前言

在上世紀80年代的臺灣，當時的婦女團體有兩股聲音，一股是要“解救這些被迫從事性交易的女性”，一股是認為“性工作也是工作”，剝奪性工作者的工作權只會讓被廢除的公娼轉為私娼，競爭更為激烈的同時也讓性工作更沒有安全保障。今天的故事便以此為背景，用殘酷寫實的劇情將揭露臺灣早期雛妓文化以及人口販賣真相，并深入刻畫臺灣茶室私娼生活，堪稱當代版“藝伎回憶錄”！。

故事發生在臺北萬華的茶室，當時的娼妓分為有營業執照的公娼與私人經營的私娼。公娼雖然在執業上較有保障，但同時也限制了能夠營業的范圍，自由度較小；而私娼即便工作范圍不限，但在交易上與安全上就需要靠自己的手腕自求多福，黑白兩道都需要定期繳交保護費才不會被找麻煩。

于是可以看到電影里許多警察會在下班后一起去萬華「放松」一下，而這里就岔出兩條支線，分別是喜歡阿鳳的警察平哥以及尋找阿鳳的警察弟弟阿明。

阿鳳是一位生性強韌的女性，懷著明星夢離鄉背井北上尋找機會，結果一睜開眼就被賣到妓院，甚至還是被賣去日本。

人生地不熟、語言不通，每每嘗試逃跑皆換來一頓毒打，從一開始撕心裂肺的哭喊大叫，到知道自己只能接受，于是學習如何把各種繁復的和服穿整齊、盤好頭發與練就一口流利日文，適應力與心靈強大素質讓人于心不忍。

之后阿鳳有幸回到臺灣，但在沒有專業能力的背景下只能從事服務生工作，結果又被老板刁難，輾轉之下再度回到茶室。

遇到困難不愿低頭放棄，即便發生了許多不好的事，依然相信「只要還活著一切都有希望」，但也是這樣強悍的個性，讓她很難去正視曾經發生在身上的傷痛。于是當警察平哥表示好感時，阿鳳并沒有答應，除了平哥生性木訥不夠積極外，社會帶給她的污名也有著相當的影響力。

而另一條線則是千里尋姐的警察弟弟阿明。在姐姐不告而別之后，得知警察的工作是找人，于是成為了一名警察，也從花蓮到了萬華附近的派出所工作，希望能夠發揮警察的影響力成功找到失蹤已久的姐姐。

在一番折騰過后，阿明終于發現自己的姐姐在茶室工作，一開始他很不能接受姐姐說要去臺北當歌星結果竟然是這樣，心里滿是世人對性工作者充滿偏見與不理解，但阿明的女友和他說：「如果連我們都不能諒解她的話，那她要怎么辦？」

于是阿明三番兩頭跑茶室希望姐姐可以認他，但礙于面子問題以及許多心理上無法克服的障礙，阿鳳不管怎樣就是不認。

直到最后，茶室來了一個新的女生，年僅16歲的小萱和當初的鳳姐一樣，出身于花蓮美林的小村落，懷著夢想來到臺北，結果自己被朋友賣到茶室都不知道，鳳姐似乎在小萱身上看到自己當年的影子，于是極力想保護小萱。

沒有人告訴小萱這里是哪里，即將發生什么事，直到茶室的男員工爬上小萱的床，她才意識到大事不妙。

半夜嘗試逃跑的小萱和當年的鳳姐一樣被毒打一頓，被關進頂樓的狗籠吹風挨餓，即便鳳姐嘗試保護她很多次，但畢竟鳳姐不是老大，她能做的也有限，于是許多時候她也如同當年的其他人一樣旁觀。

而鳳姐為了拯救小萱，冒著生命危險和身為警察的弟弟通風報信，拯救了小萱的同時也害的茶室被抄，小萱從昏迷中醒過來后和鳳姐說：「謝謝你救了我。」而鳳姐則回答：「是你救了我。」

電影的最后，鳳姐終于和阿明相認，說好要一起回家卻在回茶室收拾的過程中被捅傷，鳳姐沒能撐下來，于是由阿明帶著姐姐的骨灰回到花蓮美林，阿鳳終于回到家了。

姐弟終于重逢但相處的時間極短，阿鳳一生過得極為坎坷，她用盡一生在向世界展示自己的韌性，或許是時候讓她好好休息了。

《鳳姐》2024

導演: 彼得·卡坦紐
編劇: 杰夫·波普 / Tom Michell

主演: 史蒂夫·庫根 / 朱莉婭·福西

豆瓣7.6IMDb7.1

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