地位發生變化，中國人內卷一生的特點，精準落地。

而事業有起色，依然逃不過被催婚的命運，父母催婚的原因，只是同事的孩子們都結婚了。

30+女性沒有結婚生育的自主權，個人選擇與父母的面子掛鉤，同樣是能夠令人共情的中國式劇情。

而熬夜戀愛是中女的奢侈品，當第二天還要開會上班，前天晚上跟crush聊到半夜，就不再是幸福甜蜜的。

嫁給愛情，光鮮亮麗的全職太太，也并不值得羨慕，因為沒有事業，全靠男人，對方變心后注定生活同樣是一地雞毛的。

與好友之間的關系也更加分明，在對方出現情感問題時，第一時間化身軍師，但看到對方因沒有工作當全職太太而焦慮被背叛時，又會慶幸自己有份工作。

但這種可以抱團取暖，也可以塑料姐妹情的關系，又不容得旁人置喙半句，永遠在外人面前維護自己的姐們。

《親愛的仇敵》中，任何一種關系或是社會角色中產生的矛盾，都變成了將女性情感描摹出層次與復雜的有效借力。

開局修羅場的劇情，正是對這一點的直觀呈現。

羅曼攪局，一面是家人催婚的實際困境，一面是氣憤陳凱西作為自己最好的朋友，卻將高質量男性介紹給認識不久的女主播，沒有替她考慮。

陳凱西阻撓羅曼入局，一是她給女主播介紹男友的目的不單純，對方是很有可能給她帶來家庭危機的第三者。

二是高質量男性只是表象，對方的真面目是不給錢、不結婚、不負責的天坑男，可以坑第三者，但不能坑自己的朋友。

這場一開始被說破的社交博弈，揭開了羅曼的自卑和自傲，也打破了陳凱西生活幸福美滿的幻夢。

二，反套路性別敘事，用結構性壓迫呈現女性同盟的新可能

不可否認，《親愛的仇敵》中，也有看起來很俗套的設計。

比如酒店捉奸。

鐘傾城從陳凱西家離開，去酒店會她的丈夫，羅曼恰巧碰到，通知陳凱西后，她立馬趕到，并與鐘傾城在電梯相遇。

常規路數就是扯頭花、打小三出口惡氣，讓觀眾爽一把，但《親愛的仇敵》選擇了反套路的方式，讓正宮妻子保持絕對冷靜，又讓小三當面主動澄清。

這樣的劇情發展，不為爽感服務，而是尊重邏輯。

陳凱西一早知道鐘傾城就是丈夫打賞4萬塊的女主播，但不確定兩人是否發生關系，況且她的主要目的是維護家庭，在酒店鬧的難堪于己不利。

鐘傾城并非知三當三，也是在酒店見到陳凱西的丈夫時，看到他的手機來電，才捋清了陳凱西接近自己，而榜一大哥是已婚男的關系脈絡。

不為二創切片提供素材，而是還原人性多面，讓酒店捉奸變成了兩個受害者盟友關系建立的起因。

但同時，也沒有讓兩人的選擇失真，陳凱西心里依然膈應鐘傾城，扔掉了她碰過的杯子。

而鐘傾城與陳凱西親近的目的，也是因為看中了她有一個上升期編劇的朋友，能為自己這樣的新人演員提供機會。

不避諱描寫女性的欲望與野心，同時又讓同性矛盾跳出了圍著男人轉的圈套，真正用結構性壓迫呈現了女性同盟的新可能。

三，欲望褶皺里的清醒紀，浪漫與現實的精準平衡

在女性敘事作品中，徹底封殺男性存在的可能，無疑是另一種極端。

《親愛的仇敵》找到了男性存在于女性作品中的合理方式。

友情是這部劇的主線，愛情則是最重要的副線，男性角色在副線中出現，以兩種極致典型的方式存在，展現了30+女性面對欲望時的清醒。

周慕孫是高質量男性，對羅曼來說是不錯的選擇，但對方擁有的時間和財富自由，卻是自己的不自由。

戀愛想談，但實際狀況是根本談不了。

前男友吳浩是經濟適用男型，沒有出彩的事業，也沒有絕對的財富自由，但生活上更容易同頻，也都有婚育需求。

但無縫銜接羅曼的真實目的，是看中了她上升期編劇的社會標簽，能讓自己有面子，而不用坐班的工作方式，又能一邊掙錢一邊帶孩子。

以扎根于生活，從浪漫中映照現實的方式，讓故事更加細膩，也讓人物更加貼地。

女性劇鮮少有這樣的作品，能夠在幻想和生活間找到平衡。

因此，高葉和陳妍希并不是選擇了一部18線小演員都能演的低質量爛劇，而是用獨到又精準的眼光，與更真實細膩的女性劇觸電。

這才是真正意義上的審美升級。