5月14日，劇綜《江南·十二場(chǎng)歡聚》發(fā)布會(huì) 4.0在蘇州吳江汾湖曲水善灣的原野學(xué)社舉行，正式發(fā)布其中的短視頻綜藝項(xiàng)目，展開(kāi)了一場(chǎng)對(duì)新媒介邏輯與創(chuàng)作邊界的深度探討。

自媒體短視頻綜藝是什么？不是“縮小版”的綜藝，更不是依據(jù)傳統(tǒng)長(zhǎng)綜藝拍攝而生成的“切片”式創(chuàng)作，而是一種全新的創(chuàng)作邏輯。作為電視史第一次真正意義上的“自媒體短視頻綜藝”，短視頻綜藝項(xiàng)目《江南·十二場(chǎng)歡聚》具有“三有”“三無(wú)”的特點(diǎn)，即無(wú)劇本、無(wú)導(dǎo)演、無(wú)設(shè)定，有真我、有真事、有真創(chuàng)作者。在總導(dǎo)演王可然看來(lái)，短視頻天然屬于年輕人，它是“平等、開(kāi)放、去中心化”的表達(dá)。它不依賴劇組，也不設(shè)定統(tǒng)一敘事結(jié)構(gòu)，而是一次“每個(gè)人都可以站在第一排”的共創(chuàng)。

此次短視頻創(chuàng)作，150位年輕創(chuàng)作者將圍繞《江南·十二場(chǎng)歡聚》節(jié)目“選手”“班主任”等核心內(nèi)容，根據(jù)“總編輯部”提出每日主題詞，每人拍攝一分鐘短片，所有內(nèi)容將由創(chuàng)作者自導(dǎo)自演自剪，再交由編輯部審核。在沒(méi)有統(tǒng)一劇本、沒(méi)有導(dǎo)演調(diào)度的前提下，每一條短視頻都成了一個(gè)“自主微宇宙”，不再是“節(jié)目賦予人物意義”，而是“人物自己構(gòu)成節(jié)目”。

每天的150條視頻，是150次靈感觸發(fā)，也是150場(chǎng)創(chuàng)意對(duì)撞。150個(gè)年輕人圍繞當(dāng)天發(fā)生的真實(shí)事件、人物情緒、即時(shí)討論，拍下各自世界里的一分鐘，形成一種“有感即拍、拍完即剪”的速度感。這種節(jié)奏下，內(nèi)容創(chuàng)作者既是“觀察者”，也是“參與者”。時(shí)效性不意味著粗糙，相反，它體現(xiàn)的是內(nèi)容對(duì)時(shí)代的“熱反應(yīng)能力”。這是一次去計(jì)劃性的表達(dá)，一次更接近生活肌理的捕捉。

有不少年輕創(chuàng)作者直言自己拍得并不好。但正是這種“不完美”，構(gòu)成了這檔短視頻綜藝最獨(dú)特的氣質(zhì)——它不追求統(tǒng)一的成功標(biāo)準(zhǔn)，而在“可能性”中捕捉新的創(chuàng)造力。王可然認(rèn)為，失敗的定義太傳統(tǒng)了，只要有人真誠(chéng)表達(dá)過(guò)，那就已經(jīng)勝利。正因如此，節(jié)目組甚至也不強(qiáng)求“完成度”，反而鼓勵(lì)創(chuàng)作者在“泥濘中趕路”。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，短視頻綜藝總編輯張?jiān)健⒎畣Ⅸi、徐行、郭小川與新生代自媒體導(dǎo)演團(tuán)展開(kāi)代際對(duì)話，探討短視頻綜藝革新。劇綜《江南·十二場(chǎng)歡聚》總導(dǎo)演王可然同步推出垂直領(lǐng)域短綜IPa矩陣，及“短綜反哺長(zhǎng)綜”生態(tài)模型，構(gòu)建內(nèi)容流量雙閉環(huán)，實(shí)現(xiàn)用戶“執(zhí)掌控屏權(quán)”。

如果說(shuō)過(guò)去的綜藝是一場(chǎng)精密策劃的舞臺(tái)劇，那么《江南·十二場(chǎng)歡聚》更像一場(chǎng)野生盛開(kāi)的集體影展。150雙眼睛“看世界”；150顆心靈“說(shuō)自己”，最終構(gòu)成的是一幅由150種視角拼貼出的江南圖景，一次由內(nèi)容共振而生的時(shí)代圖譜。

江蘇廣電蘇州中心站 徐文沁